為何這幾年日本沒有影響亞洲的現象級歌手了？

日本某媒體在12月中旬曾以「平成時代（1989-2019）最感動的歌曲」為題，向1000名聽眾進行了問卷調查，在排行前十位的歌曲里，有SMAP、安室奈美惠、中島美雪等歌手的作品，他們中的好幾位曾經叱吒亞洲樂壇。相比這些平成年代的歌手，我們發現，如今的日本歌壇有種偃旗息鼓的味道，進入新世紀之後，除了宇多田光、濱崎步、安室奈美惠等歌手外，日本歌手似乎沒有再誕生過在亞洲擁有巨大影響力的現象級歌手了？

日本的女歌手們。圖/視覺中國

從外部因素上來說，一方面，中韓兩國的音樂業迅速崛起，使得這兩個國家的樂迷更傾向於消費本國的音樂產品。另一方面，歐美流行音樂在亞洲的流行也削弱了日本樂壇的影響力。以英美兩國為代表的高度發達的音樂工業在新世紀之後開始在亞洲大範圍地流行，小甜甜布蘭妮、艾薇兒、後街男孩、泰勒·斯威夫特等歌手和組合都在亞洲樂壇掀起過一陣陣歐美風暴。

從日本本國音樂產業的角度來說，偶像團體的崛起與音樂市場的進一步細化，也進一步削弱了日本樂壇在海外的影響力。以2005年AKB48成立為開端，日本偶像組合開始進入高速發展時期，不僅是女子組合，以男偶像為主的日本傑斯尼事務所也在2000年之後打造了諸多新的男子偶像組合，kat-tun、關8、hey say jump等組合相繼出道。這些偶像組合都是以公演與小劇場為主要的活動形式，因此也更加本土化，更加注重維護本地粉絲，對於海外市場擴展缺乏動力。

AKB48握手會的粉絲們。圖/視覺中國

與此同時，日本音樂市場也進一步細化，地下小眾音樂開始湧現，並占據越來越重要的位置。得益於日本良好的音樂基礎教育，一些原本在日本比較小眾的音樂形式有著極高的接受度，發展迅速，也收獲了不少粉絲。後搖、英倫搖滾、電子樂、朋克、數字搖滾、民謠、爵士等等，都在日本有著較好的發展。不過由於地下音樂比較小眾，粉絲集中度高，因此對於海外市場的拓展更加缺乏動力，除了偶爾會有一些日本組合會參加海外的音樂節之外，我們很難看到這些歌手在海外有過什麼宣傳或是活動。

其實，並不是說日本歌手在國際上已經銷聲匿跡，而是方向與受眾正在改變，當二次元之風刮向全球的時候，虛擬歌姬初音未來受到了亞洲與歐美二次元愛好者的熱烈追捧。著名歌手椎名林檎更是擔當東京奧運會開閉幕式音樂總監，向全世界展現一個更加現代化的日本。而著名搖滾樂隊B’z更是屹立日本樂壇二十年不倒，成為了日本搖滾的旗幟，也是亞洲唯一一支進入好萊塢搖滾名人堂的殿堂級搖滾樂隊。

2018年日本現象級男歌手米津玄師。圖/視覺中國

作為曾經引領亞洲音樂市場發展的日本樂壇，正在以一種更加特立獨行的方式完成自己的轉型。更加本土化的日本音樂能否繼續保持出色的創作創新能力和影響力，則是未來對於日本所有音樂人來說都要面對的重要問題。

□袁蕾（樂評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 王心