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當下，Netflix備受觀眾追捧，尚能吸引觀眾們到影院觀影，而且還不依賴漫畫改編作品，電影作品門類著實不多。恐怖電影就是其中一類。
筆者以為，回顧過去十年的最佳恐怖電影，應該挺有意思。當然，筆者選擇都是本人最喜歡的恐怖電影，品味較為主流。時間跨度為11年，從2008年開始，一直到今年。當然，這是依據筆者的喜好選出的作品，可能與讀者朋友的喜好不同，大家大可表達不同意見。那麼，咱們就走著：
科洛弗檔案
（Cloverfield，2008年）
派拉蒙/維亞康姆
全球總收入：1.7億美元
（預算：2,500萬美元）
本片由馬特·里夫斯（Matt Reeves）指導，宣傳片雖然遮遮掩掩，但是觀眾已從中把故事猜了個大概。不過，本片的宣傳方式神神秘秘，有效地讓觀眾沒有意識到這一點。90年代末的《布萊爾女巫》和後來的《鬼影實錄》使偽紀錄片風格的拍攝手法大受歡迎。《科洛弗檔案》也是這種拍攝方法的優秀代表。該片是一部打怪獸的電影，通過手提錄影機的片段，從一心逃命的普通人的角度敘事。當然，觀眾實際有多關心各位主人公，這一點尚待討論。本片是身臨其境風格恐怖片的典範。該片引人入勝，雖然投資為2,500萬美元，達成的效果卻讓人覺得遠遠超過了這個數字。該片使用表現形式達到扣人心弦的目的，用最少的信息量形成了絕佳的恐怖效果，是該風格的一流作品。
《電鋸驚魂》系列算得上最成功的恐怖片系列之一。圖片來源：視覺中國
《電鋸驚魂6》
（Saw VI ，2009年）
獅門電影公司
全球總收入：6,800萬美元
（預算：1,100萬美元）
2009年的主流恐怖電影佳作甚多，本身就可以做一個榜。《電鋸驚魂6》則更屬神作。本片和《星際迷航》類似，系列作品進入了低潮，卻莫名其妙地受到熱捧。《電鋸驚魂》系列情節之複雜，令人怎麼舌。本片延續了整部作品的情節，同時也可算作一部自成一體的作品。觀眾不用怎麼了解托賓·貝爾（Tobin Bell）飾演的惡人約翰·克萊默（John Kramer）和他可怕的思維，也能看懂這部作品。本片諷刺了美國醫療保障系統的有違道德之處，發行時正值奧馬巴在努力推動國會通過《平價醫療法案》。本片還對作品中各種陷阱的形式進行了調整，觀眾看不出主人公們誰會生還，誰會喪命，切實地形成了懸念。《電鋸驚魂6》是整個系列中最優秀的作品。將其本身獨立來評價，該片也堪稱恐怖片佳作。
當科學家成為父母，孩子是個難以控制的造物的設定，極容易引起共鳴嚇人一跳。圖片來源：視覺中國
《基因怪物》
（Splice，2010）
華納兄弟/時代華納
全球總收入：2,600萬美元
（預算：3,000萬美元）
本片是一部科幻驚悚片，規模不大，卻巧妙地做到了嚇您一跳的效果。薩拉·波莉（Sarah Polley）和阿德里安·布勞迪（Adrian Brody）在片中扮演一對科學家夫婦，希望創造一個雌性的人獸混合體。不出所料，兩位科學家需要承擔父母的角色，孩子卻是一只難以控制，神秘莫測的造物。本片演員陣容並不大牌，情節也相對薄弱，本會變成一部平凡的科幻恐怖片。但是，波莉和布勞迪的精彩表演讓該片有了檔次。本片隱喻了撫養特殊兒童的經歷。同時，本片講述也是科學失控的可怕故事。本片中描述的科學試驗失控、發生暴力事件的情節是《機械戰警》以來最有趣的。這一點也為這部作品錦上添花。本片可謂滄海遺珠。當年夏季佳片寥寥，這部作品成為了救駕先鋒。
《死神來了5》
（Final Destination V ，2011）
新線影業/華納兄弟
全球總收入：1.57億美元
（預算：4,000萬美元）
和《電鋸驚魂》系列一樣，《死神來了》系列作品也陷入了低谷，在北美一敗塗地。觀眾已經厭倦了先前一部作品，本片雖然優秀，也乏人問津。但是，《死神來了5》扣人心弦，內容有趣，情節安排巧妙，不僅是《死神來了》系列作品中質量最高的續集作品，也是各大恐怖電影第5集中最好的一部。本片延續了以往的要素，但是角色的深度和真實度則稍稍提高，驚悚勁頭也是分量十足且設計精巧。
《林中小屋》
（Cabin in the Woods，2012）
獅門電影公司
全球總收入：6,600萬美元
（預算：3,000萬美元）
本片的發布多次延期，但也是一部大師之作。導演及編劇德魯·高達（Drew Goddard）和編劇喬斯·韋登（Joss Whedon）對恐怖電影這個作品類型進行了精彩的解構。本片還提出了這樣的問題：什麼樣的人喜歡看赤裸裸的暴力電影；什麼樣的人會寫這種東西（這個問題更有意思）。本片是對當年寡淡如水卻很流行的重置、重拍、衍生作品等恐怖電影手法進行的憤怒抨擊，也批評了一些人對《燈紅酒綠殺人夜2008》趨之若鶩，卻忽視真正具有原創性的作品類型。本片的第三部分還傑出地證明，電影作品能夠也應該志存高遠，履行承諾，造就奇跡。
對於恐怖片類型，甚至對於流行電影作品本身，本片既給予批評，又賦予其高貴品質，同時沒有發生自相矛盾。該片富於想像力，說明有了紮實的劇情和吸引人的角色，即使是成本不高的作品也能有上乘表現（克里斯·海姆斯沃斯強調，本片拍攝於2009年；克里斯汀·康諾利則出演過《恐怖海灣》；二人均在本片中有精彩表演）。本片開頭就顯示了第二條主線劇情（不過我們無需在本文中討論），布萊德利·惠特福德（Bradley Whitford）、艾米·阿克（Amy Acker）、理查·詹金斯（Richard Jenkins）的表演卓越，也對一些觀眾毫無同情地欣賞虛構角色在虛構劇情中死於非命的現象進行了批判。即使您不想去深究，您依然會發現，本片是2012年最巧妙，最雄心勃勃，最富有想像，最精彩而有活力的電影作品。
《地心引力》
（Gravity ，2013）
華納兄弟/時代華納
全球總收入：7.24億美元
（預算：1億美元）
是的，我要把《地心引力》算作恐怖電影，因為第一場戲中持續性的劇情張力和共鳴強烈的恐怖感簡直是傑作。《地心引力》是2013年觀影體驗最棒的影片，毫無疑問也是我當年最喜歡的電影。故事非常簡單，講的是兩個由於事故被困在太空的太空人（桑德拉·布洛克與喬治·克隆尼飾演），尋找回到地球的方法。五年後的今天，與其說《地心引力》展示了原創電影神奇的力量，不如說它是實景真人大片最後的呼聲。實景真人電影已經變成了一種瀕臨消逝的藝術形式，過去五年間，沒有任何一部原創實景真人電影的總收入能夠和《地心引力》相提並論，我覺得可能也不會再有了。至少，在好萊塢被IP和懷舊片占領之前，阿方索·卡隆（Alfonso Curon）創造了最後的輝煌。
《鬼遮眼》
（Oculus ，2014）
相對論傳媒
全球總收入：4,400萬美元
（預算：500萬美元）
邁克·弗拉納根（Mike Flanagan）拍了一部突出家庭情節、繼承性創傷和恐懼所帶來的心理陰影，令人心驚膽戰的驚悚片。對此，任何吹捧《鬼入侵》（The Haunting of Hill House）的人應該都不會太驚訝，因為這就是他的一貫風格。如果硬要說的話，《鬼入侵》的自我嘲弄感太強了，以至於像是弗拉納根版的《生命之樹》或者《碟中諜2》。回到正題，《鬼遮眼》這部Blumhouse製作的恐怖片講的是由布蘭頓·思懷茲（Karen Gillan）和凱倫·吉蘭（Brendan Thwaites）飾演一對成年姐弟一起回到老家，試圖摧毀一面帶有詛咒的鏡子，在他們年幼時，正是這面鏡子令他們的父母精神失常並自相殘殺。現實世界的創傷和精神失常的父母比任何鬼怪都可怕。《鬼遮眼》之所以恐怖，正是因為它著重表現了這一點。這是一部很棒的單一場景恐怖片。在主流恐怖片產出略顯貧乏的一年，《鬼遮眼》值得更多的讚譽和喜愛。
探訪驚魂
（The Visit ，2015）
環球影業/康卡斯特
全球總收入：9,800萬美元
（預算：500萬美元）
我一直堅信，盡管M·奈特·沙馬蘭(M. Night Shyamalan)的作品平平無奇，曾經拍出《靈異第六感》和《不死劫》的那個人一定還在，只是隱藏在他傲慢自大的表象之下。過去十年來我從沒有放棄希望，而他的《探訪驚魂》讓我信心爆棚。這部古怪十足的恐怖佳作講了兩個孩子去探訪從未謀面的外祖父母的故事，它無疑是沙馬蘭試圖取悅觀眾的影片中最成功的一部。《探訪驚魂》精妙地描繪了老年人的可怕之處，而同樣恐怖的是，終有一天，我們的身體和心靈也將背叛我們。影片里的配角都古怪得恰到好處，恐怖的地方能嚇得人把同伴的手臂掐紫，劇情反轉也是沙馬蘭所有作品中做得最棒的。《探訪驚魂》的傑出之處與沙馬蘭以前的佳作如出一轍，濃厚的人文主義色彩，豐滿立體的人物塑造，輔以時不時的幽默和令人驚訝的正直，讓我們再次記起這位導演曾經是一位怎樣的傳奇。
女巫
（The Witch, 2016）
A24
全球總收入：4,000萬美元
（預算：400萬美元）
A24製作的這部典型的藝術院線恐怖片不僅得到了C+的Cinemascore評分——對於這樣一部片子來說這個成績等同於A++了，而且做到了首映周末收入880萬美元，總票房2400萬美元的成績。《女巫》的表現為主流恐怖片的（總收入）復活帶來了希望。羅伯特·艾格斯（Robert Eggers）這部家庭主題作品令人欲罷不能、緊張到窒息，是深度超自然恐怖片的一次成功嘗試。當安雅·泰勒-喬伊（Anya Taylor-Joy）所飾演的女孩眼睜睜看著隱居荒野的一家人因為某些超自然的陰謀分崩離析、互相背叛，她的表演令人眼前一亮（至少她受到影評人的青睞）。盡管怪誕的開場（包含嬰兒謀殺情節）有力地形成了外在威脅，大部分恐怖感都源於內在——這個過度虔誠的清教徒拓荒者家庭被多疑和瘋狂的情景所籠罩。《女巫》實在太棒了，以至於A24今年重制了這部電影。
《逃出絕命鎮》
（Get Out，2017）
環球/康斯卡特集團
全球總收入：2.55億美元
（預算：500萬美元）
此前一年里，選舉政治、《怪奇物語》、Lemonade（碧昂絲的新作）、《精靈寶可夢GO》紛紛博人眼球，而編劇/導演喬丹·皮爾（Jordan Peele）的現代傑作表明，主流電影同樣能夠體現時代的思潮。影片主題既是普遍的（一名年輕男子去拜訪他女友的父母，發現了潛在的陰謀），又是特殊的（一名年輕黑人男子去拜訪他白人女友的父母，發現了潛在的陰謀），所以廣受到大眾喜愛。丹尼爾·卡盧亞(Daniel Kaluuya)是主演，表現完美。其他演員如艾莉森·威廉斯(Allison Williams)、凱瑟琳·基納(Catherine Keener)、勒凱斯·斯坦菲爾德(Lakeith Stanfield)和貝蒂·加布里埃爾(Betty Gabriel)，塑造的角色形象非常獨特，共同支撐著這部精彩的恐怖電影。影片既有恐怖元素，又有憨態可掬的滑稽，並且意義深遠，不僅隱喻當下，同時也描繪了長久存在的種族主義恐怖。它不僅是去年的最佳電影，它的成功也帶給我希望：電影可能再次變得重要了。
融合家庭情景、真實世界恐怖要素和超自然恐怖的《寂靜之地》。圖片來源：視覺中國
《寂靜之地》
（A Quiet Place ，2018）
派拉蒙/維亞康姆
全球總收入：3.38億美元
（預算：1700萬美元）
約翰·卡拉辛斯基的高刺激恐怖片佳作，講述了一個家庭試圖在被怪物入侵的世界里生存的故事，怪物可以聽到極其細微的聲音。這部影片成為《地心引力》之後票房記錄最高（北美地區）的原創真人電影。編劇為卡拉辛斯基 （Krasinski）、布萊恩·伍茲 （Bryan Woods）、斯科特·貝克 （Scott Beck），該片是成功融合家庭情景、真實世界恐怖要素，以及明顯的超自然恐怖要素的又一個典範。不同在於，如果生活的大環境沒有變化，這個家庭實際上是非常幸福的。影片使用很多策略，令人心驚膽戰的恐怖劇情一刻不停，觀眾幾乎沒有「走神」時刻，這在恐怖電影中很少見。電影確實非常恐怖，作品具有微妙的賦權寓言，逐漸解讀核心的家長結構。這一代恐怖電影製作人是看奈特·沙馬蘭的早期經典作品長大的，已將他的誇張手法刻入內心。本片讓我們對這批影人充滿樂觀。
現在，您可能會想到其他作品為何沒有上榜。我喜歡珍妮佛·肯特（Jennifer Kent）的《鬼書》（The Babadook），但我更喜歡《鬼遮眼》。還有一些作品令我不禁覺得，每年能評出的佳作有兩部就好了，例如2008年的《恐怖廢墟》（The Ruins）、2012年的《恐怖海灣》（恐怕是最好的偽紀錄片式恐怖電影）、以及2013年的《你是下一個》（You’re Next）。我更喜歡《寂靜之地》，並不代表我不喜歡《遺傳厄運》（真希望托妮·科萊特別會獲得最佳女演員提名）。還有，明年，我可能會做一個「2009年最佳恐怖電影榜單」，我確實想談論《太平間鬧鬼事件》（The Haunting in Connecticut）（作為家庭主題驚悚劇，該片未得到應有的榮譽）。我離題了，現在就談到這里吧。您認為過去的11年里最好或者最喜愛的恐怖電影是什麼呢？
Scott Mendelson為福布斯撰稿人，表達觀點僅代表個人。