為這個五一檔添點「陽光」

犀牛娛樂原創

文｜小福 編輯｜夏添

《陽光劫匪》是特別的。

它不僅是今年五一檔唯一改編自日式作品的影片，也是今年五一檔唯一由女性導演執導的影片。

而最讓犀牛君感到驚喜的是，在面對本土化的重重難關時，《陽光劫匪》所帶來的不僅是一段異曲同工的本土化故事。在這部影片中，我們還看到了獨屬於女性導演攝影機下的美好。

一篇段跨越國度的城市童話

在諸多海外IP引進中，日式作品算得上國內觀眾最熟悉的一類。相近的地理位置、相仿的文化基礎，令日式作品在國內具備天然的親和力。不過事實上，這類作品的本土化改編，並非想像中那般順遂。

近年來，國內電影市場上湧現了許多日本IP改編作品。然而當代日本與中國截然不同的社會構成和大相徑庭的藝術表達手法，卻讓許多作品都在本土化過程中吃了虧。

因此，尋找原著「基因」在不同文化脈絡下的平衡，才是日式作品改編能否順利落地的核心所在。

這一次，改編自日本作家伊坂幸太郎同名小說的《陽光劫匪》，同樣面臨著水土不服的巨大壓力。好在，成片是令人欣慰的。

初見這部影片時，我們感嘆於導演改編之大刀闊斧。隨著劇情漸入佳境，我們看到《陽光劫匪》看似「煥然一新」的故事背後，同樣保留了許多原著的色彩與韻味，至此，最初的擔心也煙消雲散。

《陽光劫匪》講述了經營尋寵事務所的陽光（馬麗 飾），為幫助曉雪（宋佳 飾）尋回失蹤的老虎女兒，踏上了捧腹的冒險旅途。為了賦予原著核心情節「搶劫銀行」合理性，影片將尋虎作為線索貫穿始終。幾個小人物因「虎」結緣，陰差陽錯組成了「劫匪」團體，一路闖關奪虎，好不熱鬧。

故事怪誕氣息不減，情感表達卻更加中式。尋虎人宋佳與老虎女兒「娜娜」的別樣母女親情，馬麗、宋佳之間的友情羈絆、曾志偉飾演的反派角色劉神奇病態執著背後的不為人知經歷，甚至寥寥幾筆勾勒出的配角……拋開童話風格的角色塑造，其情感表達卻是始終落地的。

因目睹了「娜娜」母親的死，曉雪與「娜娜」結緣，二者跨越物種的母女親情令陽光看到了自己和早逝的母親。在陽光眼中，曉雪既是母親的化身，陽光幫助曉雪找回丟失的「娜娜」，其實也是在找回困在過去的自己。

而劉神奇這個角色，雖在片中扮演著最惡的一面，但根源上也是像兩位主角一樣經歷過失去的可憐人。他以為「娜娜」能夠成為自己的救命稻草，所以奪來了她，事實上卻是陷入了另一場偏執，愈演愈烈。

在截然不同的故事背景下，《陽光劫匪》同原著有著相同的小人物視角與共通的情感表達。這部影片用暖色調的成年童話故事，重塑了日式喜劇的治愈內核。而在這背後，導演李玉又是如何做到的？

一首女性視角的溫暖詩歌

用李玉導演的話來說，《陽光劫匪》的題材是「童話現實主義」。

以現實主義的城市作為故事舞臺，用尋虎這樣有些怪誕的劇情來建立童話感。現實與童話交錯，脫胎於現實，又高於現實。如此大膽的創作構思，在過往華語影片中尚屬首次。

《陽光劫匪》以宋佳尋虎為故事主線，在這一過程中，她和老虎「娜娜」的感情，也治愈了同樣經歷過失去的馬麗。一方面，以猛獸為寄托影射出人與寵物之間的陪伴之情；另一方面，通過這一場別樣旅途，「劫」來的既是老虎，也是每個角色心靈深處的遺失的自我。

值得一提的是，這部作品對女性群體的獨特解讀，也體現了導演李玉的鮮明個人風格。在李玉導演的作品中，故事往往以女性視角切入，女性角色則起到了主導性作用。

在她的攝影機下，愛情不再是影片必不可少的元素，相對的，在女性視角下更加感性化的友情、親情卻得以凸顯。

正如在《陽光劫匪》中，馬麗與宋佳飾演的兩位主角因虎結緣。最初，失去了老虎的曉雪是脆弱的，陽光則站在一個救贖者的位置上。二人相助相扶，從陌生到親密，身份也在不知不覺間實現對調，完成了雙向的救贖。

而這個相互治愈的過程，在觀眾眼中是新奇而龐雜的，卻又是生動而飽滿的。《陽光劫匪》的故事高於生活，但我們仍然能從中汲取共識。

這正順應了當下電影市場的一種走向。

近年來，女性視角影視作品在市場逐漸走紅。進入今年以來，《你好，李煥英》、《我的姐姐》兩部影片先後成為春節檔和清明檔的最大贏家。女性視角作品不僅展現出了強大的共情能力，還有可觀的票房號召力。同樣出自女性導演之手的《陽光劫匪》，也具備著這樣的潛力。

一部與眾不同的治愈電影

「治愈」是《陽光劫匪》的內在。獨屬於女性導演的細膩情感表達，則讓「治愈」的過程更加深入人心。

在我們看來，相較同檔期的其他題材影片，《陽光劫匪》的基調詼諧，故事溫暖，能夠帶給觀眾更加輕松的觀影體驗，滿足大部分主流觀眾觀影的娛樂、解壓需求。

主創班底也為影片質量帶來了保障。作為國內為數不多的知名女性導演，李玉過往執導的《觀音山》、《二次曝光》、《萬物生長》等影片皆獲得過不錯的市場回饋。馬麗、宋佳兩位主演，則是有口皆碑的優秀女演員，其專業能力早已得到了市場的認證。

另外，在制作層面，《陽光劫匪》亦下了不少功夫。為盡可能帶來更真實的效果，影片的老虎角色採用了真虎實拍，捕捉老虎自然狀態下的表情動作，完成了片中的大部分鏡頭。而剩餘部分違背自然規律的劇情設計則由CG制作完成。

片中亦真亦幻的童話城市，則是由劇組在玉米地中真實搭建的，據悉，這一建築面積達到了近4500平方米。其中小到細節道具，大到城市街道設計，都由美術團隊一一繪制。

至於最重要的市場層面，五一檔是春節檔以來市場容量最大的檔期，這意味著，五一檔有足夠空間為不同類型的影片提供口碑發酵、走長線的可能。對於《陽光劫匪》而言，差異化的市場定位和潛在的合家歡屬性都能夠為影片帶來加成，或能有意外收獲。

截至發稿，《陽光劫匪》的累計貓眼想看人數突破10萬，預售票房達395萬+。目前，該片的預售票房處於檔期第六的位置，在部分影片進行點映提前發酵口碑的前提下，這部影片未明顯落後，可見其映前熱度及受眾基本盤還是相當可觀的。

按照目前局勢，首映日將成為決定《陽光劫匪》市場走向的關鍵。如果能夠扛住第一波觀眾的嚴格考核，那麼這部影片將有能力繼續向上沖擊，向第一梯隊進發。

而我們也期待著，這部由女性來書寫的成人童話，能夠讓更多觀眾得到心靈的療愈。