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作者|椰子樹
主旋律電影，
是既覺得不值得說，
但又想說兩句的那類片子。
暑期檔已經過去一半，始終沒能有「救市」的片子出現。曾被看作是能夠「救市」的《中國醫生》，如今看來也不達預期。
今年七月，基本上是主旋律題材影片的專屬月。除了7月30日待上映的《狙擊手》外，目前已經上映了3部主旋律影片，但在這樣天然的市場環境下，主旋律影片也並沒有贏得比以往更出彩的成就。
回望過去，以往的主旋律影片多被視作群星出演的「大片」，基於它是任何時候都不會錯的一類片子，所以一些觀眾不會對此類影片過於苛刻。但多年過去，不論是青春、犯罪或是其他題材，都在其原本的模式上生發出了更多的可能與創新，市場對主旋律影片的要求也隨之提高。
現在的主旋律影片，雖然有了新的味道，但誰也不知道這到底對不對味兒。
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變化
中國主旋律電影最初被定義為「弘揚民族精神的、體現時代精神的現實題材和表現黨和軍隊光榮業績的革命歷史題材作品」。
21世紀以前，被看作是「紅色電影」的作品，例如早期的《開國大典》《周恩來》等，是主旋律影片最初的形象，在當時的大眾心裡，主旋律電影往往「故事沉悶」、「教育性大於觀賞性」。
但21世紀之後，中國電影受外部刺激而不得不發生改變，主旋律影片也因此隨之產生新變化，2001年，中國加入WTO，協議規定分帳片配額從10部增加至20部，來勢洶洶的好萊塢影片開始倒逼電影行業進行改革。
被視作打開電影的商業化運作大門的《英雄》於2002年公映，這刺激著國產電影的蓬勃發展。
2009年上映的《建國大業》便是在此背景下應運而生的一部主旋律商業電影，並在當年以4.2億票房成為票房冠軍。它也是「建國三部曲」的第一部，後兩部分別是2011年的《建黨偉業》以及2017年的《建軍大業》。在這三部影片中，最明顯的商業化特征便是「群星出演」，主要分為老戲骨、中生代演員、流量明星三類，這種做法也一直延續至今。
在主旋律影片逐漸往商業化道路上靠齊時，越來越多的可能性也被挖掘。從官方主導到主動尋求突破，較為典型的就是前幾年的《戰狼》系列、《湄公河行動》，甚至到今年的《掃黑·決戰》，這些影片開始用帶有創作者個人屬性的、商業類型片的方法來完成一部主旋律電影，針對某一具體事件進行講述，節奏緊張、戲劇沖突強，這和用事件堆疊的歷史革命題材大片有著很大的不同。
2017年上映的《戰狼2》更是以56.94億的票房成就碾壓了一眾好萊塢大片，燃燒了無數國人的愛國情緒，當之無愧成為那年的票房年冠。
在這個領域之下，又進一步細化出了一類根據近代或現代真實事件改編的主旋律電影，例如《湄公河行動》改編自「10·5中國船員金三角遇害事件」、《紅海行動》改編自「葉門撤僑」、而2019年上映的《中國機長》則改編自2018年發生的川航空險事件。這類影片更加靠近受眾，更易激發全民性的國民自信，其實也更難拍。
今年暑期檔的《中國醫生》便是由《中國機長》的原班人馬打造，根據疫情期間在武漢發生的真實故事改編，基於《中國機長》接近30億的票房成就，《中國醫生》也被寄予厚望。
但事實似乎並非如此，且整個暑期檔主旋律影片的票房都略顯頹勢。
目前三部主旋律片，成色如何？
今年，不論是出於建黨100周年的關係，或是關於後疫情時代的電影市場，主旋律影片都顯得尤為特殊。
截至目前，在今年上映的主旋律影片中，真正有聲量的不過三部，而這三部，都集中在七月份上映，分別是《1921》《革命者》和《中國醫生》。
《1921》和《革命者》在七月的第一天同時公映，截至目前（7月22日）分別收獲票房4.74億和1.25億。
《1921》主要講述了在五四運動之後，各地的共產黨組織派代表到上海參加中共一大會議，最終會議圓滿結束的整個過程。
對觀眾來說，「黃建新執導」、「主旋律電影」，是另一個《建國大業》嗎？
有一部分觀眾的確是因為喜歡看《建國大業》才走進影院的，但誰知道，《1921》變了。
與以往把重大事件排列展開，把事件作為中心不同，《1921》是以1921這一年為橫截面展開敘述，並將人的刻畫放在了首要位置。或許正因如此，影片上映後褒貶不一。
《1921》中對於人的刻畫和關註，本質上對於推進其主體敘事沒有太大幫助，反而分散了觀眾的焦點。
《1921》與部分觀眾的想像失之偏頗，「人」雖然有了，但造成了敘事上的「不理解」。
另外一部《革命者》，是目前三部主旋律影片中評分最高的作品。它更像是一部傳記，影片以李大釗為主角，選取了他人生當中的許多重大歷史節點，並採用了非線性敘事手法拍攝，這在主旋律電影中較為少有，也是《革命者》較為有亮點的地方。
客觀而言，《1921》和《革命者》作為暑期檔打頭陣的兩部作品，無驚無喜，甚至與預期相比略顯頹勢。本以為《中國醫生》會在後續奪得更強勁的票房，但又雙啜預期管理失誤了。
《中國醫生》由《中國機長》原班人馬打造，除了「原班人馬」，到目前為止，二者最大的相同點就是不上不下的豆瓣評分。
《中國醫生》不同於《中國機長》，它回溯的是整個武漢期間的防疫過程，從疫情初露端倪、到方艙醫院最後一個病人出院。但也正因為這是一個類似於「縮句」的過程，《中國醫生》呈現出來的樣子介於劇情片與紀錄片之間，像是時代報告。
做一個不恰當的比喻，如果說《1921》是重點關註人而忽略了敘事上的有序嵌套，那麼《中國醫生》就是重在事件的排列堆疊，而忽略了事件的前後鋪墊以及對於人的刻畫。在疫情初露端倪時，影片重在刻畫社會層面上的「疫情來了」，但醫生護士們似乎沒有恐懼。在後來的發展中，事件太多又缺乏鋪墊，令人很難覺得這是一部電影。
但大家沒法抨擊《中國醫生》，甚至排著隊「淚目」。從單個的小事件來看，例如張子楓飾演的角色得知自己失去父母的揪心場景，沒有人會不為此動容。這不是因為電影有多好，只是因為喚醒了真實的記憶。
目前《中國醫生》上映超過10天，票房10.2億。這和2019年《中國機長》首周票房17億的成就相去甚遠。「救市」已然無望，隻期盼7月30號上映的《狙擊手》在口碑上能為暑期檔的主旋律電影扳回一成了。
主旋律大月，暑期檔依舊冷
暑期檔已經過半，目前收獲的票房不到45億，可謂是冷到不能再冷。
在之前的文章中（電影觀察|後疫情時代，又難又長的暑期檔）數小娛有分析過，除去2020年的特殊情況外，2015-2019年五年來，暑期檔收獲票房的平均值在120億左右，從這個數字推算，目前時間過半，而僅有不到45億的票房無疑是不夠的。
整個七月，主旋律影片占據大頭，但天然的市場環境並未為此類影片獲取太多優勢，反而，在今年主旋律影視作品增多的情況下，觀眾產生審美疲勞的可能性較大，反倒對主旋律電影來說成了一種劣勢。加之影片自身質量平平，更難以帶動整個大盤上行。
簡單來說就是，市場受疫情影響、項目制作周期短、且紮堆上映，2021年的主旋律影片不知不覺被透支了。
將目光擴大會發現，暑期檔的青春片如《燃野少年的天空》《二哥來了怎麼辦》、動畫電影《濟公之降龍降世》，也都沒有激起太大波瀾。整個檔期都顯得非常之冷靜。
接下來待上映的主旋律片《狙擊手》《長津湖》，都被寄予了比較大的期待，後者更甚，但傳聞會在8月定檔的消息也尚未被確定。但疫情之後，影片定檔已經不是從前的路數了，所以隨時有可能官宣。
今日上映的動畫電影《白蛇2：青蛇劫起》因前作不俗的口碑和票房而備受期待，或許能為市場帶來一些幹勁。
總的來說，接下來的暑期檔還有時間爭取票房。只希望還有更多的片子可以進入暑期檔，緩解這個長檔期的壓力。
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