《門鎖》：沒能打開獨居女性的心鎖

上映前便打出「國內首部聚焦獨居女性安全的犯罪題材電影」這一標簽，讓《門鎖》這部電影頗具社會討論度。雖說上映4天後票房就累計達到1.3億元，但口碑迎來不少爭議，豆瓣評分僅5.2分。

無論預告片還是上映前的宣傳片，《門鎖》都不斷強調，它要表達的是「萬千獨居女性的心聲」，是一部呈現「女性直面恐懼」的作品。看完電影的觀眾們卻紛紛表示，這部驚悚題材影片以破爛不堪的邏輯、混亂無章的敘事和空洞膚淺的人物設定，將原本精心營造起來的期待砸了個粉碎。

噱頭滿滿，吐槽紛飛，聽他們說說，這部電影的敗筆是什麼？

1

要素堆積破壞整體性觀影感受三段式變化

看完《門鎖》的第一時間，我是充滿憤怒的。把女性獨居的話題拍成這樣，可能才是驚悚故事本身吧。

眾所周知，這部電影翻拍自2018年的韓國同名電影，而韓版《門鎖》又翻拍自西班牙電影《當你熟睡》。雖說韓版《門鎖》評分也不算高，但它至少是一部合格的懸疑驚悚片，圍繞著「躲在床下的人究竟是誰」這個追問形成一個相對完整的故事邏輯閉環。至今我都記得，當時看完驚喜過度，我雙手持續發抖了兩分鐘。

而在中國版《門鎖》裡，要素過多就是第一個問題。電影似乎想將女性遇到的問題一股腦全裝進袋子裡，卻破壞了主題的整體性，以至於觀影結束後我不太明白電影和「門鎖」到底有什麼必然聯繫。最致命的是邏輯漏洞，片中有數不清、填不屈的大坑，就連人物也沒有交代清楚各自的時間線，很多橋段都是巧合性地拼接在一起，稍作細想就會發現是說不通的。

總的來說，我對這部電影的感受經歷了三段式變化。一開始以為是部驚悚片或者鬼片；後來匪徒出現，加上警察與獸醫的打鬥、追逐和槍戰，我以為是警匪片；結束時，字幕上出現「獨居是她的權利，不是她被傷害的理由」這行字，我才感覺到導演是想讓我知道，這是一部現實主義題材片。但我更覺得是部喜劇片，也太滑稽可笑了。（不值得影評）

2

失真是電影最大敗筆類型片應當倒映現實

《門鎖》上映之前，官方曾發布過一張海報，上面印滿關於女性安全問題的新聞。這意味著，女性安全問題是值得全社會關注重視的，這樣的電影是必須有信服力的，電影絕不可以過分誇張人物或劇情，因為「失真」會讓人質疑女性安全的現實處境問題。很顯然，失真就是這部電影最大的敗筆。

在電影一開場的畫面，我所在的影院裡不少觀眾就提出了疑問——「為什麼不能開個燈啊？」雖然電影是希望營造出驚悚的氛圍，但如果觀眾的第一反應不是害怕而是反問，那就說明邏輯出了很大問題。而在其他一些危難時刻，女主角也都不是第一時間選擇報警，這本身就是反邏輯的。

此外，男性角色的「失真」極為致命。電影裡，中介、獸醫、警衛、上司等四位男性角色無一例外對女性造成「安全威脅」，沒有一個展現出「人性」。試想一下如果所有男性角色同時對女主造成安全威脅，觀眾自然很難相信女性的不安全已經到了如此地步，過分臉譜化太不可取了。

在當下電影市場，話題度高的現實主義類型片既是市場需要也是產業需要，但我想對於青年導演來說，現實主義類型片的首要核心是現實，只有呈現真實倒映現實才讓類型片有意義。 （天意）

3

女性是弱勢群體而不是弱智群體

對於《門鎖》能在首日占據單日票房榜首，我只能說是這是選了很巧妙的社會題材，並且很會利用觀眾心理。跳出細致的部分來講，這部電影是很好的翻拍作，因為它能讓觀眾全程保持高度的緊張感，抓心理抓得很到位，但是從劇情和人物設定來看，整體的效果不算太好。

先從人物設定來講，女主方卉生性膽小多疑，平時看身邊人都小心翼翼；閨蜜喬小曼大大咧咧，吃不得一點虧；而影片中的男性角色要麼陰暗變態，要麼油膩猥瑣，要麼直接凝滯無腦，所有的男性都成了陰暗面和危險的代名詞。哪怕是對面樓上一個推進劇情發展的老鰥夫，導演還讓他家裡亮著暗紅燈，房間裡站著不明不白的女人，牆上掛著亡妻的照片，甚至在兩女看窗外時讓老頭站在兩女背後，用背光營造恐懼氛圍，讓人感覺這部片子恨不得引導全社會女性都來恐男。

豆瓣評論區網友評論：「女性是弱勢群體，不是弱智群體。」方卉坐在鄭飛的車上，種種跡象已完全表明鄭飛即兇手，方卉手伸入包內撥電話，正常邏輯應打110然後不說話等警察監聽。可女主居然打給了已經失蹤的喬小曼，最後引得自己卷入危機。這種純粹為了推進劇情的不合理安排還有很多處，我真的建議大家不要買票去看！ （嚴肅說）

導報記者 曾宇姍 崔曉旭