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電影開頭，看似父子檔的倆人在超市偷東西，偷的那叫一個從容淡定，輕車熟路。
之後的劇情很緩，演員們的演技給了我足夠的耐心和信心。電影中沒有大量的對白，展現著一個家庭能有的最美好的樣子。
我個人比較喜歡這種空間留白，密集快速的對話或旁白給人窒息感。尤其是外語片，需要時間看字幕，話太多很影響觀影感受。
隨著劇情的展開，只言片語，複雜的人物關係開始明朗。原來這同一屋簷下的三代六口完全沒有血緣關係。
日本導演很擅長渲染氣氛，即使不用音樂，也許一個眼神，一個稱呼，就能讓你隱隱覺得哪里不對。當初看《為了N》的時候 我原本是不喜歡那種故弄玄虛，欲言又止的戲碼，但胃口被吊到剛剛好，就不會不耐煩了。
電影的前半段，家庭氛圍溫馨濃烈，感覺是去了老友家，坐在沙發上看著他們的日常。
有幾個印象特別深的場景：
燒衣服，賦予小女孩新的身份「凜」並與過去告別。「媽媽」抱著凜，告訴她，愛是要深深地抱緊。當時她越抱越緊，像得到了一個大寶貝，很喜歡很喜歡，又怕這寶貝丟了的那種疼惜。
老爺爺給男孩兩個棒冰，並告訴他不要讓「妹妹」做小偷小摸的事情。沒有要求孩子歸還或者付錢，反而給了吃的。輕描淡寫，卻給男孩上了一課。
日本的無人販賣機無處不在，但還是保留著傳統的小賣鋪，因為那里是最有人情味的地方。日本的影視劇里經常會出現那種善良，看破不說破的智者小鋪老板。
「媽媽」被工友威脅，如果不放棄職位競爭，就舉報她拐帶小孩。那里的表情非常輕微隱忍，或者說片刻，但那里演的真的太好了，想說的能說的都在表情里。
喝完汽水打嗝，我也跟著樂。我們都會這麼做吧，跟喜歡的人做無聊的事。喝完汽水來個打嗝大賽，誰的響，誰的多，誰的長。
奶奶帶著亞紀吃東西，把年糕放在亞紀碗里，自然又溫暖。沒有特意煽情，沒有「油膩」的凝望，沒有「多吃點」的老套。電影里的處理讓我很舒服。
奶奶是最硬核的，去柏青哥店，去前夫兒子那里吃蛋糕拿錢，跟孫女討論怎麼利用身體賺更多的錢。
這個孤獨的酷奶奶角色，是樹木希林塑造的最後的銀幕形象。她於2018年9月15日去世。
這一切平靜在男孩偷東西被抓後被打破，每個人的命運都發生了巨大的變化。
當初男孩把「妹妹」留在超市外面，自己進去偷東西。可是「妹妹」突然跟進來，「哥哥」情急之下拿著一袋橙子跑了出去。最後被超市工作人員包抄，無路可逃，只能跳橋。
當時看到這里的時候，以為他是為了掩護「妹妹」才搶了那包橙子。還不理解，他為什麼不乾脆喝止妹妹，甚至命令她不要偷拿。雖然覺得很奇怪，但是覺得不能用一個成年人的思維去考慮一個孩子的行為。
當他告訴「爸爸」，他是故意被抓的，才恍然大悟。
他應該是一直記著小賣鋪老爺爺的話。當初他把這件事告訴「爸爸」的時候，「爸爸」卻說，她的確太小了，等大一點再偷。當時他已經預見了「妹妹」的未來，就是今天的自己。我的理解是他不想「妹妹」重蹈他的覆轍，或者他也渴望做個普通的小孩。
男孩要被政府送往寄宿學校，跟其他同齡孩子在一起。他跟爸爸過了最後一夜，算是告別吧。
男孩問起，他偷東西受傷住院那天，一家人是要跑路嗎？
「爸爸」坦誠承認，並道歉。男孩只說了「嗯」。
「爸爸」說：這回「爸爸」要變回大叔了，小男孩也說了句「嗯」。
我想那一刻，這個男人是極度渴望聽一次男孩叫他爸爸的，那里真的很心酸。
「媽媽」與政府工作人員的對談也非常犀利。
「媽媽」質疑：生了孩子就是媽媽？
工作人員則答，沒生孩子就一定不是媽媽。
致命一擊是工作人員問她，「孩子平時都怎麼稱呼你」。
是啊，她從不勉強孩子，但在被抓到之前，那句「媽媽」她也沒能聽到。
最後對事情的發展，真相，原因沒有進行深究，因為人性太複雜，誰也不說清楚，乾脆就留給觀眾自己體會吧。