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曹盾導演的《長安十二時辰》最近口碑爆了，自來水文章層出不窮，從布景搭建到服化道，甚至李必頭上子午簪的佩戴方向都被觀眾考據了出處。
創作者拍得精心，觀眾自然看得用心，只要是好作品，就不愁被看見。唯一的問題就是更新速度太慢，一口氣刷掉12集後等得焦躁。不過，正因為更新不夠看，很多觀眾在二刷、三刷的過程中，反而品咂更多逸趣，一個龐大且細密的「長安宇宙」在12集的篇幅內初露端倪。
《長安十二時辰》是對唐文化的一次誠意致敬，無論人物原型，還是真實的關係體系，都把觀眾從現實生活拉入到曹盾導演打造的「長安宇宙」中。
而提到人物，番位排第一的，當然是有唐一朝的絕對「頂流」：「詩仙」李白。詩人餘光中曾在《尋李白》中寫道：「酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐，就半個盛唐。」《長安十二時辰》中，詩仙李白並未出場，卻包辦了劇集全部詞創作，讓劇集的音樂品味陡然上了好幾個段位，而「傳說」中的李白還總時不時地被「小咖」們蹭蹭熱度。
比如和張小敬一起蹲大牢的文人程參（原型是岑參），當年還沒寫出「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」，他的長安生活日常就是踹著幹謁文，心心念念地求李白PICK，妥妥的詩壇萌新一枚。
李白引出的另外一個角色則是劇中一位看似「炮灰」的人物，第一集中打撈起狼衛曹破延，卻遭反殺的酒客焦遂。
雖然只是一介平民，但焦遂其實與李白、賀知章、李適之、李進、崔宗之、蘇晉、張旭等人是酒友，並稱「飲中八仙」。其中何監的原型就是賀知章，劇中一段一閃而過的劇情中，焦遂身上不僅掛著酒壺酒杯，更有一個金魚袋，根據唐代朝服規制，三品以上紫袍，佩金魚袋，聯繫劇情，平民焦遂的金魚袋必然來自身穿紫袍的何監。何監致仕（退休），本來無法登上花萼相輝樓面聖，但金魚袋就成了額外通行證，如今金魚袋隨著焦遂的死亡遺失，也成為劇中埋下的一個伏筆。
同樣由李白牽出的，還有堪稱大唐大型追星現場的許鶴子花車battle，劇中許鶴子演唱的《短歌行》詞作者就是李白，而圍觀群眾的現場大合唱，扔絲巾、瓜果應援足見歌曲和歌手的熱度。許鶴子的原型就是唐朝著名女歌手許合子，15年前的電視劇《大唐歌飛》中，故事主角就是這位許合子女士。《長安十二時辰》中，許鶴子、龍波、右相，三個完全搭不上的人為什麼都演唱了《短歌行》，內里玄機仍然等待揭開。
《長安十二時辰》中不顯山露水的周邊人物已經大有來頭，主演就更成為「長安宇宙」的主要搭建者。
其中，易烊千璽飾演的李必，此人不僅神童出身，少年成名，還是平叛高手、修仙大佬。劇中，他也是串聯起救長安，輔太子的核心人物。
雷佳音飾演的張小敬，十年隴右兵，九年不良帥。孤膽英雄式的人物，與李必協力保長安，無畏生死，何況功與名。雖然不如歷史上的李必出名，但張小敬也真有其人。作為羽林衛騎士，張小敬在馬嵬驛之變時射殺宰相楊國忠，而這段文字資料出自安史之亂後民間流行的一本《安祿山事跡》的書，作者署名是華陰縣尉姚汝能。沒錯，就是蘆芳生飾演，劇中與張小敬互懟的那位。
不愛八卦挖料的縣尉不是好網紅小說家，長安房價高，看來姚汝能也是一位為了買房，辛勤打字的唐朝斜杠青年。
至於老戲骨韓童生飾演的何監，原型更是隱藏大BOSS賀知章，「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」，一首《詠柳》竟然能被過度解讀為朝堂勢力的此消彼長。語文教科書上「詩人思想感情」的標準答案恐怕要即刻更新下了。
而在12集中貢獻了不少小料的八品小官元載，雖然目前戲份不多，不過劇集對他的描寫同樣埋下伏筆。
窮得被「紮心小鐵」胖妞侍女調侃的元載家境貧困，盤算著靠娶妻走上「人生巔峰」的他最終確實娶了將軍之女王韞秀。而歷史上的元載雖然官拜宰相，權傾一時，卻因貪污腐敗，慘遭賜死。《長安十二時辰》中元載攀附權貴的人設和歷史上的原型吻合度還是很高的。
名人總會獲得後人額外關注，但《長安十二時辰》尤為難得的一點則是全方位開啟「長安宇宙」，盡管故事的主要發生地在長安城108坊內，但明面上的長安之外，有盤根錯節、龍蛇混雜的所謂「地下城」，也有回憶中隴右將士保家衛國的烽火硝煙。
而在小人物崔器口中，長安的內涵則更加豐富。
每個活生生的人，構成了真實而生動的「長安宇宙」。
前12集的密集放出，首先讓觀眾們享受了一場高能燒腦的懸疑大戲，鼓點催促中，目不暇接的「捉狼衛」讓觀眾無暇他顧。首輪吞下劇情後，二刷中值得咀嚼的劇情點則凸顯了創作者的匠心。
比如惹來不少觀眾熱淚的一塊胡餅，崔器的哥哥崔六郎為弟籌錢，用身體夾帶珍珠，導致終生只能吃流食，崔器祭奠哥哥的胡餅中，兄弟之情令人動容。
首集中，根據「大案牘術」被推出的張小敬從死牢中提出，與徐賓對視時顯然相互認識，當時他即向李必發問「他們可信麼？」而在第12集，情報不斷外泄的李必也終於開始質疑徐賓。
從嚴格意義上說，本劇開場第一幕的長鏡頭，已經點出大量信息。
開市之前，一展大燈籠被不小心燒毀，燈籠上繪制的就是一張巨大的儺面。這已經暗喻了，長安城今日恐有火光之災，而儺面者恐怕就是幕後黑手。劇中，狼衛曹破延和麻格爾改換的掩護裝扮，正是儺戲舞者。
可以說，《長安十二時辰》第一刷很驚艷，第二刷有驚喜，第三刷極舒適。正如觀眾們津津樂道的「長安美學」，導演曹盾的「曹盾美學」已經廣為觀眾熟知。
還記得2017年熱播的現象級大戲《海上牧雲記》麼？當年曹盾構建的九州新世界堪稱波瀾壯闊，無論雄渾的自然風景，奢華的宮廷內景，抑或是讓想像力飛馳的鮫國、地穴，在曹盾掌鏡下，網友的評論是：「每一幀都可定格入畫」。
不過，由於回收投資的需要，《海上牧雲記》因篇幅問題也曾引發過一定爭議。當年還是「小導演」的曹盾話語權也頗為有限。隨著「海牧」的成功，在這部《長安十二時辰》中，曹盾有了更多空間做自己想要的戲。
曹盾導演透露，看了當年海牧的很多觀眾建議和批評，做得不好的，就要改。正是本著這種聞過則喜的創作態度，從前12集的節奏來看，曹盾導演挑戰24小時的「長安解局」，對節奏的把控能力可圈可點，每一段不同的節奏中都有清晰的故事主線和暗藏玄機的人物副線，張弛有度中，壓入了高密度的有效信息，大大豐滿了故事內容。
從「海牧」到「時辰」，曹盾團隊始終不做「行活」，也正是這種憋著勁兒做精品的極致感，讓《長安十二時辰》讚譽滿滿。電視劇圈一直有個所謂「鄙視鏈」，國劇的排位，頗為尷尬。如今《長安十二時辰》橫空出世，砸出了拆掉「鄙視鏈」的第一錘，而這場「砸鏈」工程，需要更多有追求的創作者們接力完成。
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