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當一只「九頭龍」，出現在一部動作電影里；
當一個紋身可以擋下子彈；
當那個女人的手，攀上張晉的胸肌；
觀眾和蔡少芬就都明白了——
九龍，必敗。
果然，開畫之後，3.3分提前鎖定「年度十大爛片」
從原定的4月30上映，撤到五一檔。
然後從五一檔，撤到7月2號。
三番兩次的撤檔，不為別的——
躲避滅霸的鐵拳。
有意思的是，明明是認慫撤檔，但片方的宣傳語比誰都狠——
「決不罷休」
就好像是小時候打架，打不過了，一邊喊：「你給我等著，別跑！」
然後頭也不回的逃掉了……
張晉，又玩砸了。
一個爛片，是沒什麼講頭的。
讓叔思考的是——
國產電影市場上，已經多久沒有一部純粹的功夫片了？
國產功夫明星，傳到張晉這里後，
還能走下去嗎？
1、逝去的武林
多年息影的李連傑，再次出現在公眾視野中時，
形容枯槁，瘦骨嶙峋。
人們很難想到把這個老人，和曾經的黃飛鴻聯繫起來。
成龍大哥倒沒這麼老，每年都在產出。
但跟爛片專業戶也差不了多遠了。
甄子丹，靠《葉問》系列中打日本人打出名後。
在《大師兄》中轉型失敗，又跑回去當了一回「冰封俠」，拿下2.6分。
之後也就只能靠踢瓶蓋來重回觀眾視野了。
在踢瓶蓋方面，趙文卓要比甄子丹稍稍強一些，他能一腳踢飛3個。
但他也只能在抖音上火了。
再就是吳京和張晉。
吳京轉型當導演後，風生水起，摸準了國民「G點」後，
屢屢復制，屢試不爽。
兩部電影，拿下百億票房。
但是觀眾再也看不到純粹的打戲了，
更多的，是一發發飽含「偉光正」情懷的子彈，以及飛機大炮。
張晉，憑借著《一代宗師》、《殺破狼2》之後，事業走上正軌。
一時間，「西裝暴徒」幾乎成了張晉的專屬形容詞。
可成名後，圍繞他為男主打造的幾部電影全部撲街。
兜兜轉轉，又回到了以前的老路。
連張晉都扶不正，
吳樾、樊少皇之流，更是只能在網劇中謀生路。
以此來看的話。
曾經作為中國驕傲的功夫片，似乎真的是快走上末路了。
那麼問題來了，
原因出在哪里？
2、 我要打十個
是這些功夫明星，都不能打了嗎？
不是。
恰巧相反，拿張晉舉例。
他「轉正」後撲街的這幾部戲，為數不多的幾個好評，幾乎都是給了張晉的武打片段。
拳拳到肉，質感十足。
再配上一身正裝，頭髮梳得一絲不茍後獨特的斯文氣。
張晉的打戲，可以說精彩依舊。
但問題是，如果現在所有人都在追求「拳拳到肉」，那就確實是在走下坡路。
因為，曾經的功夫明星，幾乎是一個人就代表了一種風格。
李小龍，氣勢如虹，迅猛無匹；
讓人眼花繚亂的雙截棍，極具個人特色的「啊打啊打」，讓李小龍以勢不可擋的氣勢載入史冊，全球留名。
成龍，大哥為功夫注入獨特的喜劇元素，為功夫片開辟了一條新路。
親身上陣「搏命」，又給成龍的電影以不可替代的內核。
李連傑，憑借著自己的凌然正氣，再加上自己武術套路冠軍的底子，
很快就將大俠風範印入了觀眾的記憶。
再到甄子丹、吳京。
不同於之前每一個路數。
以甄子丹為代表的，追求真實感、以自由搏擊為主的動作片，成了主流。
無論是《殺破狼》的巷戰，還是《導火線》的廢墟戰。
都成了無法逾越的經典橋段。
偶爾一兩個有著情懷的牛人，復制出這些橋段，除了引起網友們的讚揚外，
也只能是以另一種方式告訴大家經典不再。
演員雖在停滯，甚至倒退；
但，功夫電影仍有人堅守。
為《一代宗師》寫了劇本的徐浩峰，憑借著《師父》里的絕佳的武打設計，
從元奎、元彬、李忠志三位頂級動作設計手中，奪走了第52屆金馬獎最佳動作設計。
這次頒獎的意義絕不止於此。
這代表著，「革新派」對於「守舊派」的勝利。
然而，徐浩峰也只是把真實的武林，真實的兵器，展示了出來。
但我們發現，無論是廖凡，還是宋洋。
已經沒有哪一個是正經功夫明星了。
3 、時代更迭
真正斷檔的原因，
或許，可以從我們自身來找。
市場是否還需要像成龍、李連傑一樣的功夫巨星？
可能，不再需要了。
在曾經那個特效、威壓都不能以假亂真的時候，
行業逼迫著產生一個功夫底子過硬的李連傑，
逼迫著產生一個「不怕死」的成龍。
那一拳一腿中，帶給了當時觀眾以最大的視覺體驗。
而現在，
能限制觀眾們視覺體驗的，就只有預算，和想像力了。
於是，各類超級英雄片、和輕喜劇，支配了近幾年的票房市場。
技術可以代替演員，功夫電影帶來的刺激也漸漸被其他類型片消弭。
當市場不再需要功夫明星，
那麼就算他們有心繼續在銀幕上揮灑荷爾蒙，但也只能迫於現實，要麼轉型，要麼隱退。
這樣來看的話，沒落幾乎是必然的。
從《九龍不敗》們可以看出，即便是功夫明星們再能打，
如果沒有好劇本、好製作，那也只能淪為一場武打表演。
著急跟其他元素結合，從目前的的成果來看，還沒有摸到頭緒。
作為普通觀眾。
不管是某一類演員的式微，還是某一種類型片的衰落。
這些都是時代進程的選擇。
我們無法阻止，也無力改變。
不過，說回到張晉。
我個人覺得，他還是最適合反派了……
商務：fay1786（說明來意）
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>成龍、甄子丹打不動了，吳京轉行了，國產功夫電影真的完了嗎？