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電視劇《我們都要好好的》臨近收官，關於向前和尋找的故事仍在繼續。
有人希望兩人復婚，以happy ending收尾，也有人希望兩人保持現狀，各自歡喜。
作為一部以「喪偶式婚姻」為標籤的話題劇，劇中角色的選擇成了觀眾議論的焦點，究竟是劉濤飾演的尋找「no zuo no die」，還是楊爍飾演的向前太大男子主義，眾說紛紜。
像這種男女主都引發兩極化評論的電視劇還真不算多，往近了看就屬那部《都挺好》了。說起來也有趣，名叫《都挺好》，劇里面的角色卻都挺慘，名叫《我們都要好好的》，劇里面的角色卻都不太好，中文里的正話反說之道可謂博大精深。
雖然主角引發了褒貶不一的評論，小編卻認為這正是這部劇接地氣的體現。正如幸福的婚姻沒有統一標準一樣，丈夫或妻子也自然沒有所謂完美的定義。
認為尋找作的人，理由無外乎以下幾點：
★她已經衣食無憂，過上了大部分人向往的生活，老公會賺錢，兒子很懂事，還要怎麼樣呢？
★丈夫在外奔忙，對她卻也不是不關心，她怎麼就不能理解丈夫處於上升期的難處呢？
★口口聲聲為了兒子卻說離婚就離婚，究竟是為兒子好還是自私？
而對尋找抱以充分同情與理解的人，理由也基本上包括：
★尋找嚴重抑鬱丈夫卻只顧工作，賺錢和老婆哪個更重要？
★因患抑鬱症不適合照顧兒子，所以不得不離開，難道不值得同情？
★尋找看重的是精神而非物質，丈夫自以為對她好就是真的好嗎？
誰對誰錯？
雙方都有道理，於是辯論起來格外真情實感，大有「不死不休」的架勢。而現實問題就是這麼難以分說，每個人都以自己的經歷和立場去給別人提建議，都是肺腑之言，卻不見得適用於對方。
很顯然，《我們都要好好的》並不試圖去塑造一個完美的人，也不試圖站在道德制高點上去指點江山，它將一個真實而富有爭議的人物形象推至觀眾面前，優點和缺點都十分明顯，然後交由觀眾去評點。這樣一個人物，如果收獲的是一邊倒的讚譽或批評都是失敗的，但如果觀眾為之爭論不休，便是成功了。
劉濤成功了，她成功塑造出一個真實的尋找。
這並不是劉濤第一次飾演妻子，也不是她第一次飾演職場女性，卻是第一次飾演一個由全職太太向職場女強人轉型的女性。這其中人物心態的變化對她來說，是一次巨大的挑戰。
隨手一搜，網友對劉濤的演技都是讚不絕口。
開播第一集，為了演繹好一個抑鬱症患者，劉濤在眼神上刻意製造了失焦感，每一個肢體動作中都伴隨著輕微的顫抖，借以體現女主對自己的身體已經失去控制。
從受傷住院到下定決心走出婚姻的牢籠，尋找經歷了幾次心理崩潰，這幾次崩潰層層遞進，完成了一個全職主婦向職場女性的心理轉變。
第一次是在出院之後，尋找躲進浴室，一邊聽著閨蜜的勸慰，一邊無聲崩潰。
第二次是在得知自己嚴重抑鬱，已經到了不適合照顧兒子的地步之後，當著閨蜜的面崩潰大哭。
第三次是在跟丈夫表示想要離婚之後，尋找躲進廁所，與丈夫僅一門之隔，卻互相聽不進去對方的話，終於忍不住全盤崩潰。每一次哭的情緒都不盡相同，劉濤的細膩處理體現了她對角色的精準把握。
女主名為「尋找」，就注定了她將一直走在尋找的路上，也許是尋找存在的意義，也許是尋找真正的自己。重新步入職場的尋找，免不了要遭遇一番歧視和排擠，而劉濤的演繹也充分展現出一個六年全職太太面對職場的難以融入。
剛入職就錯誤不斷，用20萬的費用請來了一個只值2萬的模特，面對給公司造成的損失，尋找第一反應就是引咎辭職。
卻又輕易地在主編三言兩語的激將法之下，收回了辭職申請，重燃鬥志。遇到問題選擇逃避，又極容易被說服，這一系列反應簡直跟剛畢業的大學生沒什麼兩樣。
在艾麗莎的多番鼓勵下尋找重拾信心，當遇到攝影師不配合時，她首次合理運用自己的權力，不僅hold住了整場拍攝，還當場取消了這位攝影師的後續合作，霸氣全開！
當尋找與向前再次相遇，兩人的境況顛倒過來。已經變成職場女性的尋找開始勇敢向前，而事業受挫的向前卻開始了尋找新的出路。
尋找的成長與蛻變不僅體現在節節攀升的職位上，更體現在造型上。換了職場套裝和 新髮型的尋找少了幾分溫順，多了幾分凌厲，A到小編想跪下叫哥！至此，尋找和劉濤共同完成了這個角色的完全體進化。
追劇到現在，小編大概也明白了劇組為何選擇劉濤來飾演尋找這一角色。回望劉濤的過往，其人生經歷似乎與尋找有著某種奇妙的呼應。
十幾歲加入南京軍區文工團，做過挑水、種菜、養豬的工作。後闖蕩演藝圈，憑借過人的天賦和努力收獲了一系列擁有著高知名度的角色，如《天龍八部》中的阿朱，又如《白蛇傳》中的白素貞。此時，劉濤溫婉知性的形象已然深入人心。
後來的事情眾所周知，她嫁入豪門卻遭遇丈夫破產又身患抑鬱症，令她不得不替夫還債扛起一家重任。經歷人生巨變，從養尊處優到復出拍戲還債，這與尋找的經歷何其相似。
不同的是，劉濤一直是堅韌的，也從未在人前崩潰過。
重新出發的劉濤比之前更加勢不可擋，先後在《瑯琊榜》、《羋月傳》、《歡樂頌》等一系列爆款劇中飾演重要角色，國民度飆升。無論是劉濤還是尋找，都在用實際行動向觀眾呈現一個優秀女性的成長過程。
正如上文中提到的，該劇不曾試圖塑造出一個完美的人設，它也同樣不曾試圖說服觀眾相信，它所展現出的便是唯一正確的人生選擇。尋找通過離婚和重入職場獲得新生，這或許只是尋找的蛻變方式，卻也給了處在相似境遇中的女性們除了全職主婦之外的第二種可能。而這「第二種可能」，恰恰是這部劇的「暖心治愈」所在。
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