盛柏臻：國產動畫未來可期

摘要：動畫創作方則應積極樹立品牌意識，打造具有世界影響的動畫電影品牌，以優秀的中華民族精神為核心，創作更多高品質、全齡化的國產動畫作品。新時代，伴隨著《西遊記之大聖歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》以及《哪吒之魔童降世》等優質動畫的不斷問世，一掃國產動畫電影多年來的頹勢，將觀眾對國產動畫電影消沉已久的熱情與信心再度燃起。

今年暑期檔上映的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》票房成績不斷刷新，貓眼票房的數據顯示，目前已經位列中國電影票房總榜第二名，成為國產動畫電影的一道亮麗風景。近些年來，國產動畫電影的製作水平不斷提升，出現了一些叫好又叫座的作品。上周，中國青年報社社會調查中心聯合問卷網，對2002名受訪者進行的一項調查顯示，96.4%受訪者對國產動畫電影未來的發展充滿信心。

1926年，萬氏兄弟創作的《大鬧畫室》填補了國內動畫史的空白，1941年的《鐵扇公主》以及1964年的《大鬧天宮》更是在動畫形象設計、人物塑造、故事內容、後期製作等方面取得了重大突破，也讓「中國學派」在世界動畫史上享有了一席之地。

新時代，伴隨著《西遊記之大聖歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》以及《哪吒之魔童降世》等優質動畫的不斷問世，一掃國產動畫電影多年來的頹勢，將觀眾對國產動畫電影消沉已久的熱情與信心再度燃起。如今，「國產動畫復興」的呼聲傳遍了大街小巷，也讓許多平時並不關注動畫的人，紛紛走進影院體驗國產動畫的震撼，打開視頻感受國產動畫的魅力，一時間，火的不只有「哪吒」，還有「紅小豆」「小紅娘」「羅小黑」，等等。

毋庸諱言，國產動畫在取得一系列成就的同時，與國外動畫的發展水平仍存在一定的差距。究其原因，一是片面將「民族化」等同於歷史典故、神話故事等等；二是動畫教育基礎薄弱，師資力量不足，更缺乏系統、專業的動畫理論研究；三是觀眾定位年齡偏低，少有全齡化的動畫作品；四是缺乏知名動畫品牌，如迪士尼、夢工廠等皆有人們耳熟能詳的經典作品與動畫形象，反觀國內動畫產業尚缺乏著名品牌；五是仍存在一定的模仿性與盲從性，總喜歡去仿制日本、歐美的動畫作品，缺乏自己的創新。

《大聖歸來》的導演田曉鵬曾直言，中國動畫並不缺乏技術與資金，缺乏的是中國文化的表達方法和講好「中國故事」的能力。可見，一部優秀的「民族化」動畫作品，不在於題材是否傳統，而在於形式語言、表達方式是否擁有民族特色，內容里是否注入了中國文化精神。

這就要求政府相關部門加大扶持力度，精心培養國產動畫人才。同時，加大對動畫產業市場的監管和知識產權的保護力度，打擊各種走私、侵權和盜版行為，為國產動畫的發展營造良好的環境。動畫創作方則應積極樹立品牌意識，打造具有世界影響的動畫電影品牌，以優秀的中華民族精神為核心，創作更多高品質、全齡化的國產動畫作品。

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