重男輕女蘇明玉到單親家庭王子文，劇綜聯動發酵原生家庭創傷議題

將原生家庭這一話題推向大眾視野的《都挺好》，在蘇明玉的自我和解中收官。騰訊視頻《女兒們的男朋友》接過了話題接力棒，再一次以現實生活的案例進行話題發酵，引發出#王子文談原生家庭#微博話題討論。

幸福的家庭大抵相似，不幸福的家庭各不相同。以影視和綜藝為窗口，在虛實之間，為觀眾呈現出在原生家庭底色之上的人間百態。從重男輕女蘇明玉到單親家庭王子文，原生家庭創傷議題如何發酵？【鋒芒智庫】將就此深入分析。劇集虛實之間，原生家庭折射人間百態

在影視作品當中，情感類電視劇大都是圍繞著家庭故事衍生，每一個人物的性格都是其原生家庭的寫照，但根據主線劇情的側重展現形式有所不同。《都挺好》作為一部現實主義批判題材的劇集，將劇情的主要矛盾衝突集中在蘇家，展現了畸態的原生家庭里所孕育出的三兄妹，他們有著截然不同的性格，亦是原生家庭環境的反射，為後續的矛盾衝突埋下伏筆。無獨有偶，在《歡樂頌》這樣一部集中刻畫五個性格各異的女孩時，隨著劇情的深入，每一個人背後的家庭關係漸漸浮出水面，成為後續劇情推波助瀾的關鍵。

在群像劇集當中，人物突出的個人性格和故事線更是建立在原生家庭基礎上。以劇中人物100+的《瑯琊榜》為例，無論是主線人物還是次線人物其鮮明的特色皆與原生家庭相關，「既然我活下來了，就不能白活」，梅長蘇背負家族使命，在經歷大難之後，注定要從武將轉變成為謀士為林家討回公道，而劇中母親早年去世、父親癡迷於道觀不問世事，造就了言豫津外表紈絝荒唐，實則心如明鏡的性情，為後續暗線推動梅長蘇的布局埋下伏筆。

而在地域性的年代劇中，原生家庭所跨越的歷史時空，對人物命運的影響各不相同。以《芝麻胡同》為例，因該劇設定在一個特殊的年代，經歷了抗日、內戰、建國、三反五反、文革等多個重要的歷史階段，嚴家的整體身份在不同的歷史階段有所不同，到後期原生家庭的成分問題也影響了嚴家後代的個人成長，從而引發一系列的戲劇衝突。

藝術來源於生活而高於生活。《都挺好》《芝麻胡同》這一系列的劇集將原生家庭的矛盾在外部壓力下一次集中釋放，從而刻畫出一個個個性鮮明的人物形象，展現出扣人心弦讓人欲罷不能的劇情。原生家庭周邊故事成為賣點，情感共鳴是關鍵

回歸到現實，隨著藝人參加情感類真人秀節目的熱潮到來，褪去光鮮亮麗的明星光環，藝人們原生家庭的原貌也逐漸顯現，展現明星私下真實的一面，在《我家那小子》里從小跟著大姨長大的陳學冬，在師長面前痛哭，傾訴內心的孤獨感；在《女兒們的男朋友》當中，張曄子講述小時候滿懷期待等著老爸張潮來接自己卻一次次失望，長大後明白親情的缺失無法挽回。

在《吐槽大會》第三季當中，張韶涵對於原生家庭的慘痛傷害，直言「別人覺得我是天生勵志，我是天生麗質。」7歲時父母離異、曾稱自己為「別人家長大的小孩」陳學冬在《我家那小子》和《奇遇人生》這兩檔真人秀節目當中，都有提及自己的家庭問題；在《奇遇人生》當中毛不易回憶母親去世前的過往，「遺憾直到母親過世，他都不算是個成功的人，一直在掛科可能拿不到畢業證，又不會照顧自己。」這一番言語讓不少網友爆哭，表示「心疼毛毛。」

可以說，這一系列情感綜藝通過典型性的白描，揭示當代青年對原生家庭親情缺失的自我排解苦悶現實，當然有積極正能量的原生家庭進行教科書般的示範，引發大眾對原生家庭二次解讀。

藝人對於原生家庭的坦白，一方面是為自己積蓄內心的情感找到了出口，也向大眾更完整地展現了自己；另一方面，藝人對於原生家庭的「控訴」極易被誤讀為賣慘。為了平衡這一問題，節目組一般會在嘉賓陣容上下功夫、比如《女兒們的男朋友》當中有張曄子、范斯晶都是單親家庭長大的孩子，在觀察室當中，故而選擇同樣是在單親家庭中長大的王子文，《我家那閨女》當中陳學冬、武藝都是單親家庭，在觀察室當中，也有同在單親家庭中長大的欣然，在情感共鳴中統一戰線成為最強助攻。

在【鋒芒智庫】看來，情感觀察類節目中，節目組選擇有大抵相似成長經歷的嘉賓來參與觀察，可以抱著一顆同理心來解讀所觀察的場景，甚至其表達的觀點一定程度上能代表觀眾的想法，產生情感共鳴。和解是影綜處理原生家庭問題的最佳方式嗎？

一石激起千層浪，影視綜藝關於家庭情感的話題推向了高潮，關於原生家庭的周邊尤其是家庭問題，總能引發人們的關注和討論。

從《裸婚時代》到《我的前半生》，從《歡樂頌》到如今的《都挺好》，這一系列火爆螢幕的現實主題題材聚集，劇情走向無不與原生家庭掛鉤，成為推進劇情的重大利器。而在綜藝節目當中，《我家那小子》《我家那閨女》等節目中原生家庭相關的話題也成為觀眾滿足明星窺私欲的窗口，為明星獲得階段性的話題度和辨識度。

心理學家弗里曼認為，原生家庭的不足，將成為一個人後續人生的索求和追逐，而這也成為了推動個人成長的關鍵所在。在《都挺好》中幼時被偏待、只能上公費大學的蘇明玉，在成年之後努力賺錢成為三兄妹中最有出息的女兒。對於鏡頭里展現蘇明玉所遭受的原生家庭的傷害，讓不少有著類似經歷的網友咬牙切齒，也讓《都挺好》作者心疼不已。

可轉眼間，隨著電視劇《都挺好》收官，以蘇家和解式的團圓為結局，與原著結局不盡相同，在網路上引發熱議，更是有網友聲稱要給編劇寄刀片。對此，最近的新浪潮論壇上，電視劇《都挺好》編劇王三毛現場喊話追劇的觀眾，表示在改編成劇本的過程中也遇到了很多問題，比如是不是過於尖銳，尺度如何把握，對觀眾關於劇情發展的憤怒表示抱歉。

相對而言，綜藝節目與影視劇不同，關於原生家庭這一話題可以是開放式的結局，不需給落點，就比如《我家那小子里》武藝和弟弟武星以及父親一起合謀給母親過生日，一家人久違地坐在同一張桌子上吃飯，至於後續，一切皆有可能。

所以，和解是影綜處理原生家庭問題的最佳方式嗎？在【鋒芒智庫】看來，當人們對於原生家庭的傷害，選擇與現實和解，與家人和解，與自己和解，在這一和解的本意卻是意味深長，或是底色悲涼，或是聲色張揚。