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隔壁婁燁的新作《風中有朵雨做的雲》原本定檔4月4日，但最近傳出「因不可抗力而撤檔」消息。
媒體採訪片方，得到的回復是「盡全力」。
隔壁周冬雨首次擔任製作人的《陽台上》，是張猛導演在《鋼的琴》之後九年間的唯一院線電影。其間張猛拍了兩部，都未能成功上映。這部陽台上雖然順利上映，但392.5萬的票房和0.1%的排片率都很慘淡。
導演白雪在當了十年家庭主婦之後，拿出的處女座《過春天》艷驚四座，完全沒有第一部作品的青澀之氣，完全達到了「重新定義青春片」的效果。然而在實時票房榜上連前二十都擠不進去，上映二周票房甚至沒能突破千萬，最終票房預測也僅僅為991.8萬。
這麼多優質電影加在一起，票房都打不過《比悲傷更悲傷的故事》的零頭，而後者被批邏輯混亂、煽情過度，豆瓣評分一路下跌到4.8，造成了比《前任3》還分化的「審美隔離」情況。
請問這屆文藝片是集體水逆了嗎？
不論是哪種類型的電影，都有期待豐厚收益的正當權利；然而獎項在身的「高口碑、低票房」文藝片行銷之路，顯得格外困難。
此前畢贛導演的《地球最後的夜晚》以「欺騙式」行銷的一吻跨年，單日票房破億、第二天就斷崖式下跌，爭議滿天飛、票房不見漲，一度釀成「行銷慘案」，話題發酵甚至連累到了「湯唯演技」。
事實上，關於「文藝片」的折現問題，「版權出口」似乎是一條不錯的選擇。
賈樟柯導演的《山河故人》，國內票房3225.6萬，據悉版權出售至40餘國、收入高達四千萬，早在上映之前就已經收入成本。而據冬春影業官網消息，柏林電影節中《地久天長》的海外預售成績也是本屆主競賽單元作品中最佳，消息中還提到各國版權基本都已售出。
依據《山河故人》的標準來看，海外版權賣得這麼順暢的《地久天長》，未必需要全靠國內票房才能回本。
另一條反復被討論的路線，則是專業的「文藝院線」的建立，但這牽涉到電影分級制度等多個維度複雜的多體系、多面相工作，遠非經歷過幾部電影的瓶頸期就能完成。
事實上，近期票房表現不佳的《地久天長》《過春天》都是自身品相過硬的好作品，一味沉迷行銷數據和票房表現，難免滋生「重數據多過質量」的劣幣驅逐良幣的亂象。
就讓關於電影的討論，停留在「電影」本身吧。
