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說到警匪題材的港劇，相信對於很多小夥伴來說並不陌生。
往遠了說，1995年的《刑事偵緝檔案》、1998年的《陀槍師姐》都是人盡皆知的經典，深深影響了幾代人。
往近了說，2014年的《使徒行者》，不僅深受80、90後觀眾喜愛，也讓很多00後接受了港劇的洗禮。
從某種角度上說，香港警匪劇確實成為了跨越三代人的紐帶。
而在最近，TVB又推出了一部大製作港劇，由惠英紅、許紹雄、薑皓文等老戲骨挑大梁，獨辟蹊徑地講述了一個警局高層間內鬥的故事——《鐵探》。
這部劇開頭就提出了一個很有意思的背景設定——警察內部的大升遷年。
意思是警隊的高層核心都到了退休的年紀，他們空出來的位子，會由下面的警司替上。
因此，在這樣的背景下，警隊的高級警司間展開了一場明爭暗鬥，所有人都在想盡辦法上位。
其中，競爭最激烈的兩個人，就是身處不同部門的簡國曙和萬晞華。
許紹雄所扮演的簡國曙，是個標準的「笑面虎」，時常端著一張笑臉，卻令人望而生畏。
他癡迷上層權力，但一慣用的是投機取巧、扒高踩低的方式上位。
在面對上級時，他阿諛奉承、點頭哈腰；
在對待下級時，他則橫眉冷對、好大喜功。
而惠英紅扮演的萬晞華，是靠實幹起家，她行事果敢、作風高調，是個實打實的女強人。
但是她同樣深諳權鬥之術、為人心狠手辣，為了達到自己的目的，經常不顧臥底警員的性命。
對她而言，下屬都只是自己用來攀上權力頂峰的墊腳石。
但隨著劇情推進，我們又會發現，萬晞華不僅僅是一個追求權力的女人，還是一個痛失愛子的母親。
她同為警察的兒子原本有著錦繡前程，卻在三年前不幸被悍匪山狗殺害。
因此，多年以來，萬晞華都從不放過任何有關山狗的線索，私人恩怨和權力欲望主宰了她的內心。
而在這兩個老家夥為權力瘋狂爭鬥的過程中，很多底層警員的命運也隨之搖擺不定。
比如說，臥底警員Bingo。
他在萬晞華的洗腦下，捨棄警察身份，成為臥底，進入監獄去接近山狗的手下。
在這期間，Bingo吃盡了苦頭。
他不僅失去一只手的觸覺，而且當母親患上老年癡呆時，他也不能暴露偽裝，只能在監獄里與母親隔窗對望。
再到後來，Bingo成功潛入了山狗團夥。
但此時的他卻發現自己陷得太深了，已經迷失自我，分不清究竟什麼是錯、什麼是對……
還比如，一個名叫尚垶的警員，他也是本劇的男主角。
尚垶為人剛正不阿、心直口快，常常為了查案不顧一切。
他甚至會在婚禮當天，把準嶽父帶回警局調查案件……結果搞得自己至今單身。
但盡管如此，尚垶一根筋的性格，從未得到過上司的賞識。
在一次販毒案件破獲後，他被打發去處理繳獲的毒品。
但也不知怎麼的，山狗竟然獲知了警方運毒的管道，打算中途劫車。
於是可想而知，在這次行動中，不僅臥底山狗團夥的Bingo和尚垶接上了頭；
誓要為子報仇的萬晞華，也加入其中——她將運毒車當做誘餌，緊跟其後，坐等山狗現身。
最後，在警方的多重夾擊下，尚垶成功擊斃了前來劫車的山狗。
但就在我們以為山狗一案塵埃落定時，劇情卻突然來了個大反轉——一發憑空而來的子彈，擊中了尚垶的頭部。
緊接著，尚垶就被送進急救病房，接受九死一生的開顱手術。
看到這兒，可能有的小夥伴就懵圈了，怎麼故事講一半，男主角被人一槍爆頭了？！
但事實上，《鐵探》是根據真人真事改編的，編劇以警隊里的55位英雄為原型人物，把他們的英勇故事當做藍本，創作出了《鐵探》的劇本。
而男主尚垶的原型人物，就是香港的「無味神探」陳思祺。
他在1992年追捕搶劫疑犯時，為保護隊友，不幸被敵人的子彈擊中頭部。
經過搶救後，陳思祺奇跡生還，但卻永遠失去了味覺和嗅覺，所以被大家稱為「無味神探」。
在康復後，他重回重案組並參與破獲多起大案，2015年因病逝世，享年50歲。
所以不難想像，後面的劇情走向和真實事件一樣，尚垶在經過N次手術後，頑強地活了下來。
他保住一條命，卻也落下了一堆後遺症。
但盡管如此，他在恢復後很快便再次投身一線工作——既要繼續參與破案、打擊犯罪，也要親手抓住那個射穿自己腦袋的神秘人…….只要還有一口氣，就絕對不放棄。
可以說，這部《鐵探》之所以受到觀眾的好評，一方面是由於它繼承了警匪港劇的傳統優點——情節緊張、節奏明快、懸念叢生，動作場面也毫不遜色。
到底是誰開槍射向尚垶的腦袋？
山狗又是怎麼知道警方運毒管道的？難道警局里有內鬼？
這些謎團，都將隨著劇情的推進慢慢展開。
感興趣的小夥伴們，可以立馬跳坑去尋找答案了。
而另一方面，它又有不少顯而易見的突破之處。
比如，以往我們在港劇中見到的警察，大多都是能打能跑、智商爆表的存在，一個個頂著主角光環，怎樣都不會受很重的傷。
但這部就不一樣了，劇集對人物的刻畫極為細致，每個主角也都更加貼近普通人——不僅男主開頭幾集就險些要領盒飯，
而且劇中的兩名長官，也都並非傳統的「偉光正」警察形象。
在面對罪犯的時候，他們能站在正義一邊、攜手合作，履行警察的職責；
但在權力面前，他們立馬就暴露出自私、虛偽、冷酷等人性的陰暗面。
透過他們，劇集也影射出了香港警署內部的腐敗與混亂現實。
更加難能可貴的是，在「大佬們」權力鬥爭的背景下，劇集還著重描繪了小人物想要忠於心中正義，卻陷入迷茫、身不由己的無力感。
光是這種略帶諷刺意味的立意，就能把很多僅僅注重激烈場面、體現浮誇個人主義的警匪劇，甩開一大截。
因此，這部《鐵探》一經播出，就有不少港劇迷為之振奮，甚至在網上直呼「TVB又有救了！」。
然而，回過頭來再看看最近出的幾部「經典翻拍」，相較之下讓人五味雜陳。
無論是四個老婆一張臉的新《倚天屠龍記》，還是咱們前天剛聊過的狗血四角戀版《新白娘子傳奇》，還有妲己和楊戩談戀愛的新《封神演義》……它們無一例外都收獲差評，被觀眾吐槽不止。
在我看來，這些劇集之所以受到觀眾詬病，絕不僅僅是由於粗制濫造的製作、毫無演技的演員，更多的是人們對於創作者「懶惰」的氣憤——只要能拼流量、炒冷飯，就不去下功夫研磨劇本，以為賣得一手好情懷就能收獲觀眾的認可，結果卻事與願違，在「毀經典」、「毀童年」的罵聲中越走越遠。
而今天說的這部《鐵探》卻在告訴我們，即使港劇的黃金時代已經過去，但只要創作者能拿出誠意，就不缺觀眾為之買帳。也希望這部劇能成為一條「遊龍」，攪動人心浮躁的內地電視劇市場吧。
