尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
摘要：於是，紮因由孩子升級成了父母——。看到這里，很多人一定會想到另一部電影，日本導演是枝裕和的《無人知曉》。
來 源：影探（ID：ttyingtan）
12歲少年為何離家出走？
他為何持刀傷人，卻毫不愧疚？
他為何於公堂之上狀告自己的親生父母？
這一切，究竟是人性的扭曲，還是道德的淪喪？
敬請各位跟隨我，一起走進這位少年犯的內心世界——
《迦百農》
كفرناحوم
黎巴嫩，貝魯特，幾幾年不重要。
說一個男孩把他的親爹媽告上了法庭。
爹媽和法官三臉懵逼，問為什麼。
男孩回道，因為生了我。
面無表情，語氣冷漠得像是在說一件和自己不相乾的事情一樣。
常言道，母愛如水，父愛如山。
但在他這里像成了冰。
紮因·阿爾·拉菲亞 飾 紮因
小男孩名叫紮因，具體年齡不詳，大約12歲。
他沒有身份，沒有生日，更沒有童年。
自打他記事起，他就沒有像普通孩子一樣天真爛漫過。
他的父母是非法移民，一家人擠在貧民區的破爛出租屋里生活。
在狹窄的臥室里，孩子們的地鋪和父母的床僅有一簾之隔。
一邊孩子成堆，一邊在弄孩子。
一家人最大的經濟來源就是讓紮因去藥店騙取曲馬多（一種鎮痛藥），然後搗碎了制成”毒衣”，讓身在監獄的大兒子販賣。
藥粉用作洗衣粉，然後晾乾，就成了”毒衣”
但這顯然遠遠不夠填補這一家不知道多少口的開銷。
閒暇之餘，紮因總是帶著一群弟弟妹妹們去街上販賣自制果汁。
除此之外，他還得在雜貨店打工，運送貨物，貼補家用。
業務熟練得簡直讓人心疼。
苦雖苦，但紮因也早已在每日的奔波中麻木不堪。
天天工作沒關係，不能上學沒關係，動不動遭受辱罵毆打也沒關係。
可若要動他最愛的妹妹薩哈（Sahar），就有關係了。
兩人年紀相仿，話說得最多，玩得也最近，似是同樣悲慘的命運卻依然有著雲泥之別。
紮因帶著妹妹在天台打鼓（鐵皮桶），是全片為數不多的溫馨時刻之一
一切都源於薩哈的初潮。
她倒是沒在意，但老成世故的紮因嗅到了危險。
在紮因心里，初潮就等於外嫁，外嫁就等於受苦受難甚至是死亡。
荒謬，但是事實。
你知道，懷了孕，黑戶是住不了院的。
所以紮因悄悄摸摸地給妹妹洗內褲，卷了自己的外衫給她當衛生巾，還千叮嚀萬囑咐讓她別被發現。
可是，紙終究有包不住火的一天。
薩哈終究還是被房東兒子娶走，紮因縱是千不甘萬不願，但他仍然只是個孩子。
他想攔，卻攔不住。
悲憤絕望之下，他漫無目的地坐上大巴，逃了。
在流浪的過程中，紮因才終於不小心泄露了他的童心。
浮光掠影，但直抵人心。
在車上，他遇見了一個著裝打扮和 蜘蛛人一毛一樣的老人。
他忍不住看。
老人點上煙，對他搖了搖頭，我是他哥，蟑螂俠（衣服上畫的不是蜘蛛，是蟑螂）。
一向冷靜如水的紮因卻心下一動，鬼使神差地在跟他下了車。
尋他千百度，但蟑螂俠成了一場夢。
不見了。
後來，他爬上一座遊樂設施，解開了一座女性雕塑的上衣扣子。
機器發動，雕塑徐徐起舞，翩若驚鴻，婉若遊龍。
美則美矣，卻有些冰冷。
和前年的《弗羅里達樂園》相比，兩者雖有異曲同工之妙，也有難以彌合之別。
前一個，孩子們同樣身處樂園，但導演是帶著你慢慢發現周遭成人世界的乘虛而入。
所以最後，兩個小女孩攜手逃離。
《弗羅里達樂園》
本片就簡單得多了。
如父英雄，如母美人，導演給你看的都是早已被現實風蝕過的降級版。
隨後，紮因遇見了在遊樂園里打工的拉希爾（Rahil）。
約丹諾斯·希費羅 飾 拉希爾
她同樣是一個沒有身份的非法移民，還拖著一個私生子尤納斯（Yonas）。
每天她都把尤納斯藏在公共廁所里，膽戰心驚地度過一天後，再用行李箱把尤納斯拖回家。
黎巴嫩政府規定：任何一個外國務工婦女都必須放棄懷孕權。不管是與誰，只要懷孕，就立即喪失一切權利，被遣送出境。
或許是出於同情，或許是出於利用，拉希爾收留了紮因，也讓他幫忙照看尚且年幼的尤納斯。
雖然日子過得還是清貧如洗，但紮因卻紮紮實實地感受到了尊重和關懷。
有時，拉希爾還會從打工的餐館帶回一些殘羹剩飯，三人都吃得很開心。
只可惜好景不長，拉希爾突然有一天出門後就再未回來過。
她被警方拘留，面臨遣返的命運。
看上去像是硬插進來的劇情，實則是躲得過初一，躲不過十五的無奈現實。
全是被拘留的非法移民
於是，紮因由孩子升級成了父母——
他不僅要自己想辦法生存，他還得養活尤納斯。
一開始，憑著以前積累起來的”生活經驗”，他尚且能茍延殘喘。
用搶來的滑板和鐵鍋做成小車拖著尤納斯，去救助站信口胡謅騙吃騙喝，去藥店騙來曲馬多制成”毒水”販賣……
直到房東知道了兩人的存在，把他們趕了出去。
實在是走投無路的紮因，最終也不得不重蹈覆轍，將尤納斯拱手讓給人販子。
在影片的這部分里，有一幕特別讓人揪心。
紮因想在街頭賣些舊貨物，尤納斯卻頻頻試圖跟上來，還差點走到馬路中央。
無奈之下，紮因找了一條繩子把尤納斯綁在了牆角。
當初，也是他每每在家中看不慣父母用鐵鏈栓著弟弟妹妹。
如今，他初為人母/父，又不得不做出曾令自己惡心的事情。
他拼盡全力，還是活成了自己最討厭的樣子。
最後，紮因回到家中，妹妹流產致死的噩耗成了壓垮他的最後一根稻草。
他拿刀捅了妹妹的老公，然後把父母告上了法庭。
這才有了開頭的一幕。
看到這里，很多人一定會想到另一部電影，日本導演是枝裕和的《無人知曉》。
改編自日本的“西巢鴨棄嬰事件”：
1988年，在日本東京西巢鴨的一個房子里，人們發現了一具腐爛的兒童屍體，以及另外三個渾身臟亂不堪，餓了很多天的小孩。
後經調查發現，原來是孩子們的母親很久之前把他們拋棄在出租屋，一走了之。
若不是因為房東發現，只怕結果會更慘。
這群孩子的存在，無人知曉。
《無人知曉》里，男主把死去的小妹葬在郊外
而紮因的存在何嘗不是如此。
如今，連一張衛生紙都有生產日期，他沒有。
他的存在只不過是為了賺錢，幫著一家人茍活於世，除此之外沒有其他任何意義。
可望而不可即的校車
日本作家伊坂幸太郎曾經說過一句話：一想到為人父母居然不用經過考試，就覺得真是太可怕了。
一男一女，部分器官正常，就可以選擇當不當父母，但孩子們沒有辦法決定自己被不被生下來。
父母和子女，天生就是無法對等的關係。
甚至，有些孩子的出生本就是一個錯誤。
在是枝裕和的另一部電影《小偷家族》里，男女主本想把流落街頭的小女孩偷偷還回去，沒料想撞上了家庭爭吵。
吵鬧之中，女孩母親無意間嘶吼出一句：又不是我要生她的！
聲聲肺腑，字字誅心。
而且，有這種想法的父母絕對不在少數。
聽到這句話後，男女主決定收留小女孩
都雲三春暉，誰憐寸草心。
子欲養而親不待，是遺憾，子欲長而親不在，卻可能是世世代代循環的悲劇。
影片里，當紮因最終不得不決定送走尤納斯的時候，大概也是他最傷心，最痛苦的時候。
正是意識到這一點，他才在最後對著鏡頭說出了那段驚心動魄的控訴之詞。
他不知該怪罪誰，只好將一腔怒火灑向父母。
那些窮到生活難以為繼的父母。
然而，把一切都歸咎於父母頭上，難道就可以了嗎？
在《無人知曉》里大概可以，《迦百農》里卻萬萬不行。
從影片里的種種情節也很容易看出來，導演娜丁·拉巴基並不想把矛頭指向某一個片面。
這位由黎巴嫩本土培養出來的女導演，在《迦百農》里延續了她對於社會問題的敏感和思考。
娜丁·拉巴基（左）
就拿紮因妹妹的”童婚現象”來說，從表面上看，是窮。
因為負擔不起養育孩子的重擔，紮因的父母”賣”掉了薩哈。
但實際上，還是觀念和教育的問題。
在黎巴嫩沒有最低結婚年齡限制，很多宗教團體允許 15 歲以下的女孩結婚。
根據聯合國兒童基金會的數據，在黎巴嫩 15 歲到 19 歲的敘利亞女孩中，約有五分之一的人已經結婚了。
在法庭上，紮因的父母據理力爭：你們有什麼資格批評我？
薩哈的老公更是滿臉疑問：我繼母也是這麼早結婚，怎麼沒事？
諸如其他的買賣兒童，難民身份等社會問題，也是同樣錯綜複雜，難以厘清。
這些人像是活在以前的鄉土社會，照慣例行事，而不是依照法規，遵循秩序。
總之一個字，亂。
實際上，這正是導演要表達的核心思想。
迦百農不是遺失的上帝之城（迦百農是聖經中的地名，系加利利海附近一域，據稱耶穌開始傳道時，即遷居此地，有不少神跡和重要的事情在這地方發生），而是代表著失序：
這片名的意義就是表達一種失序。
其實在文學領域，很早就有人用「迦百農」來表達「混亂」的意義，所以拍電影時我也想到了這個題目。
混亂，便是身處此間的孩子們能體驗到的所有。
為了更好地反映、貼近現實，除了大量近乎紀錄片式的拍攝手法和畫面質感外，最值得稱道的，還有影片中的幾個演員。
他們大多是毫無表演經驗的素人。
為了貼合整體的表演風格和氛圍，導演還刪了不少自己的戲份。
導演是職業演員，在片中飾演紮因的律師
扮演紮因的更是如假包換的“沒有身份的敘利亞難民”，也叫紮因。
用導演的話來說：他們不是在表演，而是在表現自己真實的人生。
所以，銀幕上的他們才如此動人。
用鏡子”偷”鄰居的動畫片看
電影的結局是美好的，紮因勝訴、人販子落網、拉希爾母子重聚……
雖然導演還是給出了她的擔憂——
滿滿一屋子的檔案，實在稱不上有多樂觀。
但於紮因來說，結局是理想的。
他終於得到了自己的護照，在鏡頭前莞爾而笑。
這也是影片的最後一個定格鏡頭。
是希望。
值得慶幸的是，這份希望延續到了現實中。
去年年底，導演透露了紮因的現狀：
他終於獲得了挪威的護照，已經被安置在那里三、四個月了。
他有生以來第一次去上學，他正在學習如何讀寫，他重新獲得了童年，他在花園里玩耍，他不再玩刀子和垃圾了。
我想，
他應該已經見到 蜘蛛人了吧。
關於作者：影探（ID：ttyingtan），電影專業老司機，推薦真正好看的影視作品，美劇資深鑒賞員，日劇韓劇也是不會錯過的！轉載請聯繫影探（ID：ttyingtan）授權。
