票房飄紅的同時，青春題材電影的內核也漸漸單一化，大多以愛情為主基調。青春期男孩女孩們的悸動與流量花生們的結合，醞釀出一些低口碑作品，讓這片領域作品口碑也變得褒貶不一。相對而言，脫離了愛情基調的青春片，反而更受認可。

聚焦校園暴力的《悲傷逆流成河》，少女殘酷成長的《狗十三》都因揭露一些社會問題獲讚。而2019年，白雪導演的處女作《過春天》又為青春片增添絢爛的一筆，她帶來了華語片中極少見的現實主義青春犯罪題材。

現實主義的青春犯罪題材，這個評語可能會讓一些觀眾聯想到「墮落」、「謀殺」、「陰謀」等血淋淋的場面。但《過青天》選擇的犯罪類型與以往不同，它是青少年極易涉足卻又沒有那麼血淋淋殘酷的「水客」行為，與現代社會現象也息息相關。

在代購盛行的當下，小額走私的犯罪界線越來越被大眾忽視，也極易讓這種犯罪行為被尚不能清楚分辨是非的青少年接納，《過春天》的主角佩佩便是其中一個。

佩佩與母親在深圳居住香港上學，每日往返兩地，這樣的情況在港深地區十分常見。但她的父親卻是地道的香港人，在香港有一個正式的家庭，這預示著主角複雜的出身。即使影片沒有刻意交待，觀眾也立刻讀懂了人物關係，知道這是一個沒有身份認同的私生女。

曾經背叛家庭的父親並不像電視劇里那樣是豪門出身，甚至連中產都算不上，他只是個普通香港職工，背負著幫兒孫買房的壓力。而佩佩仍舊嫵媚動人的母親也沒有什麼沉淀心機，整日沉迷於交友打麻將，試圖通過他人為女兒提供更好的生活條件。

在這樣的環境下，讓青春期的佩佩十分迷茫，角色身上時刻都散發著她是誰？她的歸屬在哪里？未來在哪里的問題。

在迷茫中生活中，佩佩與香港女孩JO的友情成了她的精神依托，開朗美麗的JO會帶她接觸新的朋友，體現香港年輕人的生活。而她與JO也有一個共同的願望，希望在聖誕節去北海道看雪，為了湊足機票錢，佩佩努力兼職賺錢。

然而少女的社會積累能力十分有限，聖誕節越來越近，她的存款卻增長緩慢。所以在發現JO的男友阿豪在做「水客」後，有先天的優勢又缺錢的佩佩便瞞著JO加入這個行列，以犯罪為代價獲取金錢。

主角接觸「水客」開始，劇情也成功點題，因為「過春天」即是過關的意思，是水客們的業內俗語。剛開始「過春天」的佩佩是開心的，她的積蓄不斷增長，成就感也讓少女有了自我存在的喜悅，變得自信起來，很快便成為一個老道淡定的「水客」。

但青春不僅有迷茫，還有甜蜜又殘酷的陷阱

• 花姐的犯罪陷阱

佩佩效力的水客團隊以江美儀飾演的花姐為首，除了這個經驗老道的大姐大外，水客成員多是二十出頭的年輕人。阿豪第一次將佩佩介紹給團隊時，花姐便展露了對佩佩的「喜愛」，不僅誇佩佩聰明，還貼心地為她緩解尷尬，這樣的待遇讓一直親情缺失的佩佩受寵若驚。

面對這樣的花姐佩佩是欣喜的，但螢幕前有一定社會經驗的觀眾卻從花姐和善的面孔下看到了陷阱。 「佩佩像年輕時的我」、「佩佩是我乾女兒」、「以後要做佩佩姐」這種攻心語言，是偽善者最常用的策略。

有經驗的成年人很容易分辨出真假，但初入社會的年輕人，特別從小缺乏關愛的青春期少年，卻難有招架之力。犯罪分子很清楚，只要他們施以一點「感情」，就能收獲對方的忠心。

攻心不僅是為了維護對方的忠誠，還是引誘年輕人走入更深層次犯罪的手段，很快花姐就向佩佩提出了走私槍支的要求。影片這一點設定非常寫實，犯罪分子永遠不會滿足當下的收益，一旦涉入利益泥潭後，便會越陷越深，身為頭首的花姐有怎麼可能僅僅滿足於走私手機呢。

同樣的，年輕人在品嘗到犯罪的甜頭後，心態也會發生變化。佩佩攢夠買機票的錢後仍舊繼續走私，阿豪由給花姐當水客到想自立門戶就是最好的例子。現實生活中有太多年輕人從一些小犯罪最終走向無法挽回，這是一個不知不覺便會失去自我的陷阱。

• 阿豪的「愛情陷阱」

如果沒有阿豪的存在，花姐對佩佩的洗腦戰術大概率會成功，但阿豪愛佩佩嗎？

小七相信是愛的，眼睛暴露了他的心思，從剛接觸佩佩時他的眼神就很不對了。與熱情開朗的馬子JO相比，內斂敏感的佩佩與阿豪的生活更為接近，阿豪其實也是「佩佩們」的成年寫照。

他一邊辛苦的擺著大排擋，一邊做著資深水客行當，一切不過是因為「錢」。為了更好的生活，為了成為他理想中的「KING OF HONGKONG」,阿豪如今的理想可能就是佩佩真正踏入社會後的理想，這樣的兩個人太容易被彼此吸引。

只是阿豪的愛並不「純粹」，或者說不像他想像中的那麼純粹。真正愛一個人不會讓她以身犯險，阿豪卻多次將佩佩卷入危險之中。可能在他內心這是一種信任的表現，是希望與佩佩的關係更進一步。他想將佩佩收到自己的保護之下，卻沒有意識到自己既無保護對方的能力，又沒有選擇正確的道路，多年的水客生涯已經模糊了他的價值觀。

兩個犯罪的年輕人相愛不可怕，可怕的是他們都沒有意識到這個愛情是在陷阱中不斷試探，如果不是海官人員及時打破了他們的「水客美夢」，兩人的未來將掉入無限深淵。這種「苦命鴛鴦」是不是覺得很眼熟?法制節目中青少年情侶罪犯幾乎都是類似樣子。

踏過「陷阱」，便是成長

白雪導演想要借《過春天》展現受原生家庭影響的青少年迷茫，沒有歸屬感的佩佩、掙扎在社會底層的阿豪、被重男輕女家庭傷害的JO，劇中每一個年輕人都有自己的痛苦迷茫。

他們試圖抓住每一個能「治愈」自己的機會，阿豪、佩佩用「過春天」找尋自己的存在價值，JO選擇把感情寄拖在自己的好朋友身上，他們迷茫讓人心疼，而迷茫中的年輕人們，最受「陷阱」寵愛。

很開心，《過春天》沒有在「陷阱」處戛然而止，而是用踏過「陷阱」便是成長來總結了這段故事。這個設定可能在一些觀眾眼里是為了過審的安排，但小七覺得結局自然成形，且拔高了這段青春犯罪故事的立意。

青春容易迷失，更容易犯錯，但這段路並不是一黑到底，只是你踏過去，仍舊有美麗的天空。歷經這段挫折的佩佩並沒有就此頹廢，反而更加努力生活，與母親關係融洽許多。影片最後放鯊魚、收到明信片的鏡頭，也預示著JO與她的友情的回歸，人物心態更加成熟。

過春天後，是成長。