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孫燕姿其實有躥紅的一切基礎條件，出眾的外形和氣質，有辨識度的聲音，很高的音樂領悟力。印象中她剛出道時的髮型還有一些小段子，約莫原本剪錯長度，只好把後端的頭髮提成瀏海，卻沒想到收獲奇效，塑造出了樂壇別具一格的新形象。某種程度上，她的運氣也是一等一。不得不說時運這事兒，2000年，剛好是華語樂壇青黃相交的那一年。此前的1999年，台灣還有江蕙和張惠妹的唱片賣破80萬張，而轉瞬而至的千禧年，賣最好的陶喆也不過45萬張。（參考唱片銷量）而九十年代叱吒風雲的天王天後們聲勢漸弱，華語歌壇亟需新鮮血液。這時候的台灣樂壇，最出挑的年輕一代，男是周杰倫，女正是孫燕姿。
如果你翻看孫燕姿從出道的2000年到暫時宣布退隱的2004年，一共發行了8張唱片，銷量全部超過25萬張，且都位列千禧年後台灣華語唱片銷量榜的前30。2004年孫隱退的同時，蔡依林接連推出《看我72變》和《城堡》，華語女歌手的風向從所謂的成人抒情變成了舞曲，走向新的篇章。而隨著接下去的互聯網時代的徹底來臨，不出兩年，整個樂壇再不復當年盛況。不得不說，孫燕姿統治華語樂壇女歌手榜單的那四年，正是華語樂壇最後的白銀年代。
她一直不是屬於「唱功」極好的那類人，比之張惠妹鄧麗君那樣差距太遠；但是她對歌曲的闡釋卻一向非常到位。作為非創作型歌手而言，做到這一步是非常不容易的。有一些教歌的老師很喜歡說「口氣」，包括了聲音強弱、遣詞斷句、氣息等諸多因素的。在唱功相類的情況下，好的「口氣」會讓歌手更能打動人。這也是我不喜歡今年「中國好聲音」的原因，大部分選手唱功也就普普，唱所有歌都是一個調調，只有開始飚高音的時候才個個來勁兒。我是來聽歌的，不是來看馬戲團表演尖叫的！
最好的唱片，在我看來無論如何都是《Stefanie》；作為「退隱」後的第二張唱片，她更深入的參與到專輯的製作中去，卻又還沒有到後期有些恣意妄為。這張專輯的概念完整，雖然沒有太多首KTV熱門，卻讓她第一次獲得金曲獎最佳女歌手，也是第一次入圍中華音樂人交流協會的年度十佳專輯。她此前的數張專輯，雖然張張大賣，街知巷聞，但更像唱片工業流水線上的精致作品；而此後的《完美的一天》，雖然不缺精彩單曲，整張聽來，卻像極菜市場、咖啡廳和搖滾吧交錯的大雜燴，從電子到爵士無所不包，卻一無所精。再往後的《逆光》，又重回老套路，雖然動聽，卻無甚亮點。暌違四年的新專輯《是時候》，更像是成年的序章；年過三旬，風光早已不在，自此之後，孫燕姿不再是那個清新脫俗的瀟灑少年（女）。對於守候已久的老歌迷而言，也不失為恰當的交待。
孫燕姿，可能是華語樂壇迄今為止最後一個有機會成為天後的女歌手。甚至連王菲在採訪中都說過，「非要說接班人的話，我覺得孫燕姿，但我們的路線不同，不能這麼說吧」。我一定要強調「歌手」這個詞。她在整個職業生涯，一直專注於歌手這個行當，既鮮有去電影客串，也不試圖涉足綜藝圈。在孫燕姿之後出道的女藝人們，並非沒有大紅大紫的；但她們更像是一個「超級偶像」，而不是「歌手」。（這其中也包括了蔡依林，李宇春之類的）。而所謂「歌手」又是如何，得是像鳳飛飛、劉文正那樣，在娛樂圈活躍時依然深入簡出；而一旦退隱，便是任誰也獲得不了他們太多消息。
寫這篇回答的狀態，和寫如何評價羅大佑？有些像。我第一場在內場觀看的演唱會，就是2009年孫燕姿上海八萬人。當時我離她近到不超過10米，身旁的好友和我都能不用歌詞唱出她的每一首歌。哪怕現在，我仍依稀記得自己跟著CD唱盤學唱《很好》，高中時失戀後低吟《我不難過》，大學時代和同室好友酒後默契的合唱《開始懂了》，畢業離別時不斷回響的《我懷念的》，甚至在最近一次低潮時，她的新唱片適時帶來了《當冬夜漸暖》。
在85後成長和長成的信息時代，我們太容易從各種信息管道熟悉各種體育和娛樂明星。我們未成年時代愛上科比或者「答案」，搜集齊丹和大羅的球星卡，購買燕姿和周董的CD唱碟，和小夥伴們一起通宵看球、唱K、聊天、打屁。而如今在為事業和未來拼搏，與少時的小夥伴們相隔山川湖海，終將迎來家庭和兒女的時候；我們開始一一送別那些點亮我們青蔥歲月的標誌們。孫燕姿還會有新作品，我也可能會繼續購買她的唱片；答案虛度4年光陰後終於退休，下次看到他可能是宣布破產。
不管怎麼說，屬於他們的時代都已經過去了，屬於我們的時代，或許正要來臨。
