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摘要：這讓男主角森林警察王康浩（張震飾），女主角醫生孫妍（倪妮飾），男女主角的塑造，確實是有些平面的。在官方保駕護航的高大全主角，與導演自我訴求的角色塑造，在故事劇情的轉折，在角色人物做出選擇時，最終只能靠天然的自然風光，優秀的配樂和剪輯，再到強大演員陣容們的過硬演技，再加上結尾強行聯繫官方保駕護航。
2019年的五一檔，整個檔期完全被漫威十年情懷的《復聯4》所占據，而張震，倪妮，廖凡，黃常見等主演的國產警匪片《雪暴》，在各方面表現就不那麼好了。
《雪暴》目前在豆瓣評分為6.3，僅就評分而言，屬於剛好「及格」的國產警匪片。
豆瓣評分的參考度已經越來越低
比如因為2019年春節檔國產硬科幻大片《流浪地球》上映時，《流浪地球》粉絲與豆瓣用戶引發的巨大爭議。
豆瓣評分在某些領域，評價體系標準非常的雙標。
最具代表的是成龍的動作片，成龍的電影在豆瓣評分，沒有一部電影超過8分。
但成龍在電影史上所獲得的巨大成就，豈是需要一個區區豆瓣評分來承認的。說實話，與成龍相比，豆瓣評分是什麼。
所以說豆瓣的評分真的不是特別重要。這麼一來，如果將《雪暴》放到豆瓣對於英美劇，美漫和日漫的評價標準上。
它在豆瓣評分，起碼能飆升到7.5以上。
《雪暴》是2012年後內地警匪片的延續之作
華語警匪片當中，香港警匪片從80年代末期《英雄本色》，到90年代巔峰，到2000年後《無間道》系列，杜琪峰和銀河印象，再到2010年後的《寒戰》系列，《無雙》等等。
香港警匪片的發展是一直有所延續的。但內地警匪因為現實大環境的原因，在2008年前後五年時間，警匪片一直缺席了內地的大小銀幕上。
2013年寧浩導演的《無人區》上映，這部電影卻是2009年拍的。
2013年的《無人區》過後，2014年的《白日焰火》，2015年的《烈日灼心》和《解救吾先生》等等。
《白日焰火》的出現是個驚喜，與之對應的是晚了一年的《烈日灼心》。
這兩部電影背景都放到中國三四線城市里，只是一個發生在中國南方城市，一個發生在中國北方城市。
兩部電影的角色和故事，都是渺小的個體，圍繞著一件兇殺案，沉溺在欲望和選擇的故事。
2019年上映的《雪暴》，與之對應的是2013年的《無人區》，很多方面都非常的相似。
兩部電影背景都放在了中國最極端的大自然環境里，一個在西部無人沙漠，一個在東北茫茫雪原。
兩部電影里的角色只有寥寥數個，但是人物為了欲望，為了利益，為了生存，各自做出人性之‘惡’的選擇。與故事環環相扣，增加了角色的複雜性。
這可能是《雪暴》的導演崔斯韋，同時也是《無人區》的編劇的緣故。
但《無人區》和《雪暴》最大的區別，還是出現在主角的塑造上。
《無人區》男主角潘肖（徐崢飾），是個視時間為生命的小律師，不得已跑到西部無人區為嫌犯打官司，是個十足的利己主義者。
而女主角嬌嬌（餘男飾）則是個加油站的舞女，被強留下來進行著皮肉生意。
《無人區》男女主角都不是一般意義的好人，甚至談不上什麼好人。否則男主角潘肖就因為在路上被吐了一口唾沫，從而氣憤放火燒了貨車司機的貨，從而引發了整個故事。
但在電影的故事進行當中，潘肖逐漸覺醒了良知，和罪犯鬥陣，最後更是與獵鷹殺手同歸於盡，以死亡的獻身，為女主角爭取到了生存權利。
《無人區》不管男女主角，對於個性和角色都有著比較完善的塑造和成長。
但《雪暴》就不同了，也不知是否因為《無人區》被卡了4年的前車之鑒，《雪暴》的導演兼編劇兼的崔韋斯，吸取了前作的經驗。
這讓男主角森林警察王康浩（張震飾），女主角醫生孫妍（倪妮飾），男女主角的塑造，確實是有些平面的。
男主角王康浩，因為自己好兄弟韓曉松（李光潔飾）被劫匪打死，當面對受傷的劫匪老二（黃覺飾）；王康浩在警察的職業操守，和為兄弟報仇，有著一絲糾結。
韓曉松同樣喜歡女主角孫妍，王康浩與孫妍明明兩情相悅，但因為兄弟情不敢面對，有著一絲痛苦。
如果說王康浩這個男主角，在人性上塑造還算立體之外。
女主角孫妍從頭到尾，只有醫生的神性和女性的柔情，角色的成長，性格的塑造，實在過於的平緩了。
正片里，因為老大（廖凡飾）意外載過在風雪中拋錨的孫妍到度假村，後來帶著中槍的老三（張奕聰飾）過來救治。
孫妍雖然對老三身中兩槍感到奇怪，但醫生的職業操守戰勝了疑惑，算是情有可原。
但是，當度假村的守林人郭三（劉樺飾）逃了回來，當孫妍從郭三的口中得知，這個老三就是殺害韓曉松，搶劫黃金的三名劫匪之際。
孫妍毫不猶豫繼續選擇救治老三，中間沒有一絲關於醫生職業道德，和為朋友報仇和正義感的糾結。
這麼一來，如果不是孫妍性格過於淡漠，大概只能解釋韓曉松的死，人家根本就是毫不在乎的吧！
更不用提孫妍這個女主角，還有那個結尾的騷操作了。
《雪暴》里的男女主角，確實缺乏更深層次的塑造，尤其與幾名反派和配角相比，不如幾名反派角色塑造來得真實可信，還有衝擊人心。
《雪暴》里的真實取景，更是絕對的值回了票價。
茫茫的白色雪原，浩瀚的森林，飄舞吹佛的大風雪。人類在其中顯得異常的渺小，人物的血腥廝殺在巨大的環境里，形成了一種強烈的反差感。
這種反差就是極端的環境，與階段的暴力的融合，也是警匪片慣用的手法。
這兩個方面結合，再配合著環環相扣的劇情，《雪暴》確實是一部頗為優秀的警匪片，值得支持和觀看。
但是，《雪暴》與《無人區》相比，為何單單在男女主角那里塑造那里落了窠臼。
內地警匪片與香港警匪片的不同
華語警匪片，最好最多且最為經典的當屬香港電影，原因是環境的寬鬆和容易放得開。
香港警匪片像吳宇森的槍戰片，杜琪峰的黑幫片，反派和警察們有時情如兄弟，電影里充滿了中國人特有的江湖義氣。
其它香港警匪片的反派形象，很多就是以尋常反角的黑幫和殺手作為主角的。比如《跛豪》《省港旗兵》《五億探長雷洛傳》《古惑仔》《樹大招風》《追龍》等等。
這些電影的反派相對而言，背景比較複雜，他們有敵對的幫派，有腐敗的警察，有幫派的叛徒，更有翻手為雲覆手為雨的黑暗官員。
這類警匪片通常都是小人物和邊緣人物的逆襲史詩，越是將小人物的主角們，塑造得悲涼和悲壯，越能將悲劇放在，將戲劇的主題升華。
這些香港警匪片主角的結局也比較固定，一般而言有著三種。
一是洗白上岸，但是情況很少，如同逃到國外的《五億探長雷洛傳》。
二是最終隕落，如被抓的《跛豪》。
三是被更高層次的人利用完最終拋棄，這個往往是第二點的前提。主角被利用完拋棄過後，自然不是被抓就是被殺了。
內地警匪片因為現實大環境的原因，香港警匪片里各種常見設置，如官員 腐敗，黑幫橫行，殺手到處浪，明顯不適合內地警匪片。
那種陣仗比較大的內地警匪題材也有，這得益於2012年過後，官方在流行文化宣傳上的一個轉變。
這主要集中在三大方面，懲治腐敗、打擊毒品、跨國營救！
目前國內這類作品有不少，但結局沒有任何的懸念，一旦官方齊心合力要剿滅某個勢力，要打掉某個人物，公職人員的主角團肯定是必贏的。
這麼一來，這些電影里的反派們，即便有著落地現實的支撐感，也有些難有更深層次的現實體現。
如《人民的名義》《獵毒人》，未來的《破冰行動》等等。
這幾部卻都是電視劇，電影像《湄公河行動》，《戰狼》系列，《空天獵》《紅海行動》等。除了《湄公河行動》，其它幾部電影也難稱警匪片。
但是，即便是包括了《湄公河行動》，這些電影的反派們，都有著一種飄飄然的虛浮感。
反派們十分邪惡，反派們十分殘忍，反派們十分厲害，反正這些反派們，真的十分找打就對了。
而那些導演獨立導演的警匪片，一旦脫離官方背景的保駕護航，開始挖掘他們認為的犯罪特質時。
大量內地警匪片，雖然做不到香港警匪片黑幫警察殺手在城市里槍炮對轟的壯烈，卻能做出更多接地氣的現實訴求。
這個訴求便是主角的職業道德困境與反派們的人性個體的塑造！
《白日焰火》里反派是嬌滴滴利用感情殺人的女主角吳志貞（桂綸鎂飾），相比較之下，真正動手殺人的兇手梁志軍（王學兵飾）更像是件工具。
男主角張自力（廖凡飾）的職業道德困境，一方面沉迷於女主角的溫柔陷阱，一方面為了恢復職業最終選擇舉報抓住女主角。
看看最後那個舞蹈，張自力跳得多麼的扭曲，卻又多麼的自由。
《烈日灼心》里三位男主角的職業道德困境，相信不用多提，真的太過於印象深刻了。
《雪暴》男女主角的塑造已經分析過，確實過於平緩，從而不功不過。
但是反派們就不同了，不管是外表張揚的劫匪老三（張奕聰飾），還是為了自己蠅頭小利的林場守林人郭三。更不用提了，聰明狡詐有如狐貍的劫匪老二（黃覺飾）。
劫匪老大更是塑造成了，不遜色很多經典警匪片，那種老大聰明非常，做事冷靜，行動力強大，殺人不眨眼的冷血殺手。
至於為何發生這種情況，因為《雪暴》從各個方面來看，本來應該是一部導演自我訴求的警匪片。
最終卻選擇官方保駕護航的處理方式，難免讓主角團們過於高大全，從而缺乏成長。
這讓《雪暴》的男女主角，就並不具備《白日焰火》和《烈日灼心》的深度，甚至沒有《解救吾先生》幾位警察主角的刻苦敬業。
人家是現實案件改編、至少真實。
《雪暴》和內地警匪片的糾結與突破
目前的華語警匪片，香港警匪片因為現實大環境的原因。主角團能夠西裝革履，在城市里槍炮狂轟亂炸。
但內地拍攝這類警匪片，在國內城市里想這樣折騰，目前還不太可能。
現在主要是天降正義似的自我營救，在別的國家和城市里面折騰。這些國家城市本身的混亂也非我們造成，我們只是保護自己而已。
內地導演個體訴求的警匪片，目前只能拍出接地氣的《心迷宮》《白日焰火》《烈日灼心》，這種有些觀眾形容有‘土味’的警匪片。
但不管是有官方保駕護航的他國正義營救，亦或者導演對於警匪片的自我訴求。
拍電影最忌諱的是糾結分裂，角色塑造，故事主題，到底融合得好壞與否。現在大多數國內觀眾已經不傻。
故事的主題，角色的塑造是否完全契合，觀眾很容易能夠感受出來。
有些電影套上光鮮亮麗的皮囊，故事主題和角色塑造表達卻有矛盾，只會導致作品矛盾而又生硬。
至少最流於表面的一點，電影有沒有講個好故事，角色塑造得吸不吸引人，觀眾能夠清楚感受到。
總而言之，《雪暴》都反映內地警匪片的一種情況。
在官方保駕護航的高大全主角，與導演自我訴求的角色塑造，在故事劇情的轉折，在角色人物做出選擇時，最終只能靠天然的自然風光，優秀的配樂和剪輯，再到強大演員陣容們的過硬演技，再加上結尾強行聯繫官方保駕護航。
這樣讓一部本來可以深度挖掘能夠經典的警匪片，變成個別相當優秀的警匪片。這不管對於主創還是觀眾而言，難免不是一種遺憾！
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文/令狐伯光
