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摘要：並且，綜藝節目還擁有影視、歌所不具備的人設塑造優勢——觀眾通過綜藝節目認識明星，也將他們在節目中看到的人設表象認定為明星本人的樣子，於是很多人站在綜藝的肩膀上一飛沖天。此前《極限挑戰》在內容上的努力讓我們看到了綜藝本土化的希望，可最新一期的抄襲現象讓人大失所望。
在綜藝點擊量以億計算的時代里，你有多久沒看過一整期綜藝了？又有多久沒看過一整季綜藝了？
流量時代，各種作品層出不窮，短視頻的崛起更是填充了觀眾的碎片時間，於是中國式觀眾已經聰明的學會了通過熱搜了解關鍵內容，再通過cut補充詳細情節的碎片化觀看方式。
從《爸爸去哪兒》所開啟的綜藝大時代起，我們用五年模擬趕上了日韓綜藝的潮流，這五年也透支了觀眾對節目的新鮮感。讓人不禁疑惑，難道國產綜藝時代剛開始就要結束了嗎？
《爸爸去哪兒》
國綜藝節目的壯大，除了海外版權的支持和其所給的「指導思想」外，還因為綜藝節目補齊了流量時代的最後一塊拼圖——明星人設製造。
《鎮魂》、《香蜜》的熱播使朱一龍、白宇、羅雲熙等的知名度暴增。歌手演員憑借代表作和影視劇角色爆紅，是娛樂圈的基本操作。可在此之外，也有些許人利用微博熱搜成為了明星。
羅雲熙
如果只是為了紅，先拍戲、唱歌，再上熱搜，不光時間不允許，實力同樣不允許，所以他們就需要一個不會占據太多時間，同時又有足夠曝光的媒介，綜藝節目則是他們最好的選擇。
並且，綜藝節目還擁有影視、歌所不具備的人設塑造優勢——觀眾通過綜藝節目認識明星，也將他們在節目中看到的人設表象認定為明星本人的樣子，於是很多人站在綜藝的肩膀上一飛沖天。
《奔跑吧》跑出了Angelababy、鄭愷，《極限挑戰》也走出了王迅和朱碧石小姐。近兩年興起的選秀節目更讓小透明一躍成為明星，偶練的蔡徐坤、朱正廷們，《創造101》的火箭少女101，都是人設塑造風潮下的受益者。
其實從宣傳的角度來說，人設並不是貶義詞，他可以強化藝人的特點，更新大眾對他們的認知，所以我們能看到《極限挑戰》的小綿羊張藝興，也能看到《偶像練習生》中的張PD；既能看到吳亦凡在《72層奇樓》里尷尬的搞笑，也看到了吳製作人在《中國新說唱》里抒發對說唱的熱愛與理解。
張藝興
然而綜藝和明星的天作之合在國內如此畸形的環境里注定不能長久。
一方面是當藝人人設做到窮盡，不能及時更新時，觀眾產生疲乏，另外一方面是打造成功人設後，藝人暴漲的人氣和價格，都是製作方不能承受之痛。
於是《奔跑吧》第七季開播陣容大換血，鄧超、陳赫、王祖藍、鹿晗下車，朱亞文、王彥霖、黃旭熙、宋雨琦接檔。同樣，《極限挑戰》隨著黃渤和孫紅雷的離開，也加入新鮮血液——迪麗熱巴、雷佳音和嶽雲鵬。
他們贏了收視率，卻輸了評分。
《極限挑戰》
陣容的更新換代只是表象，綜藝有疾在內容，不治將恐深。
五年的綜藝大繁榮建立在互聯網科技爆發的基礎上，觀眾能夠更便捷地接觸國外綜藝，綜藝從業者也同樣能發掘國外同行的奇思妙想。
在綜藝高速發展的今天，原本的野蠻生長的綜藝市場，製作產業通過自我轉型，已然可以做到在短時間內完美復制出「xxx」綜藝的國內版。
《三時三餐》改頭換面變成了《向往的生活》，《尹食堂》漂洋過海做成了《中餐廳》，《孝利家民宿》收拾收拾變成了《親愛的客棧》。
《孝利家民宿》
《親愛的客棧》
除了版權、模式之外，遊戲環節的抄襲也早就成了國內真人秀們的重災區。一家的成功碩果，必然也會被無數次的采摘。
《極限挑戰》第五季第一期集裝箱環節就跟《Running man》2017年的節目來了個超時空撞車。《奔跑吧》也完美還原了《兩天一夜》的福不福環節。
在五年後的今天，我們的綜藝擁有了不亞於國外綜藝的特效和包裝，卻輸在了核心內容上。此前《極限挑戰》在內容上的努力讓我們看到了綜藝本土化的希望，可最新一期的抄襲現象讓人大失所望。
那些擁有海量國內粉絲的日韓綜藝，大部分都是每周更新的常規節目，但被引進國內後，就變成了一年十幾期的季播節目。國外平價品牌被引進國內後，搖身一變，站上了輕奢產品線。經過多年歷練的綜藝節目，能在國外贏得了廣大觀眾的認可，到了國內卻只能變成小部分粉絲的狂歡。
《Running Man》
綜藝節目的引進，除了對其品牌本身的高價值寄予厚望，更重要的是因為目前國內綜藝的內容無法到達與其相同的高水平。
別人有著幾十年沉淀的底蘊，我們卻只是蹣跚學步的孩子。復制黏貼那些被驗證過的成功內容是最穩妥的方式，但是內容不再新鮮，收視率點擊量的KPI就自然地變成了藝人的任務。
因此，參與綜藝的藝人越來越多出現在了熱搜榜上，久而久之，被綜藝內容所吸引的粉絲越來越少，收視人群逐漸轉變成了藝人們自帶的流量。
綜藝本身的吸引力下降，甚至需要完全依靠明星流量的扶持。很多綜藝就變成了窺探明星生活的窗口，送明星的孩子出去玩、送明星的配偶出去玩、送明星的父母出去玩、讓明星開餐館、讓明星開民宿、給明星找對象等等。
當然，內容水平的提升，也需要明星們自身綜藝感的幫助。除了演技、唱功這些主要科目，在現下的曝光環境中，明星的綜藝感作為一門選修課也計入總成績了。
日韓綜藝的繁榮催生出了一類活躍在各大綜藝的人群，他們就是搞笑藝人，他們負責活躍氣氛、帶動其他藝人，關鍵時刻還要有自我奉獻的精神。
然而幽默本身就是一項難以習得的高級能力，明星的咖位和商業價值也不允許他們把主營業務轉向這些「有失體面」的事情上。尋找更快更省力的流量獲取方式才是明星團隊的重中之重。
那麼我們國內究竟有沒有好綜藝呢？
張國立參與的文化類節目《咱們穿越吧》、《非凡匠心》、《國家寶藏》，以及忽然成為網紅的文化類節目《見字如面》、《中國詩詞大會》，以及跨文化談話節目《非正式會談》都是優秀代表，但他們都無一例外地聚焦在小眾文化身上，只在核心粉絲內廣受好評，無法撼動更多人群。
《國家寶藏》
2019年，大熱綜藝無一例外都遇到了評分下滑、成員更替、需要轉型的關鍵時刻。隨著自媒體時代的到來，綜藝節目的潛在受眾被各種短視頻占據，雖然頭部綜藝現在依然有傲人的點擊量和收視率，但低谷也會隨著巔峰而來。
2019年是一個轉折的年份，能不能抓住機會就看各位從業者的能力了。
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