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音響設備開、關機順序
按由前到後順序開機，即由音源設備（CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機）→音頻處理設備（壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等）音頻功率放大器，電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的衝擊，防止燒毀功放和揚聲器。
演出前的準備——調試
1、功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音台上伴奏音樂和話筒分路推子應置於0dB;調音台上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音台總音量推子先置於最小位置（下端）；調音台音質補償旋鈕均放在中間位置。
2、試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂，將調音台總音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此時歌曲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。
調音員到廳內不同位置聆聽效果，如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量（調分路GAIN增益）和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞，但不可過重。分路推子置於0dB，總音量推子置於0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使VU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子一般調在-6dB或-10dB以下，小於額定輸出功率。
3、試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然後加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節；分路推子置於0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠VU表指示。
4、對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒拾音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。
5、視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。作為無線電協會的音響調音員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D/A鍵，消掉原唱歌聲。
調音要點
1、舞廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽音箱和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關係，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。
2、使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。
3、用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。
4、音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
5、調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，發突出歌聲。
對流行歌曲的音質補償，原則上100Hz左右的低頻應衰減3~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻（40~100Hz）和高頻（7~20kHz）。
6、提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
7、如果發生聲反饋嘯叫聲，應迅速將調音台總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因後再逐步推上。
8、主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。
人聲音色的調試技巧
1、人聲是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。
2、如果高頻段頻率過弱，其音色就變得灰啞、缺少韻味、和個性；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、刺耳。
如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。
3、如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。
混響時間的調節
混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下:
1、男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。
2、對於演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，那麼，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結構，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應將混響時間調大一些，以免聲音發生幹澀。
3、現場觀眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調音者可在1-2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。
4、通常混響時間在0.7~1.2ms之間比較合適。簡單的辦法是在房間內擊掌，感覺一下聲音在房間內的混響狀態，如果共鳴適中就表示該房間的混響時間合適。
如何調節好話筒音量與伴奏音量之間的比例
1、一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%.
2、如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音量。
3、在操作中，應注意不要把話筒音量過分調大，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強，而”淹沒”演唱者的歌聲。
如何調節好伴奏音樂的音調
1、為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，調音者應對演唱者的聲音特性有準確的判斷。
2、演唱時，先把音調控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節它；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將伴奏音調調節到演唱者適應的音區。
如何調節好直達聲和混響聲份量的比例
混響聲太多而直達聲份量太少，則會使聲音嚴重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂”浴室效應”。
1、適當地加大混響聲份量比例，有利於模擬自然混響效果，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾與聽眾的現場立體感。
2、在無特殊要求的情況下，可將混響調節旋鈕調在中間位置（或小少許），即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會產生失真，同時亦有一定的混響效果。
音箱與環境之間的關係
經驗豐富的人有這樣的體驗，同一對KTV音箱在不同的環境中會有不同的表現。(面積大小的變化和裝修情況 )
1、通常做法:用功放機上的均衡來做修飾（將高低音加強或減弱） 缺點是:建聲造成缺陷的頻點與功放均衡的頻點很難做到一致。彌補後的聽覺好像是均衡一些了，但頻響特性不夠平滑，使得層次變差，演唱時自我感覺不滿意。
2、聲皇可盡量減少此種現象.內在品質提高，盡量減少箱體內的多次反射，使得聲音變得純淨。導向孔的增多(2個)，箱體內的”反彈”聲會明顯少
3、堵住不同的孔，會有不同的聲音效果。當音箱距後牆、房頂、牆角不太遠（1米以內）時，其音效差別更大。
唱歌時的輕鬆和累(音箱音質的剖析)
1、對輕鬆程度影響最大的是音域的寬度 。（電視機理論，人聲感受的音域是指中頻段 ）
2、對輕鬆程度占第二位的是靈敏度。同一套系統，總是音量大一些比小一些時輕鬆，也就是用小一些氣力就能發出較大的聲音，自然就輕鬆了。
3、影響輕鬆程度的第三個要素是音染。（演唱時除在音箱中發出的正常聲音之外，還會摻雜著難聽的磨擦聲，這些多餘的聲音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好像聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了。
4、最後一個對輕鬆程度影響較大的是餘音（混響）處理 。
唱歌時的輕鬆和累(音箱音質的剖析)
1、對輕鬆程度影響最大的是音域的寬度 。（電視機理論，人聲感受的音域是指中頻段 ）
2、對輕鬆程度占第二位的是靈敏度。同一套系統，總是音量大一些比小一些時輕鬆，也就是用小一些氣力就能發出較大的聲音，自然就輕鬆了。
3、影響輕鬆程度的第三個要素是音染。（演唱時除在音箱中發出的正常聲音之外，還會摻雜著難聽的磨擦聲，這些多餘的聲音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好像聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了。
4、最後一個對輕鬆程度影響較大的是餘音（混響）處理 。
混響與音箱解(清)晰度的關係
1、餘音總是越來越弱的，系統解晰力越高，所能還原的餘音就越充分,越清晰。
2、由於音箱大多採用紙盆高音，分頻器又不象Hi-Fi那樣考究，加上有很多環節採取措施不夠，要想達到較高的解晰力是很難的。常用的補救措施是在電器系統中加入激勵功能。 (DSP-8600)
3、影響解晰力的環節包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。
混聲反饋（嘯叫聲）的抑制
1、話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是校內現場演出常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：
（1）話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱
（2）調音台上混響調節過大
（3）話筒音量調節過大
（4）沒有接通壓限器
（5）聲學設計缺陷等
2、針對以上原因可採取以下措施：
（1）為演唱者的活動舞台限定一個大致的範圍，在此範圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱於舞台兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱
（2）歌舞廳的舞台應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料
（3）接通壓限器，其壓縮比應設置為≤2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0.3s
（4）調音台上的混響調節和音量不要開得過大
（5）以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減
具體操作方法如下：
將均衡器各頻點位置先做好記錄；然後，示範演唱者打開話筒在限定的舞台範圍內演唱。這時逐漸加大音量（用調音台總推子調節），到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率（如250Hz），此頻率附近可下拉3~5dB，其餘頻點仍應保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5~6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5~6dB以上的穩定裕量。