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當前，隨著科學技術的持續進步和發展，在產業需求轉型、生態需求改善、文化軟實力需求提升的背景下，智慧、文化、生態等成為產業發展的關鍵字，被賦予了新的意義。許多企業也紛紛通過採用創新技術來增強藝術體驗，嘗試提升內容創作質量，為數字文化產業發展註入新生力。究竟這些新技術、新內容給消費者帶來了哪些變化與便捷？哪些體驗還需要進一步完善？傾聽多方聲音和意見才能持續完善與進步。
消費者說
當前一些綜藝節目存在制作周期過長、更新速度過慢的問題，隨之而來的就是觀眾流失率持續提升。「有的節目看第二季時已經忘了之前是什麼內容，而且內容缺乏新意，節目質量參差不齊，很難讓人提起興趣。節目內容與觀眾的興趣點脫節，創作者與受眾互相不了解，這也是症結所在。」愛奇藝付費帳戶「娃娃」（化名）說。
智能制作：推進影視行業向工業化邁進
一直以來，影視行業都在高投資、高成本以及不可控的市場預期下面臨高風險，突如其來的新冠肺炎疫情，更為放大了影視行業的不確定性。如何更好地控制影視行業的投資風險、提升效率成為行業內關註的焦點。放眼影視行業，無論是流媒體平臺還是各大影視公司，優質內容即爆款內容，對於能否擁有市場核心競爭力顯得尤為關鍵。而爆款內容的制作，顯然離不開成熟的標準與規則。而愛奇藝推出的智能化制作系統，為國內影視行業向工業化邁進做了自己的嘗試和突破。
愛奇藝將影視工業化的重點放在了行業規則重構和智能制作領域。2021年，愛奇藝首次披露其在智能制作領域的系統布局。依托5G、AI、大數據等互聯網技術，愛奇藝推出PBIS（制作商業智能系統）、IIPS（智能集成制作系統）、IPTS（智能制作工具集），從項目評估、項陌生產流程管理以及一線拍攝等環節，輔助影視內容生產的質量把控和效率管理。
具體來說，在項目的開發階段，制片人可以使用PBIS的IP評估、流量預測，測試作品將會受到哪些用戶喜歡，預估能夠獲得多少流量，進而決定如何對作品項目進行商業化；針對流程管理問題，創作者可通過IIPS進行資訊化管理，將環節間的資訊孤島打通，用互聯網技術賦能影視制作，管理宣發、制作與交付等不同階段的人與流程，從而實現高效率協作；IPTS是為一線制作研發的智能工具，可以幫助創作者在拍攝、制作、後期中提升制作效率，比如在線審片系統可以實時對每一個鏡頭幀級別的畫面進行標註和協同。
在愛奇藝看來，推行智能制作的體系建設，賦予了創作者更大自由度，通過對影視制作的多個環節提供工具、建立標準、創建規則，從而整體上提高行業工作效率，有效控制和降低影視項目的風險，保障內容質量。近年來，以拍戲寶、DIT一站式流程管理及智能制作工具Ysera、愛創媒資等高效制作工具為代表搭建起的綜藝智能制作解決方案，已在《中國新說唱》等綜藝節目制作中有效落地，成倍地提升了制作效率。
盡管業界認為，目前這一體系僅是初步搭建了整體性框架，對於形成完整、成熟且能夠支撐整個影視產業鏈條的系統仍需時日。但對於國內影視行業來說，工業化是行業必然要走的路。影視工業化所強調的標準與高效，代表了創作的專業化，只有形成了標準，才能給行業升級提供方向。當然，對於工業化，業界也有清醒的認識，並非實現了工業化就一定出爆款內容，而是「當有了全行業認可的標準和流程後，好壞波動的基準線會更高」。
（本報記者 於帆）
專家觀點
智能完全替代人工，尚需技術突破
從影視創作的角度看，智能制作系統在一定的細分領域裡，能運用智能技術輔助解決一些影視制作中的問題。尤其制片流程管理環節，通過在線協作來進行溝通、同步數據，一定能夠加快工作效率。另外，對於一些拍攝、運用場景較固定的綜藝節目，大量的拍攝內容和鏡頭布點可控、有規律，也可以運用智能技術管理。
但從目前看，在相當長一段時間裡，智能技術很難完全代替人工創作，它能負責的只是整個制作生產過程中非腦力的部分。比如利用智能數據采集系統去采集流量數據進而評估IP的價值，IP價值評估有相當部分應依托於出品方的經驗和文化修養，完全依靠數據評估有難度，更別提後續的IP創作，那更是人工創作的部分，機器難以替代。
（顏莊 採訪整理）
（任海保 北京電影協會副秘書長）
消費者說
「我是BOE畫屏自2016年正式推出以來的第一批用戶。經過深度體驗，我感受最深的是畫屏的那句標語——身邊的藝術館。想起2013年，我坐了十幾個小時飛機去法國巴黎，擠破腦袋就為了看一眼羅浮宮裡珍藏的《蒙娜麗莎的微笑》，如今，我可以坐在冷氣機屋隨意看梵谷的《星空》、莫奈的《日出·印象》……希望未來該技術能持續優化，給我們普通的藝術愛好者更多欣賞藝術的機會。」英國伯明翰大學金融碩士白丁說。
高科技數字屏：讓文化藝術走進千家萬戶
2018年12月，在國家博物館「偉大的變革——慶祝改革開放40周年大型展覽」上，《鋼水·汗水》《農民管樂隊》《女排決戰》……一幅幅畫作通過BOE畫屏細膩的表現力，再現了時代畫卷。
2019年9月，國家圖書館又聯手京東方藝雲科技有限公司（簡稱「京東方藝雲」），通過BOE畫屏將不方便實物展覽、不便於觀眾賞析的古籍清晰地展示出來。隨著中國美術館、中央美術學院美術館等大量文博機構的不斷加入，京東方藝雲用先進技術整合終端和內容端的數字文化平臺，已經初具規模。
「我們依托類紙護眼技術平臺、數字文化內容平臺等核心技術，構建了‘軟硬件系統+內容+應用場景’的生態體系。BOE畫屏等類紙護眼顯示終端具有紙質般顯示效果及多重護眼功能，開放共享的數字文化內容平臺具備藝術欣賞與分享、智能推薦、語音解讀、版權管理等文化功能，更有藝術雲展、動態畫作等創新文化形態，已經吸引了300多家藝術機構入駐，擁有4萬多個PGC（專業生產內容）、300多萬UGC（用戶生成內容）、涵蓋7800多位藝術家等關鍵數據。」京東方科技集團執行副總裁、京東方藝雲董事長姚項軍介紹。
集合了無損Gamma、低藍光、防眩光、無頻閃、智能感光、圖像智能匹配等技術的類紙護眼屏，整合了大眾熟知的3D透明全息虛實顯示、8K顯示、數字多寶閣互動顯示、沉浸式多媒體顯示、LED光影屏等技術，京東方藝雲的數字文化解決方案已經滲透文博機構、校園、商業中心、家庭等場景，其中，BOE畫屏是應用最廣泛的螢幕。
新冠肺炎疫情暴發以來，京東方藝雲服務於家庭網課、美育進家庭等需求的類紙護眼網課學習屏、Funbook兒童護眼閱讀平板等家庭學習屏，推出後備受家庭用戶歡迎。它們既可以記錄家庭成員成長歷程，也可以植入藝術內容，成為滲入家庭的美育觸角。
此外，京東方藝雲數字文化內容平臺還進駐了中國傳媒大學、北師大附屬實驗中學等教育場所，上海陸家嘴中心、北京鳥巢藝術中心、深圳萬達影院等商業空間以及應用於全國30多座城市的社區電梯中。
「我們有幾十種屏，應用場景不一樣，LED適合大空間展示，BOE畫屏適合文化藝術普及和美育。」姚項軍說，在京東方的顯示終端占領市場後，他們一直思考螢幕載體怎麼和文化內容嫁接。
2016年12月，數字創意產業被列入國家戰略性新興產業發展規劃。5G與AIoT（AI人工智慧+IoT物聯網）的融合，又被業內認為將催生千億元級的智能顯示終端和流量市場。2019年10月，瑞士日內瓦國際電信聯盟第16研究組全體會議審議通過京東方的H.629.1數字藝術顯示國際標準，並於2019年11月批準發布。這意味著，我國原創的數字藝術顯示技術成為了國際標準。在這些大背景下，京東方藝雲緊扣在線教育時代人們對「雙減」的呼籲和對護眼、美育日益強烈的需求，成為文化藝術在線化展示的終端平臺。
《「十四五」文化和旅遊發展規劃》關於「數字藝術」與「國際標準」進行了工作部署，如培育100個數字藝術體驗場景、加強數字藝術顯示國際標準的應用推廣。在此背景下，京東方藝雲也推出了自己的百萬數字藝術體驗場景計劃——到「十四五」末，實現H.629.1國際標準產業聯盟成員單位500家以上（海外50家以上），建成聯盟基地5個以上，建設數字藝術體驗場景500萬個以上，匯集數字藝術內容5000萬件以上，觸達人群5億人以上，帶動產業鏈相幹企業產值500億元以上。
本報記者 鄭潔
專家觀點
數字化呈現成為藝術領域新趨勢
藝術數字技術的發展不僅為藝術家提供了新的創作序言和手段，引發新的創作思維，同時也為美術館展覽呈現、知識傳播、智慧化教育、藏品保護、公共文化空間營造等提供了可能。美術館的形態需要與時代創新同步。科技進步為美術館帶來更多展示空間和知識化服務的提升，也為未來美術館的智能化、全球化建設帶來無限的遐想。未來，世界各大博物館以數字化技術呈現珍貴藝術作品將成為新趨勢。
（張子康 中央美術學院美術館館長）
（顏莊 採訪整理）
文化藝術品的數字化顯示，預示著未來趨勢。
（圖片由採訪對象提供）
記者：鄭潔
責編：勾曉慶