「華為和電影，有什麼關係？」

這個問題可能聽起來有點匪夷所思，但確實是一些觀眾看到在廈門舉行的2021年中國金雞百花電影節上出現「華為新影像•金雞手機電影計劃表彰儀式」的疑問。

在參加活動之後，答案揭曉：在華為的大力推進下，電影正在打開一個新的世界。

「拍電影」的新姿勢

「拍電影」有了新姿勢。比如今年的中國電影金雞獎手機版宣傳片《Dreamland夢境之地》，就是這樣拍攝的:

在前期籌備階段，華為MatePad Pro + M-Pencil的黃金搭檔，隨時記錄創作靈感，繪制的分鏡畫面通過多屏協同，可以同步到華為MateBook中，合成完整的分鏡腳本，非常方便。

在正片開拍階段，華為P50系列原色引擎技術以出色的色彩能力，更真實還原拍攝創建氛圍，拍下清晰、細節豐富的成像畫面，所見即所得；而且，華為P50系列還帶來全焦段4K視訊拍攝體驗，讓畫面層次更豐富，在拍攝變焦畫面時，畫質依然清晰。還有，華為P50系列的6400萬像素潛望式長焦鏡頭，最大能夠實現200倍的變焦範圍，使得遠處的景象更清晰。

而且，運用鴻蒙系統獨創的多機位模式，可以突破單設備拍攝限制，實現不同設備間的互相切換，用一部手機做拍攝主力機，而其他手機配合拍攝，可以一次性拍出特寫、中景、全景等多角度畫面。拍攝過程中，手機畫面可以無線投屏到華為MateView上，讓顯示器變監看器，實時查看素材，導演可以及時調整拍攝畫面。

在後期創作階段，通過鴻蒙的多屏協同，可以將拍好的素材一鍵拖拽到電腦，讓素材整理變得更方便快捷。而且，通過多屏協同，華為MatePad Pro可以當做華為MateBook的無線擴展屏，MateBook強大的性能快速剪輯，配合MatePad瀏覽素材，可以實現邊看邊剪的更好體驗……

可以看到，華為已經深入到電影拍攝的全流程，重塑了電影拍攝體驗。首先，華為P50系列作為主拍攝工具，以「計算光學」和「原色引擎」兩大黑科技，遊刃有餘地讓手機拍電影夢想成真。

其次，鴻蒙操作系統強大的分布式特性，可以將各種終端設備的優勢組合起來，形成「超級終端」般的體驗，這特別適合電影拍攝過程中的龐雜性工作，諸如劇本安排、視訊拍攝、剪輯加工、後期處理等。華為消費者BG副總裁李昌竹說，華為正在以鴻蒙操作系統為基，構築起一個強大的鴻蒙移動影視系統，以技術創新拓展創作邊界。

這也為手機電影打開了新的想像空間。例如華為手機在錄音的時候是有前後的方向感的，這次獲獎的《放生》中女生的聲音只出現在左後方，當帶著耳機看影片的時候，就有一種奇妙的3D音效的浸入感。李昌竹透露，華為在3D音頻上正在推進標準化，相信未來3D音頻將能給創作者更大的空間。

攝影師、ASC、CNSC成員，壞兔子影業創始人曹鬱也說，手機拍電影，並不應該僅僅作為傳統照相機的替代品，而是要探索一條屬於自己的路，使用手機本身的特點形成屬於自己的風格。華為在技術上的探索，就為手機電影的獨特化形成支撐。

這次入圍「華為新影像·金雞手機電影計劃」的很多影片，都是手機電影進化的見證者，一個全新的時代來了。

人人都是導演的時代來了

手機電影的時代，勢不可擋。

一方面，是華為為首的手機廠商的積極推進，讓手機影像有了長足的發展。例如，華為P系列，就定位於科技與藝術的融合，用科技去推進藝術的表達，讓每一個人都可記錄自己的生活，記錄自己的創作靈感。工欲善其事必先利其器，正是華為等廠商的推進，催生拍攝工具的變革，讓手機電影時代加速到來。

另一方面，也是手機作為視訊、電影播放主要渠道的地位。無論是短視訊的風靡，還是在線視訊的移動端占比高速增長都是這樣。中國互聯網路資訊中心發布的《中國互聯網路發展狀況統計報告》顯示，截止2021年6月，我國短視訊用戶高達8.88億。當越來越多的用戶習慣用手機來看「電影」，那麼用手機拍攝電影就成為一種原生的必然。

手機正在深刻影響電影的拍攝方式。首先，手機的便攜性，使得隨時隨地拍攝、記錄成為可能。電影導演、編劇周子陽表示，自己有一次在生活中偶遇了夜晚燈光映在車上的光影畫面，覺得特別美，當即用手機記錄了下來，很多時候面對這種無法再現的畫面，手機可以隨時記錄。

而且，手機這樣沒有侵入感的設備，讓鏡頭前的未受過培訓的出鏡者可以更加真切、自然地呈現自己，讓電影更加原汁原味地貼近生活、融入生活。例如，獲得第二屆華為新影像·金雞手機電影計劃「最佳鏡頭記錄榮譽」的朱仕慶導演說，「拍攝紀錄片的時候很大程度，被拍攝對象是有抵觸感的，但是我們用手機來記錄，他更容易接受。」

更重要的是，有了華為P50系列手機以及鴻蒙移動影視系統這樣強大的賦能工具，電影拍攝制作的門檻大大降低：劇組無需再像傳統模式那樣龐大，整個劇組甚至只需要幾個人，就能拍出出色的影片。正如中國電影導演協會會長、著名導演李少紅所說，「在這個全民創作的時代，影像藝術有了更多延展表現的形式，越來越多的人可以通過手機來完成自己的影像創作，在社交平臺長進行發布傳播，同時也有很多知名導演在手機影像創作長進行新的嘗試。」

這樣帶來的結果是革命性的，每個人都可以實現自己心中的電影夢，將自己的創作靈感、表演才能施展開來。一個人人都是導演的時代來了！中國文聯電影藝術中心產業研究處處長王丹說，自己十歲的侄女用手機拍攝了自己導演的作品，是貼著地面拍攝海浪和石頭的關係，表達的是愛情。

今年的「華為新影像·金雞手機電影計劃」投稿作品高達4800份，相比去年增長超過15倍，就是很好的說明。當人人都是導演，也意味著中國電影事業不再小眾，而是成為大眾可參與的事情。無疑，這將能為中國電影產業輸送豐富的人才，有利於推進中國電影產業的可持續發展。

需要指出的是，華為在推進手機電影的發展上，不僅是主拍攝工具提供商、鴻蒙移動影視生產鏈構建者，更是身體力行地推進手機電影的普及。華為作為主要推進者發起的「華為新影像·金雞手機電影計劃」，今年是第二屆，其宗旨就是構建新時代手機影像創作者交流與合作新窗口、新平臺，挖掘全球手機影像創作新銳力量，共同探索手機影像創新創作的廣闊空間。

後記：華為與新影像

最後，我想談談華為與手機電影。

「為什麼華為要做手機電影？我開始也搞不明白，但是我知道華為一定不是簡單地投個廣告，而是長期的布局，就像是‘提前50年做的廣告’。」 中國電影家協會分黨組副書記、秘書長閆少非這樣說。

是的，華為做手機電影是認真的，今年是其深耕的第三年。可以說，華為見證了手機電影從萌芽到高速發展的三年。華為在推進手機電影發展上做了很多工作，例如，華為已經在全國百餘家高校陸續舉辦了手機電影大師班活動，讓知名導演與影像專家與高校學子們面對面，為他們提供更多支持。

手機電影的發展，是華為推進的新影像的一部分，其中技術的推進是一方面，文化的普及是另一方面，可以說，華為在兩個維度做了大量工作，一切都是為了讓更多的人可以更好地用影像表達自己。就像李昌竹所說，「影像是一種風行世界的語言，我們希望能夠讓每一個人都能用影像記錄自己的生活、記錄自己的靈感、表達自己的情感和觀點。」

這也在改變華為，現場一位媒體同行意味深長地說，「華為做的這些事情，是華為品牌之所以高端化的原因之一。」 是的，當華為埋頭探索手機與電影融合之道時，也在讓自己的品牌與電影、藝術緊密地連接在一起，讓自己的品牌變得更具高級感。

在華為新影像·金雞手機電影計劃頒獎禮現場，第三屆華為新影像·金雞手機電影計劃正式啟動，華為繼續向著新影像的長征前行。

一個全新的時代開啟了，這就像是《Dreamland夢境之地》中小夏推開的那扇「奇幻門」，當手機電影的時代來臨，每個人都可以推開那扇門，造出自己的「夢境之地」。