你追求「脫箱感」嗎？其實好音響不一定就有「脫箱感」！

一些玩高端音響的人追求音響器材的「脫箱感」。那麼，何謂「脫箱感」呢？即聽者覺得聲音不是從前方兩只喇叭箱里直接髮出來的，而是彌散在一個空間平面里，甚至超出了兩個喇叭箱的寬度和高度，音樂響起，仿佛一對喇叭箱是不存在的。

「脫箱感」不是一個技術用語，也不是電聲技術指標，而是聽者的一個感覺描繪，是一個對立體聲效果的主觀感覺。

雙聲道立體聲技術，是目前最嚴謹科學的一種重現立體聲聽感的技術，雙聲道音響系統也最容易營造「脫箱感」。它利用兩個喇叭箱在聽眾前方展開一個聲像給出聲源的點位。當然「脫箱感」並不完全是由「聲像」帶來，而是聲像和聲場的疊加效應所形成的。

在立體聲技術中，與「聲像」的重現相比，由「聲場」所產生的「脫箱感」更為主觀和玄虛。因為「聲場」顯現不單純由音響設備本身產生，和聽音環境、錄音手段、聽者的欣賞經驗，甚至聽者的生理條件等都有關。

我們先來了解一下立體聲技術如何重現「聲像」——音響設備的兩個喇叭屬於兩個聲道，錄音時就是兩個話筒，對應我們的兩個耳朵。當一個聲音在一個人周圍的某個位置發出時，它到達我們兩個耳朵的時間和響度（聲壓）是有差別的，這個差別可能很細微，卻確實存在。一個聲音到達我們人雙耳的時間差（Δt）和響度差（ΔL）是我們辨別聲音方位的根本依據，這叫人的「雙耳效應」，是產生立體聲效應的主要原因。

所以，兩只耳朵中如果有一只耳朵失聰，是不能聽見立體聲的；而兩只耳朵聽覺不一致（比如罹患嚴重的中耳炎）的人，也不能有準確的立體聲「聲像」聽感。

嚴格的立體聲回放還原的「聲像」原則上，只局限於兩只喇叭拉開的寬度和喇叭箱的高度這一平面範圍內，並且沒有前後和上下的明顯區分。如果感覺聲音彌漫在一個有前後左右上下的立體空間里，這就是「聲場」的概念了。

「聲場」感覺的來源主要靠聲音傳播的相位差（Δφ），即聲音到達我們雙耳時的相位不一樣。聽音響時產生相位差的原因主要有三個：第一，錄音時聲源帶有明顯的相位差效果，如混響效果；第二，聽音房間對聲音的反射情況；第三，人的耳廓和後腦勺部位對某些頻段的掩蔽、干涉能力，又稱「耳廓效應」。

促使「脫箱感」形成的還有「心理聽覺效應」，這是由聆聽經驗而形成的自然腦補現象——我們用音響看電影時，影片中每個人說話的聲音仿佛是從螢幕上人物的嘴里發出來的，而不是從喇叭里發出的。感覺聲音擺脫了喇叭箱，跑到喇叭箱外面去了，就產生了「脫箱感」

因此，「脫箱感」是聲像、聲場和聽覺心理三者融合的結果。

脫箱感可分為兩種：一種是「內脫箱感」，聲源位於兩個喇叭箱之間，沒有明顯感覺哪個喇叭箱在支配聲音，是聲像概念；另一種是「外脫箱感」，主要是聲場概念，感覺聲音跑到了喇叭箱的前後四周，喇叭箱仿佛不存在了。

關於有「脫箱感」是不是就是好音響這個問題，其實不好說，但是在設計嚴格、控制了反射聲和混響時間的聽音室里，「內脫箱感」確實是音響設備品質優劣的一種體現。

「內脫箱感」的產生需要具備如下條件：

一、音響設備的兩個聲道具有高度的品質一致性，在頻響、失真度、聲壓和信噪比等技術指標上，具有較高素質。

二、錄音資料比較優秀，拾取了現場豐富的聲音元素，並且高頻信號和諧波成分盡量保存完整。

三、聽音房間較大，尤其是寬度較大，房間相對音箱很對稱，沒有更多製造聲音反射的障礙物，自然混響時間控制在0.6秒上下。

四、聽者的位置要相對居中。

「外脫箱感」就不一樣了，漫反射的房間、不對稱的房間、混響時間過長的房間，反而更容易產生「外脫箱感」。

早期的很多立體聲便攜式收錄機，設有「立體聲展寬」開關，打開這個開關，會產生很強烈的「外脫箱感」，原理就是將一部分電聲信號進行「倒相疊加處理」，人為加大相位差，然而這種技術產生的「脫箱感」品質是比較差的。此外，聽者的聽覺心理對「外脫箱感」的產生也有很大影響力。

雖然「脫箱感」可以為聽者帶來一定的立體聲欣賞愉悅感，但是過度追求也無必要，聲像和聲場與聲源拾取現場盡量保持一致，與錄音師的製作意圖盡量保持一致，才是好設備的系統性體現。把那些並不實際存在的東西增多或減少，都是不真實的。

最後補充一點，電子管放大器（即「膽機」）產生的的「脫箱感」尤其是「內脫箱感」比晶體管放大器要差些，電子管器件本身及工作狀態的一致性比較差，究其原因：電子管器件內部電子移動的距離是公分級的，而晶體管是微米級甚至是奈米級的；電子管內電子移動需要較長時間這個時間與各極電壓和燈絲溫度有很大關係。所以，膽機的左右聲道間在頻響特性、信噪比和出力等各方面的表現會不太一致，聲像的精度和聲場的還原能力不能與晶體管放大器比。膽機是以欣賞音色為主的，不以聲音還原精度為追求目標。