網紅民宿，一場刷屏朋友圈的騙局

隨著各個城市出行限制的逐步放開，剛剛過去的端午假期，迎來了旅行小高峰。

太久沒有出門的大家，終於有了出遊機會。

早早安排好假期的景點行程，要打卡的特色小吃……盡最大可能，去體驗目的地的風土人情。

衣食住行的「住」，自然也是很重要的一環。

而放棄酒店、轉而訂民宿，變成了如今的流行風潮。

根據中國旅遊與民宿發展協會發布的《2019年度民宿行業發展研究報告》，近年來，民宿在某搜尋引擎上的搜索指數就長期高於酒店。

圖源：中國互聯網數據咨詢網

然而，當人們打開各類民宿預訂app時，手指往下滑了好幾頁，頁面上民宿還是都長得都差不多。

這個假期在朋友圈裡瘋狂刷屏的網紅民宿，逐漸也變成了批量復制的模樣。

千篇一律的網紅民宿

在各種APP上搜出來的民宿照片，大多逃不過這幾樣配飾：

沙發邊擺一棵綠植，牆上釘一個鹿頭，還有那隻熟悉的火烈鳥……

床品和家具的配色大多是「性冷淡風」，灰白純色或格子為主。

陽臺，普遍擺著一個白色鐵絲吊椅，再不濟，也要有粉紅色小帳篷，下面搭上王冠或星星抱枕。

到了晚上，這裡就會變身絕美的夜景擺拍場地。

在各類app上隨意一搜，打著「北歐風」、「ins風」、「地中海風」標簽的民宿數不勝數。

「網紅城市」尤其是這類歐洲風民宿的聚集地。

明明幾座城市之間隔著若干個地理分界線，和北歐之間更是橫亙著整個歐亞大陸，卻通過這一間間民宿達成了奇怪的「文化統一」。

前幾年大熱的莫幹山民宿，就是這種「批量生產」的代表。

澎湃新聞報導，一位當地民宿業主曾表示：

「這兩年，新建的民宿看上去全是舊木材、土坯房、鵝卵石，看上去大同小異」。

千里迢迢去旅行，可能剛一落腳，就像是去走了個親戚。

朋友圈裡，有人吐槽小院的裝修和自己舅舅家的一模一樣，這圖片，是不是讓你覺得似曾相識

這種風潮並不是沒有來由的。

上某app搜索，在「民宿拍照」的詞條下有超過13萬條筆記。

這些民宿的所在地跨越大江南北，裝潢風格卻基本是如出一轍的ins風。

這數萬條齊全詳盡的拍照攻略，都是為了一條精致漂亮的朋友圈服務的。

在一間網紅民宿打卡拍照，逐漸升級為旅行的必備要素。

只不過，唯一美中不足的是，光看民宿照片，根本不知道你究竟是在哪旅遊。

「網紅」風格，遠不止民宿

網紅ins風的民宿不是不好看，而是美則美矣，卻不合時宜。

當窗外是山林聳立，房間裡卻擺著幾隻本應在肯亞的湖畔優雅漫步的火烈鳥，怎麼看都顯得違和。

這種違和感背後，體現的是民宿風格高度同質化的問題。

上網一搜，幾乎每座旅遊城市都會有一條必打卡的「網紅古街」。

然而你仔細一看，這些古街，又都長得大同小異——

門口掛著風鈴的精品店，賣著各類五顏六色的牛軋糖雪花酥的甜品鋪，滿滿當當的絲綢古玩店，還有不知道為什麼能遠渡重洋散布在中國各大古鎮的非洲鼓，以及一溜的大小酒吧。

去第一個的時候，興許還覺得新鮮。但只要多去幾個，就不難發現這些古街古鎮的本質都是「復讀機」。

在央廣網的一則報導中，一位遊客哭笑不得地吐槽：

「朋友去四川給我帶來一把梳子，一看，上面寫著的是‘少林寺紀念’。」

集中批量生產的紀念品，大同小異地充斥在各個景區的購物街。

就算拍照看起來再「網紅」，也難掩其中的單調乏味。

和北歐風、ins風的民宿一樣，這些景點」古色古香「的風情也都是大差不差，可又無一例外地會受到遊客的歡迎。

而在被精致包裝的古風外表下，則是這類景區空洞的內裡。

早在2015年，《人民日報》就曾撰文批評各地的景區紀念品「都長一個樣」。

「長得差不多的手絹，在湖南叫「湘繡」，在南京叫「蘇繡」，在四川叫「蜀繡」。」

這些標榜著「地方特色」的景點，其實更像是「義烏小商品市場的各地分店」。

那真正的「湘繡」、「蘇繡」、「蜀繡」在哪裡？

起碼，大概率並不會出現在人均一個自拍桿的網紅景點那裡。

根本來看，人們來這些景點「打卡」，追求的並非這個地方真正的文化特色，而是一些被大眾定義的「標簽」。

例如ins風民宿所代表的「高級」和「精致」，老街巷所代表的「古味」；

還有在大量心靈雞湯的轟炸下，逐漸濫俗化的「說走就走」的小資情調。

在這樣的旅遊文化下，想要出門來一趟「自由行」，實際上依然並不「自由」。

如今的導遊，不再是那個舉著小黃旗子的小姐姐，而是我們手機裡寫著各類網紅攻略的app。

一邊，是發滿九張圖的朋友圈獲得了數量喜人的點讚；

而另一邊，我們也正與這些目的地真正獨特動人之處漸行漸遠。

網紅文化，正在降低你的審美力

有人概括，當下的人們，正處於一個「低美感」的社會。

在《圓桌派》節目中，蔣方舟就曾評價這類「網紅審美」的由來，指出審美單一的本質，是人們對文化接受渠道的單一。

當人們缺乏從閱讀、電影等藝術中體驗「美感」的經歷，僅僅「靠網上的這些網紅來決定你的審美」，就造成了審美觀念的高度趨同。

這種「審美」本身是格外懶惰的，因為它往往並不包含人們對何為「美感」的獨立體驗，而僅僅只是對時下潮流的盲目追隨。

沿途的風景、旅行的感受本都不該是千篇一律的，我們對「美」的判斷也不該是。

擺出同樣的姿勢，坐在布置相似的精致房間裡，再給照片加上同款濾鏡，人們不斷追求網紅民宿中人造復刻的「美感」，卻失去了對旅行、對生活更為豐富的想像力。

如果要把旅行比作電影，那麼它應該是一部節奏緩慢、肌理豐富的紀錄片。

紀錄片《臉龐，村落》裡，被譽為「新浪潮之母」的阿涅斯·瓦爾達與青年藝術家JR就進行了一場這樣的旅行。

他們開著一輛能夠列印巨幅照片的小貨車，穿行在法國的幾個小村落裡，記錄下一路上遇見的各種普通人的面容。

在日常生活裡，這些人是再尋常不過的礦工、服務生、農場主。

但在可愛的瓦爾達奶奶和靈感滿溢的藝術家JR眼裡，這場旅途中的每一次相遇都可以成為一件藝術作品。

旅行的魅力，很大程度上來源於異域風情的吸引力。

這種吸引力不應被任何既定的標簽所定義，而是來源於每個人內心與這一方景色最真實也最強烈的共識。

餘秋雨有過一句勸誡：

「我們總是太多概念、太多預設、太多追隨、太多知識、太多傳聞，而捨棄了本來最值得珍惜的耳目直覺和具體細節。」

「結果，哪兒都走到了，卻走得那麼空洞，那麼亦步亦趨、人云亦云。」

慢綜藝《奇遇人生》的slogan，是「用探索世界的方式，探索自己」。其實反之，也亦然/《奇遇人生》第一季

旅行的快樂，在於尋覓與欣賞那些存在於遠方的美好事物，而這個過程應該是「與我有關」的。

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吧，放下追逐網紅式風潮的執念，回歸對審美的自覺和獨立，也是回歸那個最真實的自己。

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