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西方油畫大家，總愛臨摹這樣的畫面：素靜的主婦，陶罐里插一紮格桑花，或一把雛菊、或一捧角堇、或一束薰衣草，放置於一張鋪了碎花布的桌子上。家的風情，便撐起來了。風情這玩意，往往不需要太多的宏大敘事與物質堆砌。它是一個傾斜詞，在簡約與奢侈之間，它往往傾斜於「費神不多，講究留白」的簡約。它又是一種節奏感，踩準韻腳，風情，流淌一地，節奏不對，黯然失色。
碎花的溫婉氣息，柔軟心性，挺適用於替風情說話。單獨的一朵小花，多為內向收斂型。兀自開落在碎碎念的喜悲交集處；但當它們簇擁在一起時，又是外向釋放型，群體效應迸發的新質，帶有自我陶醉，再熏陶他人的感染力。我曾想，把那些憂鬱體的人，往美艷晃晃的碎花地里一扔，以明媚的氛圍去餵養。其後果，會不會出現電影蒙太奇的鏡頭功效：生活中所遇的所有不如意，一瞬間全都一閃而過，被簡化、被濃縮成電影里的一行字幕：多年以後。
碎花地，容易鋪張感性的直覺，發達嗅覺和色彩的記憶。這里是安定片的產地，療效專攻撫平氣喘籲籲的心電波。咱只需瞇縫著眼，將窄窄的，關注的視野投過去，尋一尋哪處的色彩搭配，最艷麗，瞧一瞧哪堆的高低枝配比，最悅目。靜對這些自內而外發出「深層微笑」的花夥伴，觀察花開的細節，觸摸花瓣的質感，感受色彩的層次，素描沖淡的寫意。便會發現景語也是一種情語，這些跳躍的小光斑，一點點地照亮了營營役役的灰部情節，顯示出童話質地的篤定與陶然。
田野里，還時不時地又有一些不認識的花夥伴，冒出來。咱最好配備一本植物譜系大全書，去實地比對。聞聞花香，辨辨枝葉，踩在松軟的泥土上，吸吸曠野氣，半天光陰一會就沒了。快樂也許只是源自於你新結識了的一枝花、一棵樹或一種草，就那麼簡單。在親親花畔間，追求學而無術，讓自然之氣、芬芳之氣、淡遠之氣，穿身而過。生活，便平添了安然之氣，而後，不虛妄。
內心有安寧，表情才能祥和與友好。田園派的祖師爺，最諳熟於歡欣的脈絡。盧梭總結陳詞道「活得最有意義的人，並不就是年歲活得最大的人，而是對生活最有感受的人」，咱就追尋著他，沿著這條軌跡，滑入吧……
對生活最有感受的人群，盛產畫家與攝影師，漂亮的題材，極難從他們的眼底流失。我遇見的優秀攝影師，要麼是畫家，要麼早年學過繪畫，善於用一個畫家的眼力去審美、去布局、去配色。其中，追日老師，最善長把形色付諸於行攝。他最讓俺欣賞與敬佩的特質是：安心把無價值的事情，做得有聲有色。比如：一出手就把俺拍成了局部精靈。俺那瘦小的身板，在他的鏡頭下，分明就是朝著「瘦成一縷詩魂」的方向發展嘛！更是朝著「沒有最好，只有更好」的方向進發嘛！哇哈哈~~~撒碎花~~~轉圈圈~~~
拍攝地點：玉山六都清水塘的新風尚農場
碎花心境