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每逢節假日，大家都會四處遊歷，酒店成為旅途的休憩之地，本身的設計，也往往成為旅途的風景。今天我們對話酒店設計師陳濤，給你道破如何欣賞酒店之美。
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陳濤，杭州陳濤室內設計有限公司創始人、創意總監。
中國美術學院教師。
Q1：您認為自己在創作上是怎麼樣一個人，平時從哪里汲取靈感？
答：不同於其他的藝術形式，室內設計是有功能性存在的，是用藝術的方式來解決功能性問題。這就決定了它的不純粹，需要設計師很好地來平衡藝術性和功能性之間的關係。在眾多設計類型中，酒店設計是對兩者有極高要求的，這也是我更喜歡做酒店設計的原因，更有挑戰性，也更不容易平衡兩者的關係。
靈感，是不會從天上掉下來的，靈感的迸發往往是一個煎熬過程的釋放，沒有第一，第二個燒餅吃下去，第三個燒餅也是吃不飽的，有時候是行走的過程中，有時候也是和甲方的爭吵聲中顯現的。
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Q2：您的室內設計以酒店設計居多，為何鍾情於它？如何將生活美學融入空間設計中，迸發出美的意境。舉例一兩件得意的作品，它是如何蛻變、孵化出最後的面貌的。
答：喜歡酒店設計是因為在十幾、二十年前，酒店設計的完整性較高，酒店業也比較尊重設計師的想法。當時的五星級酒店離我們的日常生活比較遠，從各方面來講要求比較高，現在的酒店設計形式更豐富了，但是投資相對比過去要低，材質比較差，過去一個五星酒店很多材料都需要進口，而目前很多小廠都能仿造。
酒店設計，過去注重氛圍，現在則強調腔調，目前都比較注重投資回報，也比較在意投資的成本。
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Q3：軟裝是室內設計的重中之重，添磚加瓦還是弄巧成拙，這當中的分寸如何拿捏？
答：軟裝不應該是一套獨立的系統，它是相對於硬裝存在於室內設計中的兩個方面，應該是一個完整的系統，是一個主創設計師主管下的兩個工作方向。軟裝是和硬裝密不可分的，一些房產項目只是從執行方便角度而促成獨立的軟裝公司，但這在設計的做到中是有很大問題的。
相對於一個空間，室內設計目前越來越走向於建築化。不同於早些年的樣式化，最近這一兩年室內設計已在回歸於建築感，北京東方美高美國際酒店大堂酒吧更注重空間的完整性和豐富性，而不是樣式。空間裝飾語言的單純性，使軟裝變得更為重要。空間中的看點都化為了藝術品和傢俱等可移動的空間物品，但同時相對於空間物品（所謂軟裝）在空間中的整體性提出了更高的要求。
在酒店的設計中是沒有軟裝設計公司這一說的，從來都是由一家設計公司整體完成的，因為這是表達完整空間氛圍非常重要的環節。
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Q4：居室也好，餐廳、會館、商場等公共空間也罷，都會展現出設計師的藝術修養和文化底蘊。那麼，它們的設計共通點在哪里，是否有一定的規律可循？一位優秀的室內設計師應具備怎樣的修養和品格？
答：好的設計一定是融合了藝術性和功能性，室內設計不同於其他藝術門類，也在於和日常生活的完美結合，好的設計一定是源於生活、高於生活的。一個優秀的設計師應具備較好的藝術修養，眼光比做活更重要，沒有眼光，做也是白做，眼光是全方位的，包括藝術性，判斷，處理，協調，理解……我接觸到的優秀設計師大都是非常聰慧的。
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Q5：現代室內設計與居住者是分不開的，如何在顧全業主的喜好的同時，又能展現您的獨到品位與專業優勢，從而勾勒出理想的居家環境？您認為在設計中遇到的最大的困難是什麼？
答：一個朋友的家，是個交付的精裝修豪宅，入住時我去看了，擺了滿屋的進口傢俱，很漂亮，過了一段時間又讓我去幫忙如何調整一下，過去一看，沙發上、傢俱上能放衣服的地方都放滿了，這是目前精裝房最大的問題——空間飽和。
譬如從銷售上，國人都希望房間越多越好，90方4房2廳，實際家里就住三個人，而國外的豪宅並不是房間多，而是有寬敞的衣帽間。沒有足夠的儲物空間，居住空間是提不高品質的。
業主的喜好也是一個問題，這也是我們不想進入居家設計的原因，但我想隨著客戶的年輕化，越來越多的業主會有較高的品位的。
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Q6：這些年，很多事情都在悄然間發生了許多變化。根據您的觀察，這些變化集中在哪些方面？國內設計行業飛速發展，設計師也隨之拼命「奔跑」，您認為這樣飛速奔跑是好事還是壞事？我們應該怎樣來看待或者界定它？
答：變化是巨大的，就如同我和女兒完全是兩種價值觀的人，但是我認同年輕人的價值觀，他們才是推動設計發展的主流方向。我所認識的大多業主已都交權給子女來管理了，眼光和腦袋全都換了，你說能不變化嗎。現在的年輕設計師的創意能力比我們這代要強，好多都是有國際教育背景的，視野比我們這代人要寬廣，更有國際潮流眼光。
慢下來一定是接下來的方向，無論是中國經濟還是設計，一定不會一直這樣高速，過去的年代是從無到有，現在是追求創意和品質的年代。
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Q7：在行業不斷的變化中，設計師因為個人特質會堅持設計中的不變，隨著潮流的變化，變和不變的取舍原則是什麼？您認為什麼樣的設計是有價值的？您的設計觀是什麼？設計的樂趣在哪里？
答：變是一定的，只是變多和變少的問題，沒有一個設計師是不求變革的。設計的樂趣就是在於探索和創新，審美也一定是有時段性的，特別是設計，空間的實質是不會有大的改變的，這也是為什麼現在，回看現代主義時期大師們的作品還是同樣震撼。近幾年設計又開始回歸到空間感了，和那個年代有所不同的是表皮的處理，但是空間感是不會變的。
設計的價值在於從無到有的創造過程，樂趣在於藝術化地去處理功能性，設計的藝術性在於用設計喚醒你記憶深處的夢，如同我們在吃一頓美食時喚醒你兒時的記憶。當我們進入到一個空間時讓你有所感動，這應該就是設計的價值，它還表現在我們待在一個空間中幾十年的沉醉。
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Q8：您如何看待當下酒店設計紛繁複雜、良莠不齊的現象？
答：目前酒店設計這個行業是一個不斷洗牌的過程，酒店也和人們的收入一樣，應該是橄欖形的，特別高端和低檔是少數，中檔應該是最多的。過去的酒店投資過多集中在高檔酒店，所以會有一個洗牌的過程。現在很多私人投資酒店，都是希望能快速收回投資，這也造成目前良莠不齊的現象，大多數酒店的品質不高，這個問題不只是酒店這個行業，目前存在於所有行業。
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Q9：對您而言，如何權衡生活與工作？怎樣界定「品質生活」的維度。
答：記得很多年前，在一份雜誌上看一位大上海藝術家介紹他家的裝修圖集，非常漂亮，後來過了幾年，這位大藝術家過世了，又看到另一篇文章談到這位藝術家買了兩套房，一套裝修好是用來看的，一套是自己住的，自己還是怎麼舒服怎麼住，大家都希望把美好的一面給別人看，而其實設計師的真實生活大家都懂的，我想只要自己感覺快樂，就算是品質生活了。
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Q10：近年，令您難忘的經歷是什麼？它讓您「悟」出什麼？請推薦國內外您居住過的酒店，它別致在哪里？
答：我印象比較深刻的還是義大利設計師的兩個酒店，一個是上海的庸舍，一家是北京的寶格麗。上海同期前後開了不少酒店，看下來最讓人有感覺的還是庸舍，綜合了多種文化元素，而又如此地完美融合，沒有所謂設計感的做作，一切都好像是自然地流露，裝飾得自然，不大的空間設計不讓人感覺到局促，精致大氣，只有義大利這樣到處充滿了藝術氛圍的國度才能養出這樣的設計師。
義大利是個藝術的國度，大家有不錯的藝術修養，也有獨特的眼光，會用欣賞的眼光來探討別人的設計，這也是為什麼他們會產生這麼多美好的設計的原因，無論是在時裝、建築、室內、繪畫、音樂方面。卡羅·斯卡帕是我非常喜歡的一位義大利建築師，記得在看他傳記時，有一段很好玩，當業主來催圖時，他告訴助手說他不在，正在外地出差中，我想這就是最真實的設計師。
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文 |厲亦平
編輯| 力莎
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