人和蛇戀愛那是《白娘子傳奇》,人和鮫戀愛那是《人魚戀愛法則》

文/馬慶雲

古往今來,愛情故事多種多樣。人類是情感豐富的高級動物,在寫愛情故事方面,也算是非常「兇猛」。而愛情故事的套路,無外乎兩情相悅的不能在一起,必須沖破牢籠才行。牢籠是什麼?牢籠便是愛情故事的主要矛盾點。人類其實已經窮盡了所有愛情故事的牢籠。

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比如,梁山伯與祝英台,牢籠就是父母之命媒妁之言。比如,柳如是和吳三桂,便是愛江山還是更愛美人的牢籠。比如,《平凡的世界》,便是有錢的城里人和沒錢的鄉下人之間的牢籠。比如,《蝸居》,就是能不能買得起房子的牢籠。這其實還都是男人和女人之間的。

也有不少愛情劇是講兩個性別相同的人物之間的。不舉例子了。中國古代的愛情故事里邊,也有人和動物的。最典型的,便是《白娘子傳奇》,講的是人和蛇的愛情,要沖破的也是人和妖不能戀愛的牢籠。類似的人和妖的戀愛戲,在《聊齋志異》里邊也不少。

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將人和魚戀愛的,好萊塢這邊則有《水形物語》,可拿了不少電影節大獎。這里不贅述了。它能拿獎,最大的原因便是,又找出一個比較冷門的沖破牢籠的愛情故事。女人要和男性化的魚戀愛了。愛情故事這東西,要向前發展,就是找新的愛情牢籠。

剛剛首播的電視劇《人魚戀愛法則》,則是《水形物語》的「反其道而行」。《水形物語》是女人和男性化的魚之間的愛情故事。《人魚戀愛法則》是女鮫魚和男高富帥之間的戀愛故事。後者更是配合了校園劇的故事模式,讓兩個不可能在一起的「生物」通過陰差陽錯,最終要求在一起,並且要求一起沖破牢籠,最終見證一個至死不渝愛情的過程。

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對於觀眾來講,他們最期待看到的,就是沖破巨大的愛情牢籠,然後終成眷屬罷了。這類戲份長生不老,是因為,總有年輕一代們成長起來,展開自己新的愛情,他們的愛情「索然無趣」,所以需要從愛情劇當中找尋力量,尤其是那種沖破牢籠的鼓舞式力量。

對於《人魚戀愛法則》而言,這個人和魚的設定,與當年那個人和蛇的設定,實在沒有本質區別。只是後者沖破牢籠的故事更為激烈,許仙白娘子之外,還有一個搗亂的老法海。而《人魚戀愛法則》更多的是鬧著玩,缺少一個更高級與更強勢的戀愛敢於者出現。輔之以校園劇的模式,可能可以更「高甜」的滿足那些在校學生的觀劇心理需求。

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但作為成年觀眾而言,自然覺得這種人魚戀缺少基本的現實溫度,沒有沖破一個有價值的愛情牢籠。成年人的世界里邊,可能牢籠愛情更多的是物質財富而已。而《人魚戀愛法則》當中,男主角天然的高富帥,根本不需要這種牢籠。這也是新時代年輕女觀眾的一種審美訴求的「最大公約數」——沒錢的不考慮,有錢有相貌的,咱們再考慮愛情。

看明白這些,便可以輕鬆認定《人魚戀愛法則》是逗青年觀眾愛情樂子的戲了。有的逗的好的,可以拿奧斯卡,比如《水形物語》,用一臉的沉悶相來做出文藝的氣質來。而《人魚戀愛法則》顯然不能沉悶,而是用歡快調皮的劇情逗觀眾一樂,所以,也就離奧斯卡式的優秀差之千里了。

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再到具體的拍攝方面,《人魚戀愛法則》男主角倒是很好的滿足了女性觀眾對主角顏值的需要。而女主角方面,這顏值,真的不敢茍同了。當然,這正是目前愛情劇的基本路數,全然是為了滿足女性觀眾的娛樂需求,男主必須高光帥氣,女主必須鄰家女孩,不能喧賓奪主。所以,覺得女主不好看的,往往是男性觀眾,女觀眾根本不看女主,更不管她好不好看。

整部戲的拍攝陣仗不大,不少場面調度也相對簡單。作為簡單的愛情劇存在,不知能夠給予青年們戀愛的動力。古往今來,所有的愛情故事都是要沖破阻力,到達愛情的彼岸的。一旦到了,就開始撒糖了。演員演的唯美,觀眾看的甜蜜。

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殊不知,愛情的彼岸到底是什麼。過了談愛情的年紀,則更願意談現實主義了。這也便是為何中年觀眾不喜歡《人魚戀愛法則》這樣愛情劇的原因了。他們在劇中看不到真實,看不到自己的生活。他們會覺得,人和一條魚,折騰半天,還不如想一想,是清蒸的好,還是紅燒的棒。這便是愛情之後的柴米油鹽。

比較可怕的,老編也是這種中年。

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