最近毛戈平毛老師的化妝技巧又大火啦！真的是大師一出手就知有沒有。
微博上毛戈平給徐老師改妝的視頻看得人目瞪口呆，輕描淡寫的幾筆整個人氣質都變了，現在把頭寄給毛戈平老師還來得及嗎？
毛戈平厲害之處就是審美之高，且不隨波逐流，自成一派，他對臉型的處理實在太巧妙了。
仔細看，他把原來腮紅的地方打上高光，兩腮陰影特別有層次感，臉型一下就好看了。
劃個重點：1、皮膚要瓷化
瓷化就是陶瓷般的光澤，必須跟油光，水光區分開，這是恰到好處的光澤。
把臉上的油光去掉了，沒有了反光的折射，溝壑的存在感減弱，臉就平整了。
2、媚眼如絲
這位演員是圓臉，給人的感覺是和善樸實的，但是在大師的手里，她成功的把自身的和善變成了大氣的「媚」。
眼影向外拉，擴大位置，順便壓下眼部浮腫。
利用內眼線，修飾眼角，再次把眼型拉長。
下眼瞼用白色提亮，可以擴大眼睛白眼球的面積，讓眼神更清澈。
毛戈平塑造的眼妝，有一個很大的共通點，就是注重外眼角的描畫，他通過下眼影和眼線，把眼睛線條調整得更為曲線。
3、全臉輪廓
人化妝化的漂亮，關鍵在於骨骼挪位。沒有一個人的皮膚位置是極其標準的，就需要通過高光陰影區調整好原有的骨相。
先調底妝明暗，再調五官。而且人的五官不一定要絕對的對稱，需要平衡。一點點不對稱反而顯得臉更加生動了。
化妝要去改變人的一個骨相，通過高光陰影這種對比去協調三庭五眼，讓人看起來氣質得到改變，整個人臉部輪廓更協調。
看模特們的兩頰，原來是不流暢的，化妝後線條感很圓潤，眼睛也放大了很多，還有點含情脈脈的感覺。
在現在古裝劇造型越來越醜的情況下，我們發現了一個事實：我們真的很需要毛戈平老師啊。
毛戈平1964年出生在溫州一個軍人家庭，從小喜歡文藝，長大後念了浙江省藝術學校，學習越劇。遭遇變聲期後，毛戈平決定臨時改行，留在話劇團成了化妝師。
僅用了一年的時間，把床都搬進化妝間的毛戈平就摸透了化妝的各種門道。
讓毛戈平變得家喻戶曉的就是《武則天》中劉曉慶的妝容，可以讓中年劉曉慶「逆齡」生長回到少女時期。
武則天老年妝長這樣：
四五十歲中年時期，注意眼睛，面頰，下巴的變化。中年階段的妝也很難，承上啟下，既不能沒變化又不能有太大變化。
二三十歲青年時期，臉部整個提拉上去的感覺，劉曉慶這時候都四十了。
少女時期，這無辜朦朧單純的小眼神，臉部膠原蛋白滿滿。
第二年，他又和劉曉慶合作了《火燒阿房宮》，劇中劉曉慶一人分飾三角，分別是燕國公主夷佶、妓女任薑和劍客徐夫人。在毛戈平的妝術下，完全呈現出了不同的狀態。
在那個沒有濾鏡支持的年代，簡直是神一般的化妝手法。
96年版的孟麗君造型，也是毛戈平作品，演員王文娟當時七十歲了。沒上造型前是這樣的。
造型後，簡直了！
神仙妝術得益於他有過畫戲曲裝的經歷，他畫出來的妝都含情脈脈的，自帶80年代那種朦朧的濾鏡。他教的小技巧看著很容易，上手後自己的效果那叫一個慘，大師就是大師。
這不只是技巧和化妝品的問題，跟美學修養都有很大關係。別說讓我化妝，你讓我說，我閉上眼睛都說不出來一個人青年、中年、老年有哪些顯著且容易凸出的特徵區別，肌肉走向有什麼不同，更別說畫了。
毛戈平首先強的就是審美，他深刻的知道什麼是美，什麼是好，什麼是美上加美，他善於發現優點，也善於發現缺點，才知道怎樣突出優點，淡化缺點淡化。在他眼里每個人的美看一眼就有構圖了吧。
看看某些影視劇的化妝師，一說履歷都是外國什麼了不起的化妝學校畢業，但一看他們手下的角色：無差異全體韓式平眉。就知道那樣的化妝師基本審美不過關。
絕大多數看似輕而易舉的功成名就，都不是一朝一夕造就的。有些技能和審美是不可復制的，大概獨他一人。
