大眾對於時尚編輯的了解，多是來自一部電影《穿prada的女惡魔》。
其實，《穿prada的女惡魔》的時尚編輯，是屬於時尚雜誌的時尚編輯，也稱為時裝編輯，主要是為時尚品牌和流行趨勢服務。
如果你以為時尚編輯真的只是寫下文章，穿好看的衣服，跑一跑秀場，很抱歉，那只是電影劇情，現實職場可不是如此。
美版《Vogue》主編 Anna Wintour
時尚編輯又稱為Fashion Editor，和普通的文案編輯不同，時尚編輯這個職業包含了把握流行視野、時尚鑒賞、創意策劃、時尚寫作等綜合能力。
時尚編輯主要是和服裝服飾打交道，需要租借品牌服裝，通過時尚大片拍攝，幫助品牌服飾更多曝光，通過時尚搭配起到宣傳推廣的作用。
此外，時尚編輯還要和明星、模特、網紅藝人、化妝師、攝影師溝通以及策劃拍攝相關事宜，通過畫面、場景傳達時尚視覺。
所以這就需要一個資深的時尚編輯具備有——
1、了解服裝文化歷史與藝術鑒賞
2、良好的時尚審美和判斷能力
3、化妝、服裝造型，燈光攝影能力
4、人物、時尚專題創意策劃能力
5、時尚寫作、撰稿編輯、排版能力
時尚編輯和普通的文案編輯相同點都是編輯，但是只是時尚寫作能力強，充其量只能稱為「時尚寫手」。
時尚編輯與文案編輯最大的區別在於時尚策劃能力，這也是其他文案編輯所不具備的，在薪酬收入上，普通的時尚編輯甚至比資深的文案編輯策劃要高。
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時尚編輯為什麼要具備有時尚創意的策劃能力？
這就要說起20世紀時尚太后戴安娜·弗裡蘭（Diana Vreeland），她奠定了如今時尚編輯的職業發展方向~
戴安娜出身在巴黎，從小受到浪漫主義熏陶，1929年她移居倫敦，並認識了Coco Chanel 兩人成為閨蜜，她也經常和Channel在工作室裡一起搭配衣服。
二戰的爆發後，戴安娜被迫和Channel分開，在1936年某晚的一個舞會上，戴安娜穿著她最愛的Channel套裝出席。
這套裝扮受到當時的《Harper’s Bazaar》（時尚芭莎）主編卡梅爾·斯洛夫人的注意，卡梅爾·斯洛邀請戴安娜進入時尚芭莎工作，一開始戴安娜以沒有經驗推脫了，但是卡梅爾·斯洛對她說：」你看起來對時尚很有想法，為什麼不試試呢？「
隨後她順利地進入到《Harper’s Bazaar》工作，並在1939年，迎來了屬於自己的時代，她憑借著對於時尚、拍攝、藝術形式的獨特見地，一系列的時裝專題策劃，奠定了後來的「芭莎風格」，戴安娜的作品，在今天看來，在時尚界都被奉為是難以被超越的經典。
她曾說過一句話：我不是頂尖的時尚編輯，而是全世界唯一的時尚編輯，成為了如今時尚編輯的模範。
時尚大片，是時尚編輯安居樂業的根本，知名的時尚編輯Grace Coddington 也是一個經典的案例。
「我在《Vogue》當編輯這麼多年了，只有一個人，讓我每天迫不及待地要進公司上班，那就是Grace Coddington。」－美版《Vogue》雜誌主編 Anna Wintour。
Grace Coddington因為時尚雜誌的模特兒選拔而進入時尚圈，成為頂尖名模。
在她26歲時，一場突如其來的車禍讓她幾乎毀容，長相變得異常奇怪。但是這也讓她從鎂光燈前轉戰到了幕後，進入了英國版《Vogue》並為之工作超過20餘年。
1987年，Grace Coddington移居紐約，Anna Wintour準備接任美國版《Vogue》主編工作時，第一個想起的就是Grace Coddington，Grace Coddington也開始擔任美版《Vogue》雜誌的時尚編輯，她憑借對時尚大片極好的駕馭能力，縱橫美版VOGUE雜誌30年。
時尚編輯，她們既是時尚大片的操刀者，也是時尚界的意見領袖，極具魅力的個人風格特色和獨到的時尚見解，讓她們圈粉無數。
美版《ELLE》雜誌資深時尚編輯 Kate Lanphear
意版《Vogue》雜誌時尚編輯 Candela Novembre
意版《L’UOMO Vogue》時裝編輯 Giovanna Battaglia
伴隨著新媒體的飛速發展，除了紙媒&電子雜誌的時尚編輯之外，還有商業的視覺服飾搭配師、新媒體時尚編輯、平面美術指導、品牌時尚編輯等等~他們的工作涉及8大領域：
5G時代已經的來臨，我們大多數的知識和技能，慢慢地都會由機器人代替完成，未來推進社會發展的力量，一定是藝術創造性思維。
所以，藝術創意策劃能力，是時尚編輯甚至是每一位時尚職業者的核心競爭力。
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