魔術是一門古老的藝術,它在百度百科中的解釋是能夠產生特殊幻影的技法,制造奇跡的高超技藝,一副撲克牌能讓你眼花繚亂,一枚雞蛋能讓你尖叫吶喊,相信看過春晚的觀眾朋友們都對劉謙那出神入化的魔術表演讚不絕口,驚嘆鼓掌的背後又有一種強烈的求知欲,想要知道這個魔術的神奇到底在哪裡,我可不可以也去學這種神奇的戲法,如你所願,接下來,就是見證奇跡的時刻,魔術先生橫空出世,它是一個魔術平臺,集直播,教學,比賽於一體,讓你觀看國內外知名魔術大師表演的同時讓魔術的真相在眼前發生,話不多說,讓我們馬上走進馬克的魔術世界吧。
「我把魔術稱之為「究極娛樂」,很多人認為它是騙小孩的把戲,我不否認以前有這種形態出現在社會的長河中,但是我覺得更多的在於它有震憾心靈的作用,因為魔術的價值是在你腦海裡怎麼認知這種藝術形態,例如我給你表演一個魔術之後,你心裡產生一種新的欲望和感受是什麼,這種感知才能讓你真正理解魔術的歡娛。」
挖掘魔術背後的價值和魅力,以下為魔術先生Mark口述:
追隨初心,創建魔術先生
我叫王正坤,在魔術圈子裡面大家都會叫我火牛,在生活社交裡面,大家叫我Mark。
以前我是個延續創業者,我有過兩三次的創業經歷,大一就開始創業,剛才我聽到一位品牌朋友說,他的Line簽名是」人類很小」,要是從生命角度來講我的格言其實就是「放下吧」,我覺得應該放下一些顛倒的夢想,放下一些過眼的煙雲,去追隨生命本質的那個地方,當你學會把自己剝離乾淨的時候,去跟隨自己初心出發去做一件自己愛好的事情的時候,才是最有力量的,在這樣的一個過程中,才不會輕易的跌倒,更不會輕易的放棄。
我從喜歡魔術到從事魔術行業已經十六年了,也是一直在去學習,去理解,去伴隨著魔術成長。人生轉折點應該是從十四歲開始,我中學畢業以後就從安徽去到東北,去到一個新的環境裡面,才有機會接觸像魔術這樣的藝術形態,然後慢慢的去進入它,去了解它,去挖掘它。
魔術不單單是一種表演藝術,更是包羅萬象的產業項目
首先講到一個核心的概念就是關於魔術,很多人對魔術有誤解,他覺得魔術就是春晚上表演的一個東西,「劉謙等於魔術」,其實在我看來,魔術是個很大的產業,它包羅太多東西了,單從一個點來講,演出只是它的一部分,那麼演出這裡面延伸出來的像藝人經紀,魔術師的一些經紀管理,還有一些演出經紀的事物,這是它的一個板塊,還有像教育板塊,例如說男孩子看到魔術都想學兩招去泡妞,一般家長學完去跟孩子做互動,或者我自己想學魔術在我的商業或者在社交場合上我去炫酷,去秀一下都是一個需求,所以我們也會做線上的這樣以場景化為核心的一些表演,例如說「把妹魔術」「親子魔術」「社交魔術」等,做這樣的場景教學。
同時再延伸做一些幼兒方面的魔術教學,就是跟K12教育做一些結合,我們還會進入到小學,中小學生四點半課堂,去傳播這樣的魔術文化,這是教育層面,當然還有像大家看不見的魔術的道具,例如把人切兩半,那切兩半的箱子需要買嗎?其實一個箱子幾萬塊錢,好一點的十幾萬,後面是有很大的產業鏈支撐的,所以很多人以為我們在做魔術型的APP,其實我們在經營一個產業項目。
從愚民到表演,魔術已經走了4000多年
魔術它本身就是個娛樂大眾的工具,因為魔術是一個很有淵源歷史的一種藝術形態,可以追溯到4000多年前,它是與宗教和政治是相關的。以前魔術是宗教的一些傳播者或者政治家用來愚民的工具,例如說明天要下雨了,就施法下雨,其實在現在看來,這是用魔術去制造的一種假象,讓那些大眾百姓認識到統治者有特異功能,然後去臣服於他,魔術在當時是作為一種工具去使用,那慢慢延伸到這幾百年間,流傳到民間變成一種娛樂工具。
傳揚,創新,顛覆魔術文化,挖掘魔術背後的價值和魅力
魔術在很多國家的受眾人群有幾十億,在我看來,它除了像音樂、舞蹈、影視、油畫這類的藝術形態之外,沒有一個藝術形態能比魔術的受眾人群更廣,縱使魔術有四千多年的歷史,但是一直在人民眼裡,它還是一個未知神秘的東西,其實我覺得這也是對的,也是錯的。
我們希望用一種新的互聯網化的做法,通過互聯網這個大的社會環境,讓更多的人去認知魔術這個藝術形態,去了解魔術背後的價值。很多人不知道,想要獵取魔術是沒有機會的,因為你不知道魔術師們聚集在哪裡,你不知道他們是什麼樣的一個形態,更是不知道他們會在哪裡出現,所以說我們其實更多的是將這樣一群喜歡魔術的人融合在一起,聚集到一起,從而讓更多對魔術感興趣的人去認知魔術,了解魔術,讓人們能在這裡面找到新的不同。
欲望和感知讓它成為一種「究極娛樂」
「魔術從來沒有發生在手上,而是發生在觀眾的腦海裡」這句話劉謙也有講過,我一直在推崇這句話的原因是,真正的魔術不是手法,不是技巧,也不是道具,它更多的是觀眾的一種思考,一種認知,一種新的世界觀的拓展,一種新的眼界的開拓,看到了生命之外的另外一個景象,看到過往生活中的另外一種呈現方式,原來這個東西還可以變成這樣,原來我生活的每個地方都有不同的驚奇,都有不同的驚喜,它能讓我們在沉悶的生活裡面突然找到一份新的嚮往,這就是我覺得的魔術的價值。
劉謙讓大家了解近景魔術,春晚「托「是不需要存在的
魔術真正的核心是觀眾怎麼看它,而不是魔術師做了什麼,我覺得劉謙是個傑出的表演者,也是一個很好的魔術師。對於大陸的魔術來講,他算是一個偉人,但是到底是多麼的偉大,每個人有自己心中的認知,他至少通過08年的春晚之後,讓更多人了解近景魔術這麼一個東西,原來一個橡皮筋可以發生這麼神奇的變化,一個戒指和雞蛋能組合成一種新的景象,這也是很多觀眾覺得不可能的事情。
其實在魔術的世界裡,這個托的概念,我看來可能是大家臆想的,因為這些魔術根本不需要托也能完成,只是觀眾不知道,他以為我看不見的,要麼是托,要麼就是通過鏡頭轉換的。
做魔術方面的創新不是我們刻意去做了什麼,而是遵循這個社會的發展去做的一些事情。根據現在大的社會主流去做一些融合,我稱之為創新,例如說在二十年前,你說做互聯網模式,那種創新可能想過但是根本不現實,因為互聯網沒有發展起來,現在呢,互聯網發展,同時魔術有多年的歷史,只是用它的方式組合到一起,我認為這就是創新,只是用了一種新的社會形態,用了一種新的傳播手段,一種新的思想策略去傳播它,而真正的魔術,原本那些表演的方式,不是我們的重點,我們的重點就是如何去弘揚和創新。
用「開放」的互聯網模式去傳播魔術的「秘密」
魔術的核心邏輯是秘密,那互聯網核心的部分是開放,其實這是兩個非常矛盾的點。如安在遵循互聯網開放的文化前提下,以共享的邏輯去分享這個藝術,同時又能保護好魔術這個秘密,這是我們一直在探尋的點,如果達到這個平衡,我覺得互聯網是一個很好的魔術藝術的載體。
例如現在的直播,直播的人就會通過直播去教大家變魔術,這樣實際上是對魔術原有邏輯的一種破壞,對魔術的命運也是一種破壞,所以我們發現直播是一個很好的承載體,但是我們需要在這個承載體中找到一種平衡,既讓魔術保持它的神秘,又能夠寓教於樂。
以前我作為一個魔術師去挖掘魔術,獵取魔術的價值,自從做了魔術先生以後,我更多的是服務於魔術,奉獻於魔術,去給予整個行業的視覺和一個新的開放維度,或者說一個更高的格局去思考整個行業的魔術形態和體態,相比於過去,我更多的是在索取這個行業,現在我更多的是在給予這個行業。
周易和魔術對於我來說都是對中華文化的傳承
周易是大陸文化的源頭,中華文化到底是怎麼衍生的,怎麼去傳承的,它一定是有一個源頭,那麼我覺得周易是一個很好的記載者,它的邏輯更符合大陸人的整個思考體系。因為現在不管是深圳也好,北京也好,其實都是西化了,但是話說回來,作為我們炎黃子孫來講,我們骨子裡畢竟還是有一份大陸文化的承載之心,不能只是說表象的借助了西方的東西,在底層面,我覺得我個人還是比較傳統一點的,更多是遵循了大陸傳統文化的一個傳統。
周易對於很多人來說是玄學,其實魔術也是一個玄學的東西,兩者其實是有很多類似的地方的,立足於當前,我希望魔術先生能在順應當下社會潮流下,作為一個催化劑去推進魔術的發展,去傳承傳統文化。
