看完| 70的《中年愛情》能不能演90後?《愛情神話》和《一年比一年愛》都是大熱劇,都是不同氣質的浪漫片。

全媒體記者黃

每個時期都少不了言情片。在賀歲檔和跨年檔上映的影片中,有兩部國產言情片《愛情神話》和《按年戀愛》,展現了不同的氣質:一部講述70後的「中年愛情」,一部講述90後的情感困境。觀眾層次的不同也意外地導致了同一時間上映的同類型影片沒有「打架」的感覺。貓眼數據顯示,截至1月4日18:00,《愛情神話》12天票房1.74億,《按年愛》目前5天累計票房1.39億。兩部電影雖然沒有成為現象級爆款,但告別了懸疑和套路,為國產言情片提供了更多的「出路」。在熱度和話題下,兩部電影的主創也接受了記者的採訪,分析七九十年代「愛情電影」的不同呈現。

中年戀愛:更內斂更「自我」

貓眼數據顯示,截至1月4日18:00,電影《愛情神話》上映12天票房1.74億,豆瓣評分高達8.3。很多觀眾反饋「第一次看這麼國產的言情片」。

看完| 70的《中年愛情》能不能演90後?《愛情神話》和《一年比一年愛》都是大熱劇,都是不同氣質的浪漫片。 找女朋友 第1張影片塑造了國內愛情片中少有的「中年群像」,通過老白與三位女性角色的「愛情」塑造了一個真正的都市中年群像。但這並不是為了「爭奪」男性,而是以女性視角講述「愛情觀」,在整體氣質上帶有明顯的「超前感」。而這個視角正是創作者、導演、編劇邵的個人表達。「身邊確實有很多好朋友。一些70年代出生的女性大多是快樂的單身女性。他們都很酷。」

從待遇上可以看出,中年人對待愛情更注重分寸,既疏離又有些曖昧。比如努力追求人格獨立的李小姐,每次給李小姐發信息都是三思而後行,每一個字都是精心打磨的。邵透露,她更喜歡有故事的男女對抗的故事。「像兩張白紙,我不太喜歡。兩張白紙相愛其實很容易,但我沒見過其他風景。對於成年人來說,愛情沒那麼重要,其他的‘感情’比愛情更豐富。曾經滄海難為水的中年人,如果還能愛,一定會有和年輕時不一樣的分量。邵說,人到中年,會更明白「自我」永遠是最重要的。因此,他們在感情中總是表現出克制。」希望觀眾看完這部電影能看到人性和感情的多樣性。”

看完| 70的《中年愛情》能不能演90後?《愛情神話》和《一年比一年愛》都是大熱劇,都是不同氣質的浪漫片。 找女朋友 第2張影片有上海中產階級的「情調」,但同時,也絲毫不掩蓋生活的味道。這種具有生活感的「城市小品」在國產電影中實在是太少見了,這也是愛情神話能夠受到文清人喜歡的關鍵原因。父母家庭的許多瑣事,處處透露著中年人遇到的種種心酸。比如老白,就是一個比較接地氣的成年上海男人。他和妻子離婚,不理解兒子的想法,事業不是太高就是太低…作為一個年輕的導演,邵捕捉生活、塑造中年中產階級的能力是難得的優秀。

年輕觀眾:更能引起職場愛情的共鳴。

《按年愛》在吸引16-24歲的年輕觀眾上做了很大的努力,在玩「除夕」的時差上也很巧妙。上映五天,累計票房1.39億,豆瓣評分6.0。

看完| 70的《中年愛情》能不能演90後?《愛情神話》和《一年比一年愛》都是大熱劇,都是不同氣質的浪漫片。 找女朋友 第3張影片講述了「他願意把所有的蘋果都給她,但她只想要一個梨」的故事,詮釋了青年男女呂魯山(瑞秋·莫莫飾)和企業家江宇(楊樂飾)之間的真愛。兩個異鄉的北京年輕人在相遇相戀後,將愛情從童話拉回現實生活。薑瑜是一個「夢想家」,而呂魯山在她心中是一個「實幹家」。她更想要穩定和陪伴,而不是薑瑜想要向你證明我能行。

就影片本身而言,北漂一家在職場上努力拼搏,互相溫暖的愛情故事,面對各種誘惑的搖擺不定和愛情的迷茫,兩個人愛情的橋梁,吵架,分手等。,讓更多的年輕人有了同感。這些故事在很大程度上其實是小鎮青年的生活經歷,代入感很強,這也是國產愛情片下沉到小鎮年輕觀眾後的選擇。

看完| 70的《中年愛情》能不能演90後?《愛情神話》和《一年比一年愛》都是大熱劇,都是不同氣質的浪漫片。 找女朋友 第4張很多觀眾評價《按年愛》是「最真實的愛情電影」,「好像改寫了他們吵架的常用詞」。影片中的許多台詞引起了熱烈的討論,比如「你在的時候我需要你,那才是我想要的安全感」「最好的前任就要死了,所以不要再打擾彼此的生活了」等,引起了非常年輕的觀眾的共鳴。導演李志透露,「在創作故事的時候,我希望呂魯山和薑瑜能代表大部分年輕人在戀愛中可能遇到的問題。但我希望觀眾能看到,愛情的力量是很強大的,它能給兩個因為矛盾和誤會而錯過的人重新正視自己情感的機會。」

困惑:高口碑低票房成為言情片的「標配」。

在國產愛情電影的實際市場表現中,票房成功和口碑好評之間一直存在撕裂現象。愛情片是院線電影市場的一大類型,但國產愛情片往往票房和口碑不成比例,一直為人詬病。現象級的《Ex-3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《我在時間的盡頭等你》吾愛…這些愛情片讓人看到了愛情片強烈的消費需求,但也讓人疑惑。高票房低口碑是國產愛情片的標準嗎?

隨著三線城市觀影群體的擴大,80、90後年輕觀眾異軍突起。對於下沉的市場來說,「得年輕觀眾者得天下」,《戀愛靠年》是撬動國產愛情電影高人氣小票房的正常案例。但在口碑方面,電影創作者應該有更多空的餘地,讓高口碑和年輕觀眾欣賞。

另一方面,《愛情神話》固然拓寬了言情片的類型,征服了文藝青年,但難以贏得年輕觀眾的市場,缺乏足夠閱歷的觀眾也難以理解影片的內涵。疫情發生後,觀眾的觀影熱情不斷被分流。如果普通觀眾不能總結出電影的精髓,單靠口碑是很難吸引觀眾的。對於創作者來說,體裁創新必須考慮如何降低觀影門檻。

從產業角度來說,不能說國產愛情電影稀缺,但也沒有豐富到好看。擁抱更多的「愛情觀」是目前國產愛情電影的重要課題。就像《愛情神話》這種需要長期口碑發酵的電影,如果一部新片的口碑在大年初一崩塌,在後期的排片中會得到一定的補足。

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