《後來的我們》，最初由劉若英執導。
大陸票房最高的是女導演和文清天後，而劉若英似乎名列前茅。
名利和名聲總是形影不離的。票房事件，人物三觀，導演價值觀，引發了一波又一波的爭議。
既然爭議已經停止，讓我們心平氣和地談一談。電影《後來的我們》除了票房和三觀，還有什麼可談的？
下面是一些輕微的劇透。祝您用餐愉快。
導演視角:劉若英的批判與殘酷
《後來的我們》由短篇小說《過年，回家》改編，故事背景在台灣省。影片把敘事主題空搬到北京，很多情節都有了不同的解讀。
這不是原劇本，改編版本也不是劉若英主演的。後來我們不是一個完整的電影創作者。
這部電影的制片人張是《將愛進行到底》的導演。執導了很多愛情電影電視劇，電影中難免有「偶像劇招術」。
劉若英的個人表達並沒有被完全壓制。乍一看，這是一部「前電影」，「初戀很美好」的形象並不多。男女主角並不是初戀，影片也與純真無關。
可見，劉若英絕不是在拍北京版的甜蜜蜜。相反，她批判了「懷舊」和「留不住的才是最好的」的心理。
首先是對主人公的批判。
這部電影的兩個細節非常有趣。
第一個細節是，在被女主曉曉徹底「拋棄」後，男主自信的青突然頓悟，重新投入到遊戲的研發中。同時說「我和曉曉分手後，我好像有了掙扎空的落差」。換句話說，他認為自己在女主身邊的時候被「耽誤」了，做了辛苦的中介工作，以便安心開發遊戲。
第二個細節是，兩人再次見面後，在酒店外的雪地里，兩人互相喊出了一連串矯情的話，夾雜著這些話:
見青說「如果我們當時沒有分手……」小小丁說「那我們現在早就分手十次了！」
見青說:「如果我們那時候結婚……」小小丁道:「那你現在就有十七八個情婦了！」
……
清朝看完《發達》後，有一次問拒絕復合的曉曉「你是不是在外面有對象了？我記得電影院里一片嘩然，觀眾都在罵他是傻瓜。)
對比十年後兩人在雪地里的互喊，可以看出，十年後，看清楚依然不知道曉曉想要什麼，而曉曉卻能看穿看清楚——他在現實的痛苦中，給了過去太多美好，而不願放手。
演員:了不起，作業做完了。
井柏然的台詞明顯不如周冬雨，但他的表演更勝一籌。
在表演層面上，景伯然從少年到無賴，到成名，再到「中年疲憊」，層次非常明顯。劉若英為景柏然選擇的造型值得稱讚。即使是在景伯然意氣風發的時候，也有「老去」的跡象。
但是周冬雨的表演水準不強。蕭的幾個關鍵轉折點:努力找飯票——踏踏實實地生活——看到滿清的頹廢後分手——若干年後重逢，幾乎沒有大的變化，也很難看出人物的情緒波動。相比於景博然的表現，缺少看點。
邊肖敢於做出成績:
周冬雨的肖驍，是完成作業的表現，比及格略好，能打70分。對她來說，我的期望可能太高了吧？
景博然在表演上的清晰度、突破性、進步性(和《怪物獵人》相比)，可以打80分——本來是90分，但是他的台詞確實需要練。有幾次讓我感嘆「輕重音不對，整段分解」。
丟了多少筆畫:不得不吐槽的幾段話。
總的來說，我願意給這部電影打個7分(基於甜蜜蜜9.8分)，但有幾集堪稱「失敗」，如鯁在喉。
01全片最矯情:雪片對吼。除了在朋友圈發布類似「以後，再也不會有我們」的金句，強行提問，矯情的一文不值。如果導演能以一種淡然的敘事方式指出「兩個人永遠不會在一開始就走到最後」，效果可能會好很多！至於題目，用一首《後來的我們》怎麼樣？
02最血腥的電影:差點出軌。剛回到床上，就被一個同事碰到了，出軌的時候猛踩剎車——雖然有看點，但是讓人很難受。仿佛在說「人就是控制不住自己，但我知道我錯了」。其實在之前的雪喊中，兩個人就已經確定再也回不到過去了。這樣一個狗血的「出軌未遂」除了激起已婚女性的憤怒還能有什麼效果？這也是我講的減少影片批評的商業橋段之一。
03全片最可憐的:看到你老婆。青的妻子唯一一次正面曝光是被父親誤認為曉曉的時候。此外，她還被轉化為一種象徵，一種「退而求其次」的不盡如人意的現實生活的象徵。但我總覺得她的長相其實很失敗，包括她兒子的長相。更好的解決辦法是徹底「隱藏」這個家庭——當然，這樣會更徹底地「毀掉」它。
……
別看上映後票房高，劉若英早期導演也交出了一份完整的答卷。生活、細節、親情、愛情都充分調動了票房主力軍「小鎮青年」的情緒，最後的眼淚都被抓得很準。片尾的一系列「路人告白」足夠商業。
我希望雷內·劉燦走商業文藝女導演的道路，把陳可辛和張艾嘉結合起來，拍出一部好的、受歡迎的商業文藝片。
畢竟她是商業「文藝青春女王」！
二筆營學員:曰
