把難搞的事情，放在一個足夠長的時間線上，意義完全不一樣。——大鵬
拍電影是一件難搞的事情，宣傳電影也是。
大鵬執導的新片《吉祥如意》於1月29日上映，他在1月25日才開始吆喝。
娛樂圈的明星好友見狀，紛紛自發替大鵬宣傳。
柳岩、張譯、賈玲、喬杉、李鴻其……其中嶽雲鵬更是直言：想給大鵬新電影宣傳一下，但卻沒有好文案。
或許嶽雲鵬沒有看到，其實馬未都已經給出了一篇好文案，並被多位明星轉發評論。
馬未都這篇影評，總結起來有兩個要點：第一、馬未都在柳岩的推薦邀請下了解這部電影，但他卻自己獨自去看了首映；第二、馬未都認為這部電影有兩點值得肯定——內容破膜、形式破圈。
那麼我們不禁要問了：馬未都說的到底有沒有道理呢？
其實，豆瓣上提前看過的觀眾們已經給出答案了——3077名提前看過的網友，打出了8.4的高分。這是大鵬目前拍出的最好電影，也可能是年度最好的電影之一。
電影有兩個部分：吉祥和如意。
第一部分講述的是北漂女子麗麗（劉陸 飾）從北京回到東北農村老家過年時的所見所聞，這一部分曾在之前上映時，奪得了電影節最佳短片獎。
而第二部分拍的就是第一部分是如何拍成的，有點類似於電影的花絮。
這看上去好像有點簡單，但是難度卻非常之大。
五年前的某一天，大鵬突發奇想，想要拍一部紀錄片，然後再將自己的拍攝過程拍下來。
於是，他召集了兩個劇組，一個是他拍他的奶奶，一個是拍他怎麼去拍他的奶奶。
拍攝的對象是他的奶奶，以及以他奶奶為中心的親人們。
令人吃驚的是，該片僅有一位專業演員——劉陸。
最開始劉陸飾演的是現實中的大鵬，然後大鵬再去拍「自己」如何跟奶奶相處。
哪知剛拍不久，大鵬的奶奶就病危住院，不久之後就去世了。
此時開弓已經沒有回頭箭，大鵬將主演換成了三舅，他的親三舅——王吉祥。
無奈之下，劉陸又換成飾演王吉祥的女兒麗麗。
這裡最大的難點是：電影中所有的人、所有的事都是真實的，唯有劉陸是演的！
大鵬的奶奶去世，大鵬和他所有的親戚們都痛不欲生；奶奶去世後，留下一個大腦有問題的舅舅，是送精神醫院，還是送養老院？
親戚們暢所欲言，吵成一團。
這些現實中的真實發生，大鵬一邊是拍攝者，一邊又是旁觀者；被另一個鏡頭記錄下來後，他又成了參與者。
所謂人生如戲，戲如人生，不外如是。
——你是這個故事的導演，但卻是另一個故事的演員。
然而，這兩個故事最終卻又合併成了一個故事。
所以，馬未都稱其為「形式破圈」：在用人上，僅一個專業演員；在題材上，很難界定它是文藝故事片，還是現實主義紀錄片；在劇情上，所有情節的推進和劇情沖突，都是順其自然。
專業演員的表演，是一種「藝術的真實」；非專業演員的真實流露，是一種「真實的藝術」，兩者交融在一起產生了強烈的藝術效果，但這種藝術效果卻又是區別於《楚門世界》這種「戲中戲」的。
比如，劉陸飾演的麗麗在跟他的父親表演時，現實中的麗麗和大鵬坐在鏡頭前一起看，但另一組照相機卻將這一幕錄了下來。
真耶？假耶？假作真時真亦假，無為有時有還無。
電影的鏡頭對準的是大鵬的老家，吉林通化集安。
電影的主角們都是大鵬的親戚，奶奶、舅舅、七大姑八大姨，表姐表妹。
電影的語言都是極其溫和和冷靜的。
但是，它卻是非常有力量的。
一個北漂的「新城市人」，跟親人們的關係如何？
一個離異家庭，雙方對待孩子的態度如何？
兄弟姐妹們，在面對家庭變故、老人的贍養問題時會怎麼做？
一個邊境小鎮，在城市化進程中的發展變化如何？
時代的發展、政策的執行，對我們每個人的影響如何？
這些電影展現出來的問題，並不是導演提出來的，而是問題本身就是問題，它自己就在那。
就好像電影中拍全家福，大鵬的母親說：「如果不是拍電影，估計我們根本就聚不齊！」
也好像合照中牆上的宣傳口號，看似刻意，卻是無意，因為小鎮的牆上類似的標語非常多。
這便是馬未都說的「內容破圈」——電影已經超越了電影原本想要表達的本身！
電影的開頭，一輛車子駛入村莊；電影的結尾，這輛車又駛出了村莊。
在農村和城市的來去之間，看似像戲劇化安排，但卻是命中註定——這不就是我們很多打工人最真實的寫照嗎？
所以，該片被定為「春運檔」電影，是有一定道理的。
從《屌絲男士》到《煎餅俠》，再從《縫紉機樂隊》到《吉祥如意》，我們其實可以很清楚地看到大鵬這個導演的變化和進步。
早期，哪怕是「在難搞的日子裡，也要讓觀眾笑出聲來」；
中期，聚焦關註小人物的生存和生活；
現在，他開始逐漸回歸電影本身，就好像他當初原本只是想拍奶奶一樣。奶奶的意外去世打亂拍攝計劃和進度，卻陰差陽錯有了全新的面貌。最終導致了現實的戲劇性和藝術的戲劇性融合在一起，大鵬所做的只是記錄和被記錄。
時間終究是個常數，任何導演任何作品，放在時間線上的意義都不一樣。
正如賈玲所說：
看電影之前，我一直不知道為什麼會叫《吉祥如意》。看完電影之後，恍然大悟。影片的後勁很大。這不就是我們每個人的故事嗎？你我都躺在生活的溫水裡，直到沸騰。
願電影裡電影外的所有人，都能夠吉祥如意！