2014年5月15日，韓國男子組合EXO前隊長吳亦凡，正式向首爾法院遞交了和SM娛樂公司的解約訴狀，至此後的一年內，這個在全亞洲範圍內都擁有著超高人氣的男團，開始陸續的失去了他們當中幾位擁有中國血統的成員。
而這幾位自帶光芒回國發展的年輕人，被內娛稱呼為「歸國四子」。
第一個回國發展的，是2014年就主演徐靜蕾導演的電影《有一個地方只有我們知道》的吳亦凡，那時候他還不到25歲，卻已經是國內電影圈和時尚界裡的寵兒，他所站的起點，已經成為了許多從事這個行業的人，可能一輩子都到達不了的終點。
這位出生在廣州的加拿大人，在EXO兩年的鍍金之旅後，回到國內的一切表現，正應了小米總裁雷軍的那句老話：「站在風口上，豬都可以飛起來。」
那幾年，華語影視圈就像是身處在春秋戰國亂戰的時代，誰都有可能站出來，圈錢圈地成為新的貴人，每一家公司都充滿了希望，爭先恐後的想要搶占先機。
原因倒也不龐雜，受到電影票補貼和電影螢幕的增加；還有國家鼓勵民營資本進入，促使電影行業百花爭鳴；以及人們日益增加的娛樂需求，和國內落後的娛樂產能之間的矛盾……
作為對比，2009年，國內的年度電影票房冠軍是末日災難片《2012》，4.56億元人民幣；而到了第二年，《阿凡達》直接砍下了13.7億的票房——至此以後，華語影壇的票房冠軍，再沒有跌下過十億。
但這還只是一個開始，因為在2012年，徐崢的《泰囧》成為第一部超過十億票房的國內電影，這點很重要，因為《泰囧》讓人們看到了，原來並非只有好萊塢的東西，才是能賣錢的。
這給投資商們註入了一股極大的強心劑，自此以後的幾年時間裡，13年的《西遊降魔篇》，12億；14年《變形金剛》，19億；15年《捉妖記》24億，16年《美人魚》33億……
這幾乎是呈幾何增長的一個架勢，每年都會出現新的王者，每一年又會有人打破上一年創下的奇跡，成為新的記錄的保持者，票房過十億，再也不是電影人們所遙不可及的事情。
而在這場幾乎是讓內娛徹底脫胎換骨的節奏下，除了電影之外，其他地方也在進行著變革。
繼小虎隊之後國民度最高的組合TFBOYS的成立，《餘罪》和《白夜追兇》等優秀網劇的出頭，《跑男》、《極挑》、《好聲音》和《歌手》等讓人耳目一新的綜藝，也紛紛開始冒出了頭來。
看起來，中國演藝界正在進行一場工業化的革命，而且效果似乎還不錯的樣子，大家都是生機勃勃，並且一路的高歌猛進著，而這，就是風口。
吳亦凡並不是風口上唯一的受益人，但一定是資源最好的那一個，第一部電影《有一個地方只有我們知道》豆瓣評分4.9，票房近3億，作為一部文藝片來說，至少在商業上是成功的；而後立馬和馮小剛在《老炮兒》裡對戲，緊接著又是在《美人魚》片尾的露相，還被郭敬明導演拉進了《爵跡》……
種種跡象都表明了，他是多麼受到投資商們的喜愛，特別是郭導，那是出了名的誰紅就用誰。
吳亦凡的大獲成功，緊跟著在他後面回國的鹿晗，同樣也是當仁不讓。
這位目前最好的代表作應該是「微博最多評論」的金氏紀錄和「關曉彤的男朋友」，但是在他回國之初，所獲得的資源絲毫不亞於自己的那位加拿大隊友。
15年3部電影，第一部電影是陳正道的《重返20歲》，豆瓣評分7.1，票房3億6千萬；然後是在一眾港圈大佬中間客串的《十二金鴨》和楊冪主演的《我是證人》；16年3部電影，分別是大IP、票房過10億的《盜墓筆記》，老謀子的《長城》和特別出演的《擺渡人》。
這當中，真正能算得上是鹿晗作品的，大概只有《盜墓筆記》、《我是證人》和《重返20歲》了。
發現了嗎？EXO作為一個流行唱跳男團，實際上卻是一個為國內培養青年演員的組合。
不然的話，這些導演們的選角用人，大概是和演技沒什麼關係的。
前面這兩位吃的是影視資源，第三位回國的張藝興，則是一直標榜自己是位音樂人。
雖然，他的很多歌曲的厲害之處，隻對自己的粉絲可見。
比起吳亦凡和鹿晗來說，這位的資源或許沒有那麼的好，但從現在看起來，他似乎才是運氣最逆天的那一個。
一個《極限挑戰》的綜藝，能和孫紅雷拍電視劇，也能和黃渤拍電影，還能被黃磊冠以師父的名義，帶著他上自己的節目。
相較於在港圈京圈橫跳的鹿晗，受大量資本喜愛的克裡斯吳，這三位的分量，能帶給張藝興的人脈和關係，是擺在明面上的，其他幾人所羨慕不來的。
圈子嘛，還不是人情世故那一套，娛樂圈當然也無法避免。
相對來說，這位是黑點最少的那一個，一直標榜的是自己努力的人設，除了《老九門》和《黃金瞳》兩部電視劇之外，暫時也還沒有挑梁子的影視作品出現，幾乎是處在一個圈地自萌的狀態下。
原則性強，黑點少，但是業務能力弱，就是他最真實的評價。
這樣的好處是，他翻車的可能性很小，不出意外的話，應該是四人中，走這條路時間最長的一個。
而壞處就是，想要大紅，不管是黑紅還是真的紅，紅到巔峰鹿晗和吳亦凡的那種地步，都要難了許多。
對於一個有野心的人來說，這無疑是最讓人痛苦的一點。
第四位是黃子韜，他是四人中年紀最小，也是最晚回國的那一個。
剛才就說過了，誰先搶得先機，誰就有可能成為新貴，雖然他的速度慢了些，一開始也是處於一種全網黑的態度下，但這位最初回國的勢頭，倒也是不遜色於任何一人。
黃曉明+楊冪版本的《何以笙簫默》，以及成龍的電影《鐵道飛虎》，至少從制作上來講，他擁有的不遜於歸國四子中的任何一人，在前幾位吃肉的同時，他也分到了幾口湯來喝。
這位目前就是一個綜藝咖，影視劇作品加起來，還不及他上過的綜藝節目多。
當然，他也是位歌手，不過和所有的流量們一樣，屬於那種了解的人覺得一般，不了解的人也不想去了解的那一類。
和其他幾位比起來，前面兩個至少還紅過，張藝興也一直在紅的路上，而他的話，如果吳簽事件沒有發生的話，他應該是最快涼涼的。
雖然現在看起來，已經和涼涼差不多了。
借著國內演藝界改革的東風，這四位從韓國歸來的昔日流量之王，隨著國內娛樂圈越來越完善的那一套機制，以及漸漸醒悟過來的人們，還有每年都在不斷沖擊著的同類型的後輩們，就算沒有其他的意外，等待著他們的，仍然是只有消亡。
大家再也不像是初進大觀園的劉奶奶那般，對於這種韓國模式打造的偶像感覺到新奇，相反，國內越來越多的模仿者，加速了人們對於這類流量愛豆的更新換代的要求，而當圈子經過更新換代之後，漸漸變得穩定了下來，前面那近十年亂戰的局面，相信是很難再看到了，這種情況下，再想出現像是歸國四子這樣的浪潮，幾乎是不可能的事情。
從韓國回來的吳宣儀和孟美岐，就是這點最好的驗證者。
風口沒了，豬也就沒了。
算上打醬油的角色，吳亦凡在15年到17年，一共拍攝了9部電影，而到目前為止，他的電影拍攝數量總共是11……要不是《中國有RAP》一直給他續著命，他早就無了，可惜的是，這一天始終來得晚了一些，一直等到了都美竹事件發生。
鹿晗，《擺渡人》也好，《長城》也好，甚至連《盜墓筆記》，也得被原著給分擔走一半的光環，事實上，他真正單抗的電影只有一部：《上海堡壘》，從17年和關曉彤官宣之後，他一直等了快三年，才等到了這麼一部電影。
三年，要是賭對了，那就算是正式轉型了，但很明顯，他賭錯了，這部電影還把他往本就下墜的職業生涯，用力地向下拉了他一把。
那些年裡大家都吃到了紅利，可是如今浪潮褪去，裸泳的人，也就統統都暴露了出來。
>EXO歸國四子，浪潮退去後，才知道誰在裸泳