本文作者是撰稿人@縣豪
在電影院養生的大齡青年
不久前，驚悚犯罪片《人質》在韓國本土上映。
這部由黃政民主演的電影曾延續兩周蟬聯韓國周票房冠軍，但口碑不如人意，在IMDb和豆瓣上的評分為6.5和6.1。
《人質》翻拍自六年前劉德華、王千源主演的國產犯罪片《解救吾先生》，相比原版7.7分的好評，顯然《人質》並未在中國影迷這裡獲得足夠的認可。
比原版中讓劉德華飾演電影明星的設定更進一步，韓國翻拍版直接讓男主角黃政民演自己，講述影帝「黃政民」於深夜歸家途中被劫匪綁架的故事。
台灣地區譯名即為《綁架影帝黃晸珉》
「黃政民演黃政民」，這是《人質》改編中最令人意外的地方，片中提及的《非法交易》《老手》等影片，正是黃政民的代表作。
《人質》中的綁匪共有五名，其中一名男共犯還是黃政民的鐵桿影迷。
綁架黃政民之前，五名綁匪已身負一起分屍案，案件中幸存的一位女店員則和黃政民一起，成為新案件的人質。
經過一番言語斡旋，雙方將贖金約定為5億韓元（約合人民幣270萬）。
兩名綁匪需要前往黃政民的住處拿到可以用來轉帳的OTP卡，另三名綁匪則留下監看人質，在警署全員出動追查人質下落的同時，黃政民也開始了同綁匪的鬥智鬥勇……
在韓國犯罪片於成熟中步入瓶頸的當下，《人質》可被視為一部典型的工業流水線作品。
敘事上，影片開場，便從警察視角直接引出分屍案，同時交織黃政民被綁架的過程，雙線快速合併後，影片即心無旁騖專註於案件本身，所以時長相比國產原版縮減近12分鐘。
風格上，汗黃的色調、具有壓迫感的攝影、凌厲的剪輯等，都承襲近年《犯罪都市》（2017）、《惡人傳》（2019）、《從邪惡中拯救我》（2020）等韓式犯罪片的一貫氣質。
只是相比上述犯罪佳作，《人質》的劇作格局更窄一些。
《犯罪都市》《惡人傳》《從邪惡中拯救我》
就連黃政民老練的表演，也成為這韓式犯罪流水作業中的標準一環。
黃政民為讓綁匪相信自己心臟病發，不惜口流涎水、小便失禁，大飚演技。
這種表演，誠然證明演員黃政民對自己的身體具有極強控制能力，但套路、模式化表演方式，正逐漸失去表演中可貴的真誠與自然。
回頭看國產原版《解救吾先生》，演員其實更接地氣。
《解救吾先生》根據演員吳若甫綁架案改編，片中香港影星吾先生（劉德華 飾）被冒充警察的華子（王千源 飾）一夥綁票，他同另一名人質小竇相互鼓勵，開始了爭取生機時間。
同時，警方展開爭分奪秒的偵破工作，在逮捕華子後，更使盡渾身解數和華子博弈，以探查關押人質的地點。
影片的亮點之一，即吳若甫本人出演刑警隊長曹剛一角，從而有一種打破現實和銀幕界限的觀影效果。
《解救吾先生》中的吳若甫
《人質》從《解救吾先生》那裡借了一個「明星被綁架」的故事殼，改編時既有原封不動也有大刀闊斧。
比如人物結構而言，人質都是「明星+普通人」，綁匪內部都含有窩裡鬥的元素。
劇作情節來看，都以綁架案為核心構成三條分支，對於明星形象的塑造，兩部電影異曲同工，明星相對出色的危機應變和情緒控制能力，使他們更適合在綁架案中充當保護其他人質的角色。
然而，《人質》和《解救吾先生》卻有更多不同，正是這些不同，使這一次的韓國翻拍未能達到國產原版的水準。
首先，兩部電影的敘事方式不同。
《人質》選擇了警匪動作片式的單刀直入，近乎粗暴地搗進劇情核心，缺乏敘事策略；
而《解救吾先生》開場，王千源的臉在案發現場和警局交替出現，說明導演有意選擇了倒敘和夾敘的非線敘事，從而更具刑偵片解謎的樂趣。
敘事之外，兩部影片一呼一吸的節奏感亦不同。
《人質》的「呼吸」很緊，除了綁架案，影片不再提供其它任何資訊或內容，緊緊圍繞犯罪案件展開。
《解救吾先生》卻通過背景音樂中的京劇唱腔、清晨的環衛工、公車、垃圾車、晨跑者、早餐攤點等與綁架無關的氛圍畫面，渲染一種城市蘇醒、人生繼續的生活感，使影片在緊張之餘，傳遞真實的生命氣息。
正因如此，《解救吾先生》才超越了單純犯罪片的維度。
這種氣息，也流露在人質和綁匪的交流中。
不同於韓版的劍拔弩張，吾先生和幾名綁匪的聊天，既含有打探資訊的目的性，更涉及家庭、理想、欲望等人生話題，言語周旋的同時，也有了一絲人情味。
這絲人情味，就是一部好電影的呼吸，也是目前翻拍版《人質》所欠缺的東西。
近年，越來越多的韓國電影公司注意到中國大陸類型片的魅力，開始了「逆向」的翻拍動作（此前多是我們翻拍韓國電影）。
如2017年崔岷植、樸信惠主演的《沉默》翻拍自2013年的《全民目擊》；
2009年中國諜戰片高峰《風聲》也已確定翻拍韓版，定名為《幽靈》，薛景求、樸素丹主演，2022年上映；
2016年陳坤主演《火鍋英雄》，也一度傳出被韓國各公司爭奪翻拍權的訊息。
然而，《沉默》《人質》的豆瓣評分都只有6.1，遠遜中國原作，證明了即便韓國類型片發達，翻拍也很容易翻車。
水土不服自然是主因。
《解救吾先生》有國內真實案件打底，《全民目擊》的核心詭計是基於中國人精神世界裡最重要的親情奉獻，更不用說《火鍋英雄》故事和畫面都紮根在重慶獨特的地區、飲食及方言文化中，此情此事此景若移植到韓國，韻味必然流失。
《火鍋英雄》中獨特的重慶地區景觀
從《人質》對《解救吾先生》的改編可以看出，韓國在翻拍時一般不會原樣照搬，還是在努力進行本土化再創作，但真正優秀的影片，其故事往往同創作者的原生地區水乳交融，這種交融，並非簡單的本土化改編可以剝離。
因此，《人質》在口碑上的失敗，不冤。
這種口碑落差，恰能提醒電影創作者，只有原創才具有真正蓬勃的生命力。
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