經歷疫情，更多人體會到「世界是在一條船上」的含義。《海洋之城》講述的郵輪文化可以看作是這一主題的縮影。
往大了說，郵輪產業是推進海洋經濟高質量發展的重要產業集群。往小了看，與第三次消費升級的需求匹配，郵輪愈發與大眾生活相連。郵輪不再只是交通工具，它強大的娛樂系統，拓展了大眾對於休閒度假的場景想像。因而，作為新興產業，郵輪旅行發展得如火如荼。
而近年來的影視劇創作卻鮮有這類題材，即使偶有類似場景出現，郵輪也只是作為背景板，像《海洋之城》這樣全面展現郵輪旅行的可以說是獨一份。加上取之於現實的華人船長視角、豐富多彩的郵輪文化和切中現實的溫暖筆觸，劇集的市場稀缺性顯而易見。
正在江蘇衛視熱播的《海洋之城》以華人航海官丁凱（張翰 飾）和菜鳥領隊天悅（王麗坤 飾）的成長故事為主線，將旅程中的人生百態貫穿其中。同時，編劇從真實事件中提取靈感，把主人公的命運跌蕩放誕置於現實時空，在一次次航行中，上演戲劇性與真實性上佳的群像故事。
人物成長金線貫穿
郵輪題材劇是一片藍海，能夠在其中乘風破浪的創作者很少。且不說郵輪題材的拍攝難度，單說如何滿足觀眾期待，創作難度就不小。
這種難度在於平衡真實性與戲劇性之間的關係。對於經歷過郵輪旅行的觀眾來說，真實性是他們對於劇集創作的要求。而要想挖掘故事的深度，則需要巧妙設計矛盾沖突。這也使得「好看而不失真」成了《海洋之城》首先需要解決的問題。
如果說職業屬性是讓人相信的基礎，專業素質則是真實性的支撐，男主角丁凱就是來滿足觀眾這重想像的。行政大副在郵輪上是僅次於船長的領導職位，作為華人航海官，劇集開篇丁凱參加的就是這個職位的選拔。最終，他靠應變能力和智慧完成解救人質的測試。
當然，這個過程並不順利，丁凱沒有獲得絕對勝利。與想像中「開金手指」人物行動不同，當丁凱提出協作方案時，其他人並不信服。這既是劇中情節也是現實情況。參與選拔的大部分是歐美人，華人不被認可是郵輪業的既有偏見，丁凱的遭遇也為觀眾提供觀察郵輪行業生態的真實一瞥。
而女主角則是制造戲劇性的實力擔當。菜鳥導遊跟環境天然產生戲劇沖突，這是編劇的巧思。
天悅是個初出茅廬的學霸，這從她來旅行社應聘，書包裡倒出八門五花各種證書便可見一斑。戲劇性的是，旅行社老板剛好缺一個帶豪華郵輪旅行團的資格，天悅被「抓去」補缺。
趕鴨子上架做導遊難免出錯，學霸也得打磨實踐能力。女主角的亮相姿態略顯愚笨，難免被一些觀眾「嫌棄」。但陽臺事件是因為她擔心年邁的客人，後來的餐廳風波也是因為幫客人照看小孩履行職責。初出茅廬的職場小白總是好心辦壞事，但她幫助團友解決難題的真心不假。
前3集節奏輕快，一個個烏龍事件引人失笑。觀眾笑了，自然也就放松了挑剔的神經。信任了人物，對劇情也就自行代入了。
當然，要只是把這劇看成是都市情感劇，那就把《海洋之城》看小了。這劇沒有像《鐵達尼號》一樣愛情先行。相反，男女主角首先經歷的是成長必修課。
丁凱的進階之路並非坦途，小到對郵輪每個安全細節的錙銖必較，大到緊急救援時人命優先的擔當，年輕人的沖勁是好的，但難免遇到挫折。後來，在緊急救援中，丁凱選擇下水救人，卻因沒有聽到返航指令而面臨指控。聽證會上丁凱百口莫辯，亦是職場新人的必備經歷。這次危機有跨國郵輪公司高管的女兒陳安妮（張雅玫 飾）證其清白，可未來不會有人一直替他解圍。
天悅想要練就殺伐決斷的本領也還得假以時日。同事賀彩（郭子千 飾）則與她截然相反，總想投機取巧。但就像唐總（鐘鎮濤 飾）對陳安妮所說，沒有人能總走捷徑。
伴隨著成長主線不斷演進，男女主角相互吸引。從共同信奉「只想給予，不想獲得」，到協作應對臺風改道造成的旅客情緒波動，再到天悅遭遇男友劈腿後，兩人互相理解失去很重要的人時的情緒共振……8集過後，男女主角的情感線從浩瀚的海面出落出來。
郵輪文化，照見人生百態
人物成長絕不是個體行為，而是需與他人互動中獲得。郵輪旅遊的場所頗為特別，它連接海洋和陸地，室內和戶外。不同國家、不同地區、不同人種在這裡匯合。借由領隊天悅的視角，觀眾見證了郵輪上的百態人生。
旅程中蘊含著內涵豐富的郵輪文化，其中包括又不僅限於混合文化認同、場所認同和情感認同。
一來，遊客可以在郵輪旅行中去到不同國家、地區旅遊，期間經歷的混合文化認同既包含自然的也包含精神的。比如，船長晚宴便是不同地區旅客了解與交融的好機會。通過所聽、 所見、所聞、所感，遊客們不斷強化自己所扮演的角色，適應自己所處的環境，在過程中感受到的不僅是物質欲望的滿足，還有精神的升華。
二來，相較於一般的旅行方式，郵輪旅遊讓遊客更緊密地聯繫在一起，處於同一密閉空間中的遊客需要達成場所認同。比如，遇到天氣變化影響航程，需要大家同舟共濟一起面對。
劇中，帶著客戶旅行的張總是此中典型。投註了全部身家，陪客戶出行，怎料遇到貨輪遭遇惡劣天氣，海上漂著的正是自己的貨物。人物的絕望失控讓人疼痛，看著張總被船員強行拉走，觀眾心裡不是滋味，這正是普通人辛苦日常的縮影。
三來，情感認同是郵輪文化的深層含義。由於人們參與旅行的目的各不相同，每個人得到的情感關照也不一樣。小西得的是白血病，但旅程中另一位小朋友端端給她以安慰，告訴他一定會變成銀河系裡最亮最開心的星星。在互動中，傷痛得到部分治愈。
薑爺爺和胡奶奶的故事結局雖不完美，但足夠動人，婚姻出現問題的宋麗麗也需要重新整理自我。最終，每個參與郵輪旅程的人都將重新審視自身。
為了讓郵輪文化落地，劇集在場景拍攝方面頗為考究。除了國內場景，劇組還有海外行程的拍攝，馬賽聖維克多修道院的景色優美，旅行團走過的海岸線壯闊。具體到郵輪戲份，涉及海洋環境的戲，攝制組去到船上實地拍攝，室內戲則是1:1復原船艙拍攝。涉及海上營救的重場戲，豐富的場景讓觀眾大飽眼福。
多視角探入生活
江蘇衛視現實題材劇的穩與準
《海洋之城》是一部現實題材電視劇，劇中不少角色都有原型。比如，男主角丁凱便取材自全球第一位華人郵輪船長，他從國外貨輪上的普通船員幹起，一路成長起來，成為郵輪業的標誌性人物。除此之外，《海洋之城》很多情節也都是根據現實新聞和潮流現象改編而來。
自3月23日登陸江蘇衛視以來，圍繞《海洋之城》的討論熱度很高。從#海洋之城開播# #張翰 海的味道我知道# #王麗坤誰能幫天悅介紹份工作# 等話題占據微博熱搜榜，濃縮在「移動地球村」郵輪上的悲歡離合，引發觀眾討論。
張翰和王麗坤還發微博與劇集聯動，倡議保護海洋生態，不投棄垃圾、不過度捕魚，維護生態平衡。這也與江蘇衛視「有品質，有溫度，隻引領，不跟隨」的頻道定位相契合。
《海洋之城》既有「冒險救人還是放棄求穩」的辯題討論，也有「公事私事難兩全」的職場困境，隨著劇情不斷發展，還將有更多龐雜的局面出現。
從已播的劇集來看，故事的結局大都是開放的。不同選擇利弊各不相同，《海洋之城》不執著於給出標準答案，它用溫暖筆觸深入生活的真實肌理，把一切呈現給看客。至於如何判斷，還得觀眾自行思考。
這種筆觸不僅是劇集的自帶屬性，還體現了播出平臺的風格偏好。從開年到現在，江蘇衛視已播出4部劇，涉及現實、古裝、都市情感等多種類型，都與現實主義創作理念密不可分。
《山海情》中西海固的老百姓響應國家扶貧政策的號召，完成異地搬遷。《這個世界不看臉》則另辟蹊徑，糾偏了顏值即正義的偏頗之論。《琉璃》講的是仙俠故事，卻也對男女情感做了細膩、真摯的描摹。定位觀眾所需，引領溫暖人心，是江蘇衛視獨到的選劇標準。
尤其在後疫情時代，傳統內容領域的供給和創新能力亟待補充。江蘇衛視作為老牌衛視在堅守中尋求突破。熱播的《海洋之城》用一艘船承載各色人物，折射熱點，觀照現實，是題材新穎的精巧之作。
劇中，男主角從大副向船長進軍的故事裡埋了千頭萬緒，以王子洋為代表的競爭者們正虎視眈眈。丁凱之父死於海難的原因，有待後續劇情解開。女主角天悅也將不斷經受挑戰，完成職場小白的蛻變旅程。對於後續劇情，我們不妨持續關註，共同期待。
【文/文朔朔】
>以郵輪文化照見人生百態，《海洋之城》撬開都市劇題材新空間