經歷疫情,更多人體會到「世界是在一條船上」的含義。《海洋之城》講述的郵輪文化可以看作是這一主題的縮影。
往大了說,郵輪產業是推進海洋經濟高質量發展的重要產業集群。往小了看,與第三次消費升級的需求匹配,郵輪愈發與大眾生活相連。郵輪不再只是交通工具,它強大的娛樂系統,拓展了大眾對於休閒度假的場景想像。因而,作為新興產業,郵輪旅行發展得如火如荼。
而近年來的影視劇創作卻鮮有這類題材,即使偶有類似場景出現,郵輪也只是作為背景板,像《海洋之城》這樣全面展現郵輪旅行的可以說是獨一份。加上取之於現實的華人船長視角、豐富多彩的郵輪文化和切中現實的溫暖筆觸,劇集的市場稀缺性顯而易見。
正在江蘇衛視熱播的《海洋之城》以華人航海官丁凱(張翰 飾)和菜鳥領隊天悅(王麗坤 飾)的成長故事為主線,將旅程中的人生百態貫穿其中。同時,編劇從真實事件中提取靈感,把主人公的命運跌蕩放誕置於現實時空,在一次次航行中,上演戲劇性與真實性上佳的群像故事。
人物成長金線貫穿
郵輪題材劇是一片藍海,能夠在其中乘風破浪的創作者很少。且不說郵輪題材的拍攝難度,單說如何滿足觀眾期待,創作難度就不小。
這種難度在於平衡真實性與戲劇性之間的關係。對於經歷過郵輪旅行的觀眾來說,真實性是他們對於劇集創作的要求。而要想挖掘故事的深度,則需要巧妙設計矛盾沖突。這也使得「好看而不失真」成了《海洋之城》首先需要解決的問題。
如果說職業屬性是讓人相信的基礎,專業素質則是真實性的支撐,男主角丁凱就是來滿足觀眾這重想像的。行政大副在郵輪上是僅次於船長的領導職位,作為華人航海官,劇集開篇丁凱參加的就是這個職位的選拔。最終,他靠應變能力和智慧完成解救人質的測試。
當然,這個過程並不順利,丁凱沒有獲得絕對勝利。與想像中「開金手指」人物行動不同,當丁凱提出協作方案時,其他人並不信服。這既是劇中情節也是現實情況。參與選拔的大部分是歐美人,華人不被認可是郵輪業的既有偏見,丁凱的遭遇也為觀眾提供觀察郵輪行業生態的真實一瞥。
而女主角則是制造戲劇性的實力擔當。菜鳥導遊跟環境天然產生戲劇沖突,這是編劇的巧思。
天悅是個初出茅廬的學霸,這從她來旅行社應聘,書包裡倒出八門五花各種證書便可見一斑。戲劇性的是,旅行社老板剛好缺一個帶豪華郵輪旅行團的資格,天悅被「抓去」補缺。
趕鴨子上架做導遊難免出錯,學霸也得打磨實踐能力。女主角的亮相姿態略顯愚笨,難免被一些觀眾「嫌棄」。但陽臺事件是因為她擔心年邁的客人,後來的餐廳風波也是因為幫客人照看小孩履行職責。初出茅廬的職場小白總是好心辦壞事,但她幫助團友解決難題的真心不假。
前3集節奏輕快,一個個烏龍事件引人失笑。觀眾笑了,自然也就放松了挑剔的神經。信任了人物,對劇情也就自行代入了。
當然,要只是把這劇看成是都市情感劇,那就把《海洋之城》看小了。這劇沒有像《鐵達尼號》一樣愛情先行。相反,男女主角首先經歷的是成長必修課。
丁凱的進階之路並非坦途,小到對郵輪每個安全細節的錙銖必較,大到緊急救援時人命優先的擔當,年輕人的沖勁是好的,但難免遇到挫折。後來,在緊急救援中,丁凱選擇下水救人,卻因沒有聽到返航指令而面臨指控。聽證會上丁凱百口莫辯,亦是職場新人的必備經歷。這次危機有跨國郵輪公司高管的女兒陳安妮(張雅玫 飾)證其清白,可未來不會有人一直替他解圍。
天悅想要練就殺伐決斷的本領也還得假以時日。同事賀彩(郭子千 飾)則與她截然相反,總想投機取巧。但就像唐總(鐘鎮濤 飾)對陳安妮所說,沒有人能總走捷徑。
伴隨著成長主線不斷演進,男女主角相互吸引。從共同信奉「只想給予,不想獲得」,到協作應對臺風改道造成的旅客情緒波動,再到天悅遭遇男友劈腿後,兩人互相理解失去很重要的人時的情緒共振……8集過後,男女主角的情感線從浩瀚的海面出落出來。
郵輪文化,照見人生百態
人物成長絕不是個體行為,而是需與他人互動中獲得。郵輪旅遊的場所頗為特別,它連接海洋和陸地,室內和戶外。不同國家、不同地區、不同人種在這裡匯合。借由領隊天悅的視角,觀眾見證了郵輪上的百態人生。
旅程中蘊含著內涵豐富的郵輪文化,其中包括又不僅限於混合文化認同、場所認同和情感認同。
一來,遊客可以在郵輪旅行中去到不同國家、地區旅遊,期間經歷的混合文化認同既包含自然的也包含精神的。比如,船長晚宴便是不同地區旅客了解與交融的好機會。通過所聽、 所見、所聞、所感,遊客們不斷強化自己所扮演的角色,適應自己所處的環境,在過程中感受到的不僅是物質欲望的滿足,還有精神的升華。
二來,相較於一般的旅行方式,郵輪旅遊讓遊客更緊密地聯繫在一起,處於同一密閉空間中的遊客需要達成場所認同。比如,遇到天氣變化影響航程,需要大家同舟共濟一起面對。
劇中,帶著客戶旅行的張總是此中典型。投註了全部身家,陪客戶出行,怎料遇到貨輪遭遇惡劣天氣,海上漂著的正是自己的貨物。人物的絕望失控讓人疼痛,看著張總被船員強行拉走,觀眾心裡不是滋味,這正是普通人辛苦日常的縮影。
三來,情感認同是郵輪文化的深層含義。由於人們參與旅行的目的各不相同,每個人得到的情感關照也不一樣。小西得的是白血病,但旅程中另一位小朋友端端給她以安慰,告訴他一定會變成銀河系裡最亮最開心的星星。在互動中,傷痛得到部分治愈。
薑爺爺和胡奶奶的故事結局雖不完美,但足夠動人,婚姻出現問題的宋麗麗也需要重新整理自我。最終,每個參與郵輪旅程的人都將重新審視自身。
為了讓郵輪文化落地,劇集在場景拍攝方面頗為考究。除了國內場景,劇組還有海外行程的拍攝,馬賽聖維克多修道院的景色優美,旅行團走過的海岸線壯闊。具體到郵輪戲份,涉及海洋環境的戲,攝制組去到船上實地拍攝,室內戲則是1:1復原船艙拍攝。涉及海上營救的重場戲,豐富的場景讓觀眾大飽眼福。
多視角探入生活
江蘇衛視現實題材劇的穩與準
《海洋之城》是一部現實題材電視劇,劇中不少角色都有原型。比如,男主角丁凱便取材自全球第一位華人郵輪船長,他從國外貨輪上的普通船員幹起,一路成長起來,成為郵輪業的標誌性人物。除此之外,《海洋之城》很多情節也都是根據現實新聞和潮流現象改編而來。
自3月23日登陸江蘇衛視以來,圍繞《海洋之城》的討論熱度很高。從#海洋之城開播# #張翰 海的味道我知道# #王麗坤誰能幫天悅介紹份工作# 等話題占據微博熱搜榜,濃縮在「移動地球村」郵輪上的悲歡離合,引發觀眾討論。
張翰和王麗坤還發微博與劇集聯動,倡議保護海洋生態,不投棄垃圾、不過度捕魚,維護生態平衡。這也與江蘇衛視「有品質,有溫度,隻引領,不跟隨」的頻道定位相契合。
《海洋之城》既有「冒險救人還是放棄求穩」的辯題討論,也有「公事私事難兩全」的職場困境,隨著劇情不斷發展,還將有更多龐雜的局面出現。
從已播的劇集來看,故事的結局大都是開放的。不同選擇利弊各不相同,《海洋之城》不執著於給出標準答案,它用溫暖筆觸深入生活的真實肌理,把一切呈現給看客。至於如何判斷,還得觀眾自行思考。
這種筆觸不僅是劇集的自帶屬性,還體現了播出平臺的風格偏好。從開年到現在,江蘇衛視已播出4部劇,涉及現實、古裝、都市情感等多種類型,都與現實主義創作理念密不可分。
《山海情》中西海固的老百姓響應國家扶貧政策的號召,完成異地搬遷。《這個世界不看臉》則另辟蹊徑,糾偏了顏值即正義的偏頗之論。《琉璃》講的是仙俠故事,卻也對男女情感做了細膩、真摯的描摹。定位觀眾所需,引領溫暖人心,是江蘇衛視獨到的選劇標準。
尤其在後疫情時代,傳統內容領域的供給和創新能力亟待補充。江蘇衛視作為老牌衛視在堅守中尋求突破。熱播的《海洋之城》用一艘船承載各色人物,折射熱點,觀照現實,是題材新穎的精巧之作。
劇中,男主角從大副向船長進軍的故事裡埋了千頭萬緒,以王子洋為代表的競爭者們正虎視眈眈。丁凱之父死於海難的原因,有待後續劇情解開。女主角天悅也將不斷經受挑戰,完成職場小白的蛻變旅程。對於後續劇情,我們不妨持續關註,共同期待。
【文/文朔朔】
>以郵輪文化照見人生百態,《海洋之城》撬開都市劇題材新空間