上一次岡田麿裡出名的時候，已經要追溯到國內ACG受眾群體無限熟悉的鐵血孤兒。雖說那部起手相位猛沖然後當場被抓的原創TV《騷動時節的少女們啊。》也有個十分震撼的開局，但隨後似乎也不怎麼意外地一路往著暴死的方向走去。
其實諸如2015年的《心靈想要大聲呼喊。》，以及2019年的《知曉天空之藍的人》，都是岡田麿裡近年來可圈可點的作品，只不過比起臭名昭著的鐵血孤兒，這兩部作品想要在國內出名真的有點難度——畢竟好事不出門壞事傳千里。
最近被稱為《岡貓》的《想哭的我戴上了貓的面具》（別名無限）也正面對著這樣的問題，這部糅合了諸多社會現象與動畫影視元素的作品，在看似混亂無章的表面下又藏著許多井然有序的並列與對立，但最終卻又呈現出快餐作品的成色。
“貓面具”與貓面具，真假的自我都需要偽裝
你經常可以在日本的影視作品中看到貓面具，它可能是隱藏身份時候的道具，也可能是一個反映日本傳統文化的符號，還可能是一名角色的標簽。
作為日本人偏愛的動物，貓經常出現在各種各樣的作品中，然後被賦予了許多不同的意義。但是貓並沒有因為日本人的這份偏愛就成了單純的美好象徵，比如《來自新世界》裡的怪物貓代表著死亡，這部《岡貓》裡最大的反派也同樣是一位賣面具的貓老板。
日本文化中的貓面具往往意味著”藏起本性”，這一含義非常貼合”面具”的本質。但《岡貓》卻偏偏逆其道而行之，當女主角美代戴上了貓面具後，她才終於成為真正的自己。
觀眾關註的往往只是美代變身為貓的奇幻景象，但實際上那只是她多幅面具的其中之一罷了。
她在家裡強顏歡笑，她在學校裡隱藏著自己對人生的不滿，把自己的目光聚焦在那個心愛的男孩身上，把其他人都視尷尬刁難自己毫無影響的稻草人，如此剛剛能把一切負面情緒拋於腦後，抓住全是不滿的人生裡那唯一一道光芒。
美代或許是任性的，但也只有這個年紀可以允許她任性，尤其是在人人循規蹈矩、人與人之間階級分明的日本社會；美代或許是可憐的，面對破碎又重組的家庭，面對學校裡的欺凌，她選擇忍耐和退讓，承受著這個年齡不該有的沉重。
生活中的她戴上了”貓的面具”，變成渾身都是謎的問題無限大少女；當她終於擺脫了生活中的一切時，又會戴上貓的面具，解放真正的自我。
只有戴著”貓的面具”才能在社會取得一個容身之處，也只有戴著貓的面具才能展現真正的自我，這是何等的諷刺。
積極的自閉和消極的自閉，誰還沒點煩惱呢？
女主角美代和男主角日之出，分別是現代社會裡兩種十分常見的人格，區別隻在於通過怎樣的形式把自我藏在心底罷了。
《岡貓》很明顯把翰墨更多地花在了美代身上，以至於讓日之出的角色形象略顯單薄。但相比之下，日之出的人設本身也要比美代普通許多，除了”自己的夢想”和”母親的要求”之外，就只有個一筆帶過的單親家庭設定，用以突出”母親的要求”的合理性。
相比起”貓面具”這個徹頭徹尾的奇幻設定，男女主角的人設都可謂是再普通不過的青春煩惱，至少在影視作品裡完全稱不上有什麼獨到之處。
但就算是這樣普通的煩惱，也只有通過貓面具這種現實中不存在物品剛剛能夠得以釋放，螢幕外沒有貓面具只有”貓面具”的觀眾該如何是好？
人的煩惱，貓的報恩，文藝青春中的快餐作品
和過往的岡媽式青春不同，《岡貓》把更多的劇情發展寄托在了奇幻元素身上，所以除了貓面具之外，自然還有人面具的設定。
日本人愛貓已經不是一天兩天的事情，在許多文學作品中也有把貓喻作擺脫煩惱輕松愜意生活的象徵。但在《岡貓》裡，貓卻是和美代對等的存在，在美代逐漸想要成為貓的同時，她家裡的貓黃豆粉也想要成為她。
和這隻根本無從塑造的貓相比，日之出的人設似乎就沒有那麼”薄弱”了。
或許也正是出於這個原因，黃豆粉走的是比日之出更加約定俗成的套路，把動物報恩和壽命論兩相結合之後，頓時就有了一點順水推舟的理所當然感。從劇情結構來說，日之出和黃豆粉作為承接劇情轉折的關鍵所在，這種程度的角色塑造顯然是差點意思的。
但從《你的名字》問世之後，日本影視就十分沉迷於這種以奇幻題材承接劇情發展的創作模式。不難發現，《你的名字》在男女主角的情感塑造方面，也基本是寄托於身體交換和時空穿越兩大奇幻要素上。或許這也是《你的名字》雖然是繼《神隱少女》後第二部票房突破200億日元的動畫電影，卻基本沒有人會把它們拉到一起比較的原因。
《岡貓》也同樣如此，雖然它披著岡媽青春的這張沉重外皮，但本質上卻是一部文藝青春中的快餐作品。
十多年前可能有不少觀眾期待著新海誠投身商業片，所以《你的名字》最終不出所料地大獲成功。但在岡田麿裡的名下，會有多少粉絲想看這樣的輕快作品，可能還得需要時間來證明。
文：lock
>新海誠投身商業片大獲成功，岡媽投身商業片又讓無限走向何方？