文|令狐伯光
1月3日，企鵝那邊又爆出了幾部劇的預告，可能是做預熱要播出了。但是現在國產劇只要沒有播出的，那麼最後什麼時候播出就很難講了。
企鵝最新播出的幾部新劇預告當中，除了萬眾矚目的國產電視劇版《三體》，最讓不少觀眾期待的還是古裝大劇《雪中悍刀行》，畢竟烽火戲諸侯的原著絕對是個大ip了，然後在《慶餘年》後張若昀的全明星陣容。
同時前面兩個預告的質感相當不錯，都讓這部古裝大劇的期待值拉滿了。
不過，《雪中悍刀行》最新預告評價並不是太好，先是綠色的濾鏡太過明顯，同時就預告的特效來看水平只能是一般，還有最重要的武打設計不算精彩，並沒有多少直接過招的鏡頭，以特效和飛來飛居多。
很多觀眾自然認為這劇爛了，太過失望之類的，武俠劇不太可能復興。
《雪中悍刀行》或成武俠劇的希望？武俠劇早衰落了
我個人認為那些看到《雪中悍刀行》預告吐槽武俠劇沒有希望的，大概是沒有認識到。這個原著小說壓根就不是什麼武俠，和貓膩的《將夜》一樣，屬於修真或者是仙俠了，只是有朝堂的設定。
而武俠劇和武俠片在中國的衰落，說得難聽些並不意外。
伯光君作為一名對於全世界影視產業，類型題材影視劇發展都有一定觀察的媒體人，告訴大家吧，武俠影視劇衰落是必然的。
據我所知，全世界只有三個國家地區因為自身的文化屬性，與影視工業結合發展出了獨屬於自己國家的類型片，注意是這種題材只有這個國家有，其它國家基本上是沒有的，其它像警匪片，犯罪片等等其它國家都是有的，只是形式因為文化地區表現不同。
這三個國家就是美國的西部片，超級英雄片，日本的劍戟片和中國的武俠片。美國超級英雄片不提現在處於巔峰，請問美國西部片，日本劍戟片現在發展得如何了？
舊題材在新時代的發展都會處於不適應，舊有的模式無法生存的情況。原因很多，這裡就不講了，其實最好的辦法就是舊有題材的理念，技術為根基，在新時代當中以其它題材當中得到應用，或者說叫做重生吧。
純粹的美國西部片早就衰落了，《星戰外傳：曼達洛人》就是美國西部片的一種重生。日本動漫裡一堆武士拿刀砍，而且有些武士刀，刀本身非常誇張，威力更是早就超越劍戟片的以靜制動了，但沒人不會認為這有什麼問題。
中國武俠影視劇的衰落是時代的必然，就跟武俠小說的衰落一樣。武俠影視劇的基礎還是武俠小說，可是金古梁溫黃的時代已經過去了，後來的武俠小說家是不可能超越前者的，武俠小說就沒落了。
最終武俠小說就是借網路小說的仙俠，修真，洪荒，玄幻重生了。中國的武俠影視劇必然也會走上這一條道路，甚至包括歷史劇，這是時代發展的一個趨勢吧。
《慶餘年》和《長安十二時辰》到馬伯庸《風起隴西》等等古裝劇，都是內地歷史劇在新時代的衍變，它也是符合時代發展的。
而這部《雪中悍刀行》就是武俠題材的重生，仙俠，修真，高武，大家隨便套，之前較為成功的例子，找來找去最適合的還是兩部《將夜》了。
對於觀眾來講，一部古裝劇打得好不好看，演員，故事劇情符合不符合原著當然是最重要的，但我個人比較關心的是影視劇生產模式的發展，《雪中悍刀行》拍得好當然好，但像《慶餘年2》早點能夠拍攝出來一樣。
國內這種季播劇生產模式的發展成熟，作品持續發展還能保持質量才是最重要的。
《雪中悍刀行》拯救不了武俠劇？它要對標的從來是《將夜》
書粉和觀眾對於《雪中悍刀行》的期待更多的是一部古裝大劇的角度。當然這也是非常重要的，但如果從產業發展的角度來看，《雪中悍刀行》最重要的作用，可能是先要對標《將夜》。
因為作為一個新時代修真題材的古裝大劇來講，它的位置還是挺重要的。
這裡就講講這類古裝大劇的發展吧，任何文化產業包括實體的發展是一個摸索、失敗、改良、重新摸索一個持續的過程，絕不是一揮而就的。
歐美早期科幻小說就是把西部英雄片嫁接當時火爆的太空上面，結果大量作品就是一幫白人泡外星的妹子，沒有什麼沒科學依據，文學性也很差，直到阿西莫夫寫了《銀河帝國》，再到《沙丘》等的出現。
以中國武俠片而言，我們今天談到武俠，觀眾第一時間想到徐克武俠片，《新龍門客棧》，tvb武俠劇等等武俠巔峰時期，可能資深點武俠迷的能想到胡金銓，可是再早呢？
民國最開始的《火燒紅蓮寺》看過嗎？50，60年代做戲曲做大戲的武俠片，古裝片看過嗎？直到後來的李翰祥，再到胡金銓的《俠女》，《空山靈雨》等的開創，如此積累了幾十年才有徐克和香港武俠的巔峰。
我們回到2010年後新時代的國產仙俠、修真題材的影視劇，這和之前《風雲》《仙劍奇俠傳》等古裝劇還不同，因為這些古裝劇是港臺導演團隊，生產模式占主導的，這個講深入下去又會扯到港臺工業技術從先進到落後的問題。
大概就是2000年到2010年後他們能拍出《風雲》《仙劍奇俠傳》，但是在2010年後後面的《古劍奇譚》《花千骨》《莽荒紀》等等阿寶色，五毛特效等等古裝劇也是港臺導演拍的情況。
而這種武俠，仙俠劇之前一直都是港臺導演占主導，內地主流導演團隊也就張紀中拍了個金庸武俠劇，其它少數有些到但是根本沒有辦法和港臺導演團隊比較，原因也很簡單就是歷史發展問題。
內地主流導演團隊開始占據這個生產模式變化在正午陽光的《瑯琊榜》過後，它開啟了內地嚴肅劇導演團隊拍網路小說ip劇的風潮。
其它題材不講了，首先拍玄幻古裝劇的內地主流導演團隊是《鬥破蒼穹》和《武動乾坤》，但是結果大家都看到了，作品非常的失敗。
再然後就是上面說過的兩部《將夜》了，我個人從來沒有覺得這兩部古裝劇有多經典，哪怕第一部陳飛宇的男演技也爛，這些都是真實存在的。但是從新時代男頻古裝劇的修真，仙俠和玄幻生產模式是有較大的進步的。
比如和之前的《莽荒紀》《古劍奇譚》比美術，服化道，動作設計和特效場面就是進步。
當然，對於書粉和一般觀眾而言，演員不符合原著就不行，故事劇情改編爛也不行。但對於我個人而言覺得演員符合不符合，動作設計好不好都不是最重要的，最重要的是作品的不成功，生產模式沒有形成標桿影響後續作品。
這代表了文化產業至少某個題材在這個階段發展的情況，它的成功和失敗必定會影響後續同類題材作品的發展。如果成功可能就開始這類作品，比如電影像《戰狼》之於中國軍事動作片，《流浪地球》之於中國科幻。
《瑯琊榜》之於中國古裝權謀劇，《花千骨》影響的古裝仙俠言情劇等等。
如果失敗了嘛，那麼自然就就回到繼續摸索，改良的過程中。甚至這個題材在未來幾年可能不再熱門，因為肯定會有影響的。
這裡舉一個比較合適的例子，中國架空奇幻史詩劇，曾經有兩個最豪賭的作品《九州海上牧雲記》和《九州縹緲錄》，小說就是學習西方的作品，電視劇也是如此，但是毫無疑問生產模式的結合是失敗的。
此後，我們就很難再看到同類架空奇幻史詩古裝劇了，相反仙俠，神話類古裝言情劇市場上一直能夠成功，所以原著本來是奇幻史詩的《鏡雙城》，現在這個電視劇版非常明顯的是一個古裝言情劇。
從電視劇角度如果拍好了它算是成功的，但從題材上就和原著的史詩奇幻南轅北轍了。
而《雪中悍刀行》自然就是同樣的道理了，從題材上它就是《將夜》後，導演團隊，演員陣容都比較大規模的新時代仙俠，或者說修真類古裝大劇吧，之前較為成功的例子真的只有《將夜》，能否達到同樣水平，還是能否超越是它首要的任務。
如果做到了，那麼它就續上了古裝修真大劇的風潮，後續需要關心的就像《慶餘年2》一樣，季播劇的續集什麼時候能上，質量能不能跟得上了。
如果這個質量達不到嗎？結果當然不用多講了，可能會影響後續同類作品的誕生。
而不管它的質量達不達得到，這部作品都和武俠劇沒有太大的關係，因為原著和電視劇的生產來看，都和十年前的武俠劇生產模式，同時代各種打武俠燈號，主要賣點是明星cp，古裝造型是否好感的古裝言情劇不同。
最後，還是希望這部劇能夠拍好吧！
>新預告特效爛、動作設計太假？《雪中悍刀行》能拯救武俠劇嗎？