繼《我們與惡的距離》後，最近又有一部台劇火了！
不僅頻繁登上微博熱搜，還被騰訊愛奇藝買下版權同步播出。
不賣關子了，它就是——
《我們不能是朋友》
本劇改編自台灣作家阿亞梅的同名小說。
腰封上的靈魂拷問，直指男女主角的龐雜關係。
「如果我們不能是朋友，那我們還能是什麼？」
耳廝磨鬢的情人？相敬如賓的夫妻？還是形同陌路的陌生人？
男女主角本就是兩個世界的人：
褚克桓（劉以豪飾，曾主演《比悲傷更悲傷的故事》），證券所的王牌交易員，即將加薪、升職、出任CEO。
性格雷厲風行、邪魅狂狷，霸道總裁本裁。
周惟惟（郭雪芙 飾），普通公司的普通社畜，面臨著攢錢、買房、成家的三座大山。
一枚清純小白花，性格溫和可愛，但容易猶豫糾結。
兩個世界的人，偶然相遇於計程車旁。
褚克桓還意外撿到了周惟惟的手帳本，上面記載了節儉生活的點點滴滴。
褚克桓內心OST：哇，這個女生好單純好不做作！
小萬現在開始寫手帳還來得及嗎？
於是，他對周惟惟產生濃厚興趣，開始了漫漫追女路。
在套路和反套路中，兩人逐漸動了真情。
如果在普通言情劇中，下一步就是霸道總裁和純情小白花原地結婚。
但本劇中，兩人之間還有諸多阻礙。
首先，兩人都有相處多年的另一半。
周惟惟和男友黎皓一相戀三年，認定了彼此是要步入婚姻殿堂的伴侶。
他們一直在努力攢錢，想購置不錯的婚房。
褚克桓和女友高子媛戀愛了十年，供養著她和國外讀書的妹妹。
他還受過高子媛母親生前的囑托，發誓要照顧她一輩子。
其次，周惟惟和褚克桓還存在價值觀念的不同。
感情觀上，周惟惟認為合適的人結為夫妻才會幸福；褚克桓更順應內心，願意選擇真愛；
財富觀上，周惟惟在男友的影響下崇尚極簡生活；褚克桓卻認為花錢和賺錢一樣重要；
行動力上，周惟惟優柔寡斷、裹足不前；褚克桓大刀闊斧、及時止損。
面對層層阻礙，兩個人的關係又會何去何從呢……
《我們不能是朋友》的口碑兩極分化，有人叫好有人抵制。
不少網友在豆瓣評論區發表看法：「三觀不正」、「男渣女婊」等等。
圍繞本劇的最大爭議是：劇中呈現出來的三觀，到底有沒有問題？
其實，本劇並非肯定戀情內出軌，而是把各種愛情觀鋪到了桌面上。
說到底，是在婚姻和戀愛的外殼下，探究人性群像的明澈幽微。
男主女友高子媛，依附性人格派。
表面上，她溫柔體貼，把褚克桓的一切都打點得很周全。
但實際上，她以愛的名義織下令人窒息的羅網，所有生活都以男友為中心。
每次不和男友商量就決定大小事宜，面對質詢總是淡淡說出「我是為你好啊」。
高子媛沒有工作，沒有獨立意識，只是用褚克桓的信用卡瘋狂買買買，營造上流貴婦的假象。
當兩人感情出現問題時，只是一味逃避，不去思考如何解決。
女主男友黎皓一，精打細算派。
不僅在生活中節衣縮食，還要在感情中斤斤計較。
他選擇周惟惟，就是因為初次約會時她堅持AA制。
在黎皓一的人生規劃中，需要和他一樣勤儉節約的女人，至於是誰倒不是那麼重要。
他想婚前買房，想攢更多的錢，便給女友反覆洗腦，讓她和自己一起艱苦生活。
但這樣的人生，是黎皓一的理想，而非周惟惟的。
女主閨蜜韓可菲，遊戲人間派。
她極其沒有安全感，沉溺於短暫的性關係中，質疑任何長期戀愛或婚姻關係。
對她而言，只有情愛，沒有愛情。
即使是主角褚克桓和周惟惟在愛情觀上也呈現出」兩極「：一個過於激進，一個過於軟弱。
壁咚、強抱、條件交換……褚克桓前期的強取豪奪，甚至有性騷擾之嫌。
周惟惟不斷搖擺在男友和褚克桓之間，對兩個男人都不公平。
《我們不能是朋友》展現了都市男女在愛情中的不同模樣，像是一面映射鏡子。
觀眾也可以由此自鑒：我們在感情中是哪種樣子呢？
乍一看，《我們不能是朋友》是晉江爽文式的言情劇。
其實，它在撕開尺度的同時，也挖掘了深度。
「王子和公主過上幸福生活」的故事不會發生在現實生活中，每一對親密關係都包含著不可言說的茍且。
褚克桓和周惟惟的高甜時刻，只會限於目前的曖昧階段。當他們變成真正的情侶，也會面對接踵而至的新問題。
比起「無腦言情劇」，小萬覺得用「反套路都市愛情劇」來形容更為恰當。
近年來，台劇復興的勢頭，越來越迅猛，《我們與惡的距離》與《我們不能是朋友》相繼走紅並不是沒有原因——
行業劇、親子劇、年代劇、都市劇……各種類型齊開花，一批高口碑作品扭轉了觀眾對古早台劇的刻板印象。
《麻醉風暴》，以麻醉師的職場生活為載體，揭露了臺灣醫療弊病和醫患界陰暗面。
《你的孩子不是你的孩子》，則在科幻的外殼下探討儒家傳統親子關係，極端教育問題得以凸顯。
《一把青》，是對白先勇同名小說的擴充性改編，以個人悲劇折射時代洪流。
《我們與惡的距離》，借一場無差別殺人事件，映照出社會眾生相。
近些年的台劇，呈現了兩個方面的變化。
從夢幻童話到殘酷現實。
童年回憶裡的古早台劇，大多是青春偶像劇。俊男美女搭檔成CP，灰姑娘和王子的故事輕松又愉快。
隨著經濟的發展，沖破階級的愛情再也不能引發廣泛共識。同時，經濟的高速增長，催生了很多社會問題，瞄準時代焦慮的新時代台劇應運而生。
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從傳統文化到世界視野。
HBO、網飛等流媒體開拓亞洲市場後，臺灣地區開始與國際接軌，誕生了《通靈少女》《彼岸之嫁》等題材更為大膽的新時代台劇。
台劇之變的根源在於：社會經濟文化的巨變，催生了多樣化的市場需求。
人才外流，新人輩出，為電視劇行業傾註了新鮮血液。與此同時，全球化浪潮帶來了競爭與機遇，激發了本土電視行業的居危思進。
從《我們與惡的距離》到《我們不能是朋友》，從逐漸式微到觸底反彈，台劇的未來可期。
圖源VOGUE
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>口碑兩極化，尺度與深度齊飛