看過我文章的人大概都知道，我喜歡看電影，卻很少看電視劇。但這幾年，我都會在閒暇時挑個大火的日劇。一來日劇11集左右的長度，不會讓劇在假期過完還拖個尾巴；二來也想換個題材，尋找些新的感覺。所以我選電視劇的題材可甜可鹽，不受拘束。
2016年的《朝5晚9：帥氣和尚愛上我》讓我感嘆日本和尚與英文老師也能愛得甜膩膩的；
2017年的《晝顏：工作日下午3點的戀人們》把出軌拍出了讓我嘆為觀止的高度；
2018年的《非自然死亡》一首《lemon》讓我開啟了24小時洗腦循環播放；
2019年的《我是大哥大》讓我見識了不良中二沙雕劇的顏藝大咖秀；
2020年的《坡道上的家》介紹了世界上最要命的工作——育兒；
而2021年我選擇了這部《凪的新生活》！一部關於「閱讀空氣」的劇。（PS：B站上有資源，就是需要會員。）
閱讀空氣？不懂沒關係，請看下面三個場景：
下班點到了，同事渾然不覺，完成工作的你是收攤走人還是被迫加班？
同事把他孩子的畫作發到微信群裡，眾口無不稱讚，只有你覺得醜，是坦率直言還是隨眾附和？
團隊聚餐，領導喊你參加，可你筋疲力盡只想在家呆著，是拒絕還是欣然前往？
如果你的選擇都是後者，那麼恭喜你已明白「閱讀空氣」的社會遊戲。「閱讀空氣」是日語裡的一個特有說法，意思很簡單就是「察言觀色」。在東方特有的含蓄隱忍的文化裡，一直秉承著含蓄委婉的交往方式，回避沖突與異見幾乎總會依靠著對「空氣」的辨認進行。
《凪的新生活》講的就是這樣的故事。大島凪，低氣壓社畜，在公司受盡碾壓唆擺。直到一天突然崩潰，「大齡」小清新女青年跌入失戀失業，人生失據的低谷。終於幡然醒悟，開始斷舍離到家徒四壁，經過「隔山斷水」的遁世後，凪走上新道路的故事。
依然是熟悉的日劇配方，依靠的是情感細節的共識而非劇情的轉折。劇中人物的困境濃縮了現實中大部分人的常態，不挑戰集體、不背離群體價值，從而隨波逐流是當代社畜生存的必修課。
每當我看到劇中凪一邊迎合周邊人，一邊又討厭這樣的自己，甚至認同了他人對自己的厭惡。讓我不禁想到太宰治那句名言—— 生而為人，我很抱歉。
可跪舔換來的融洽，迎合換來的青睞，這樣的人際關係註定畸形——你把自己放得多低，別人只會在你的卑微上再踐踏一腳。最終凪在覺醒後的大聲疾呼——空氣是用來呼吸的，而不是用來閱讀的。但現實中，大多數人終究還是普通人，無法成為掙脫藩籬的野獸，很難用頑強的個體意志去對抗集體理念。明知總是迎合集體意志往往意味著「墮落「的開始，但也只能清醒著墮落。
凪的焦慮正源於此。我們總有一種錯誤的信念：當所擁有的外物不如別人之時，我本身就不如別人，或者說我就不配獲得友情、愛情、親情等等。可在我看來，察言觀色是最低等的社會求存方式。那些不動腦子不冒風險，隻支付最低級別的社交成本。接別人丟過來的皮球放棄主動權，等別人的拯救優於自救，甚至用別人的評價構建自我。這本身就有問題，社交就是一種消耗。
責難朋友，責難公司，責難社會，偏安一隅，固然輕松簡單。但其實只是換個地方宅、廢、慫。人生不是換個地方插上SIM卡就能重置的，內心裡沒有底氣與支點，即便逃到異次元，你也還是那個你。所以，凪即便之後去酒吧打工，依然無法和顧客正常溝通。酒吧老板一針見血地指出：「你對他人沒興趣。「
以他人的期望捏塑自己的形狀，自然會扭曲、會抱怨、會憋悶。保持適度的自私、率直、特立獨行，是維護自我的平衡，
成年人的生活中，沒有容易二字。城市是個鋼鐵森林，冰冷堅硬。我們需要用跌出的一身傷疤為自己燒鑄出一身鎧甲，即便前一秒，疲累積到了極致，感覺要撐不下去了；可下一秒，也要擦幹眼淚露出微笑，仿佛什麼都沒發生過。抗擊生活本身的空虛和社會的漩渦，一時的自爽自嗨固然不可少，但仍需知曉自己小小的凝重的位置。
人活一世，最先出於求存，而後出於求知，最終歸於求真。
如果人生到了舉步維艱的關口或許是該停下來，可那不光是看風景，還要考慮去蕪存菁。用有限的精力去經營限量版的關係。在那片淨土裡，我們可以如小凪一般，心扉不用上鎖，素面可以朝天，爆炸頭無需燙直。
大聲告訴周圍——來當個創世神需要入場券，我有原則有底線，有內心的詩與遠方。
可在這個世界之外，我們也要明白察言觀色確實累人，沒有人能百分百做自己，就像世上沒有絕對的自由。但社交也有規則，在什麼場合說什麼話，見什麼人陪什麼笑臉，這種心照不宣才能讓社會高效運轉。
任著性子想哭就哭，想笑就笑，想甩臉就甩臉，那隻在深夜小世界裡發生。第二天我們照樣穿上西裝，戴好面具去見人。雖然確實累，但仍需尊重遊戲規則。
成年人的世界，誰不是在這裡做了孫子，又在那裡成了大爺？很多人覺得，說好話就等於拍馬屁，左右逢源就等於虛偽，對此不屑一顧，好像自己做自己才是最了不起的。
但成年人的角色本來就不是單一的，在客戶那裡是替人辦事的乙方，在父母那裡是回報恩情的子女，在子女那裡是肩負責任的父母，這些角色理應不一樣，如果覺得這是虛偽，那是還沒長大。試想，用對父母的態度對所有人，難道不是幼稚？
人不能離開社會，就像不能離開空氣一樣。看《月亮與六便士》時，我也忍不住對斯特裡克蘭德又嫌棄又理解又羨慕，月亮雖心向往之，可腳下的六便士卻最實際。
對閱讀空氣抵觸，對戴面具感到疲憊，難道不是對這件事存有誤解？
在待人接物中，清楚自己的位置。這樣既不易隨波逐流，也不會顯得兇悍驁不馴。社交就是社交，只是用一種大家都能接受的方式，去扮演一個角色，根本無關什麼個性和喜好。茫茫人海中，我們弄丟自己也很正常。此時千萬別沉淪，以為偏安一隅就能萬全。
殊不知，最強的沙丁魚不是逆流而上，而是即使順著魚群，也能遊出自己的姿態。
>《凪的新生活》黑木華這部8.8分的劇，戳到了大部分成年人的內心