想想自己那些年追過的日本動漫，男主角總是給人留下深刻的印象，甚至可以說，想起一部動漫，我想起來了封面人物，它最有代表性的角色，就是男主角。
就仿佛說起《銀魂》我就會想到坂田銀時
說到《一拳超人》我就想到埼玉老師
說到《龍珠》就會聯想到孫悟空
說到《高達》就會想到阿姆羅
說到《灌籃高手》就會想起櫻木花道一樣。
那個時代的經典作品，總有一個經典的男主角撐起一片傳奇。
而今年的7月新番新作，雖然筆者說過這季度的7月新番都非常出彩，但是真的能讓我記住男主角名稱的，幾乎沒有。
他叫什麼？
他叫什麼？
他叫什麼？
他叫什麼？
他叫什麼？
都能和以前那些作品一樣流暢的說出全名嗎？
恐怕是說不出了。
有些番劇索性是沒有男主角的。
我不是說這些作品不好，甚至我認為這些作品都很不錯，各有各的特點，作為新番新作來說，都各盡其責，尤其是《彼方的阿斯特拉》和《炎炎消防隊》、《新石紀》都忠實還原了原作的魅力，甚至說比原作都更棒，但我已經記不住他們的男主角的名字。
為什麼？筆者分析有這麼幾個原因。
動畫產量的飛速猛增
日本自從90年代後，啟用了制作委員會的制度，電視動畫的商業化更加成熟，一部作品從原作的挑選，動畫化，和後期的周邊販賣，宣傳，已經可以做到一氣呵成，整個產業的高度發達，也讓動畫的產量逐年遞增。
根據日本動畫協會統計的《日本動畫產業報告2018》的數據提示，隨著日本動畫產業的擴大，每年的作品數量在不斷增加，直到2017年才有略微的回落，即便如此也達到了340部，比起7年前2010年這個筆者認為日本動畫發展的巔峰時期多出了近150部的作品！
作品數量不斷增加的原因之一，有不斷擴大日本動畫產業需求缺口的關係，不斷動畫化新的原作，那麼原作的漫畫、輕小說就能有機會被更多人知道，從而提高銷量，這一點，從數據上也是可以看出的。
那麼我們在新番中不再能記住男主角名字的首要原因就已經明確了，作品實在是太多了！我記得有一年的夏天，一季度出了50部作品！這麼多作品中能記住名字的都不多，更別說要記住他們男主角的全名了。
深刻人心的作品的減少
這一點是緊隨著作品數量增加而來的副作用，俗話說，「林子大了什麼鳥都有」，作品數量的暴增 ，但資本投入和制作模式本身沒有太大的變動，因此作品多了質量就無法保證，劣質的作品越來越多，很多作品就變成赤裸裸的「原作廣告」來提高原作的銷量。這一點上，「異世界穿越龍傲天輕改」題材尤為矚目，我不是點名批評，只是這類作品近些年作品質量非常出彩的作品真的屈指可數，這個季度基本也是難以令人滿意的水平，但不否認的是，他們對原作的「促銷」作用十分顯著，因此出資方版權方是不會放過這些搖錢樹的。
男主角從傳統的動畫主角地位中淡出
隨著輕小說類作品的熱門，男主角的標簽化十分顯著，很多異世界穿越系的輕小說男主角缺乏個性，一開始就掌握了強大的力量，並且不需要太多謀略和努力就能掌握強有力的人際關係，事事都非常順利，這讓他們都如同一個模子裡刻出來一般，所以更難讓人記住。
還有就是全女性角色的動畫的趨勢也在蔓延，禦宅系的文化很多都是討好男性觀眾的，當然現在討好女性觀眾的動畫也越來越多，而像過去那樣中性的，男主角視角，男主角來戰鬥、女主角作為男主角最重要的依靠和守護對象的「王道」的搭配也開始變少，自從輕小說作品流行之後，男主角變得不再這麼重要，有的時候甚至會出現女主角負責戰鬥，男主角只是附帶品一般的風格。作品創作風格、市場的需求，都在發生變化。
結語：日本動畫還需要男主角嗎？
雖然答案是肯定的，但也不得不否定，現在動畫的針對性越來越明確，從廣義的題材上來收割大眾觀眾的作品變少了，很多作品完全針對宅男，也有很多作品針對宅女，筆者曾經觀察過近些個月日本的動畫電影和劇場版的市場，幾乎每個月都會有一部女性向的動畫劇場版上映，這在10年前應該是難以想像的，很多動畫完全針對女性觀眾制作，滿足宅女的需求，幾乎清一色為男性，這也不是不可以理解，但這些作品中的男主角，已經和我們追番的時代的男主角，不是一個含義了。
>不知道從何時起，我已經記不得日本動畫里男主角的名字了