回到2010年，漫威漫畫還在尋找自己的立足點，DC甚至還不算什麼。
雖然近年來IP電影做到了商業反彈，但仍有很多人質疑《絕命機會》系列還能撐多久。
這些跡象足以表明未來幾年將會發生什麼。
2010年，迪士尼的《愛麗絲夢遊仙境》總票房超過10億美元，而將經典動畫改編成真人電影的想法在當時還比較新穎。2010年，迪士尼的《愛麗絲夢遊仙境》票房超過10億美元，將經典動畫改編成真人電影的想法在當時還比較新鮮。
雖然華納兄弟的《綠燈俠》票房慘淡，但這促使他們徹底改變了將超級英雄搬上大銀幕的做法。
《鋼鐵人2》將黑寡婦引入了漫威電影宇宙，並在電影結尾提到了索爾。
從2010年到2013年，這三年里大片的景象與今天大不相同，而且不只是一個方面。從2010年到2013年，這三年的大片場景和今天有很大的不同，而且不僅僅是一個方面。
但在進入細節之前，最好承認好萊塢電影在這個時期非常「怪異」。
好萊塢電影越來越詭異了。
先不考慮好壞，不可否認的是，10年前的好萊塢電影都很「怪異」。不管是好是壞，不可否認10年前的好萊塢電影都是「怪異」的。
為了找到觀眾感興趣的題材，電影公司想盡辦法推出各種電影，從非常真實的混搭，比如牛仔、外星人；
到怪誕的歷史奇幻電影，如《吸血鬼獵人林肯》；
然後是同樣令人擔憂的童話改編，如《白雪公主與獵人》和《漢瑟爾與葛麗特:獵巫人》。
同時，迪士尼投資數億美元製作了一系列真人大片，如《Gen:戰爭》、《異形戰場》、《綠野仙蹤》、《獨行俠》等。
此外，還有大量的動作捕捉類電影，比如《火星需要媽媽》。另外還有大量的動作捕捉電影，比如《火星需要媽媽》。
說到動畫電影，當然少不了紮克·施奈德的奇幻史詩《貓頭鷹王國:守護者傳奇》和戈爾·維賓斯基的義大利喜劇《蘭戈》，後者靈感來自西方神話。
然而，正如預期的那樣，這些電影或多或少成為票房毒藥，只有少部分電影在票房上做到了盈虧平衡或盈利，但這並不足以迅速推出續集。
在幾部續集中，結果令人失望。
演員指導導演
如今，完全由導演驅動的電影實屬罕見。現在完全由導演驅動的電影已經不多見了。
但在10年前，這並不罕見。
克里斯托弗·諾蘭和吉列爾莫·德爾·托羅通過《盜夢空間空和《環太平洋》向他們從小到大最喜歡的科幻電影致敬；
紮克·施奈德拍《愛麗絲夢遊仙境》賺了很多錢；
就連阿方索·卡隆都能鎖定九位數的預算來拍攝《地心引力》。
這還不包括傑弗里·雅各布·艾布拉姆斯的《超八》和其他原創預算項目，以及巴茲·魯曼的《了不起的蓋茨比》、李安的《少年派的奇幻漂流》和本·斯蒂勒的《夢想家》等昂貴的文學改編作品。
不出所料，當涉及到這個時期有才華的導演所開發的試探性故事時，結果通常都會很好。正如預期的那樣，當談到這個時期有才華的導演開發的嘗試性故事時，結果通常非常好。
無論從批評的角度還是從商業的角度來看，都是如此。
即使是那些票房不盡如人意的電影，比如馬丁·斯科塞斯的《少女攻擊隊》《雨果》，也會因為技術上的優勢和幾項奧斯卡而得到一定程度的稱讚。
此後，以導演為導向的大片並沒有完全消失，但大多數要麼是預先建立的品牌，要麼是如《華爾街之狼》、《荒野大鏢客》和《1917》等被視為有保證的獎項競爭者。
IP電影稱霸好萊塢。
漫威的《復仇者聯盟》大獲成功之後，許多電影公司突然對以多部電影敘事為特色的共享宇宙的想法產生了興趣。在漫威漫畫的《復仇者聯盟》獲得巨大成功後，許多電影公司突然對共享宇宙的想法產生了興趣，這是許多電影的敘事特點。
每個人都想在一夜之間建立自己的MCU風格，例如SONY放棄了《神奇 蜘蛛人》的續集，環球影業計劃在2017年用《木乃伊》改造其怪物宇宙資產。
與此同時，迪士尼動畫電影的真人翻拍已經成為價值10億美元的家庭手工業，漫威電影世界正在不斷擴大。布倫屋制片公司證明了一系列既可持續又有利可圖的電影可以在沒有九位數預算的情況下製作出來。
當然，系列電影統治好萊塢也有一個弊端，那就是對於一個不姓諾蘭的人來說，要想獲得原創電影的首映式是極其困難的。當然，獨霸好萊塢的系列電影也有一個弊端，那就是一個不姓諾蘭的人想要拿到原著的首映是極其困難的。
雖然這已經成為常態，但電影公司只是太擔心放出一個票房毒藥，相當於十年前的票房毒藥，以及此後出現的票房毒藥，如《木星升起》、《明日世界》、《雙子殺手》，而不是冒太大的風險。
電影作為久經考驗的品牌的一部分，無法保證，但電影公司還是認為相對安全，也是有道理的。
現在的好萊塢電影是不是太安全了？
總的來說，像亞馬遜、Hulu和Netflix這樣的流媒體服務承擔的風險會更大，尤其是Netflix。一般來說，亞馬遜、Hulu和網飛等流媒體服務將承擔更大的風險，尤其是網飛。
這間接解釋了為什麼像阿方索·卡隆、紮克·施奈德和馬丁·斯科塞斯這樣的國家已經開始與他們合作製作低成本電影。
為什麼網飛要冒更大的風險？因為它為長期被好萊塢邊緣化的導演——尤其是女性或黑人——提供了一個製作自己電影的平台。
雖然不清楚網飛能以近年的速度繼續發布獨家內容多長時間，但顯而易見的是，他們和他們的流媒體競爭對手都不會取得任何進展。
在短短幾個月的時間里，新冠肺炎行已經在很大程度上影響了電影產業，但事實是我們所看到的在病毒爆發之前就已經發生了，只是現在發展得更快。在短短幾個月的時間里，新冠肺炎已經極大地影響了電影行業，但事實是，我們看到的是在病毒爆發之前發生的事情，但現在它發展得更快。
正因為如此，電影公司可能不會像10年前那樣冒險。
相反，如果觀眾想找到像「少女特工」這樣的怪異電影或像「時間的皺紋」這樣不太傳統的迪士尼童話，那麼他們必須轉向流媒體服務。