作者:izumi/Anitama 封面來源:《BEASTARS》
監督松見真一用「披著獸皮的真實人情劇」來形容自身閱讀《BEASTARS》原作後最為深切的感受。本作借用動物角色來影射人們為求生存不得不壓抑天然本性而衍生出的焦慮與扭曲的心態，卻為讀者帶去了比直截了當以人寫人更為強烈的心靈震撼。
主人公大灰狼雷格西，生活在一個食草與食肉動物混居，作為食肉獸必須時刻小心隱藏本能，方能維持和諧共存的社會。雷格西平日處世格外低調，長期循規蹈矩地遵守著表象秩序，竭力不讓弱勢群體對自己心生畏懼。而與兔子春的偶遇，卻使他遭受到身與心的雙重沖擊……
在一系列機緣巧合之下，原本只求本分從事舞臺幕後工作的雷格西被意外推上了前臺。在與老虎比爾演對手戲時，眼見對方明目張膽在臺上使用違禁兔血強壯劑的舉動，雷格西胸中某種壓抑已久的怒火被瞬間引燃……然而，這股無名之火究竟是出於對規則踐踏者的不滿，還是沖著……雷格西是否意識到，與柔弱兔子的不期而遇，會使自己發生意想不到的轉變？
食肉的雷格西與食草的春一旦互生情愫，勢必得跨過那道橫亙在彼此陣營間難以逾越的鴻溝。然而要讓狼在面對兔子時不動食欲根本沒有可能。原作中讓主人公以「母性」來化解矛盾的手法，而類似操作在少女漫畫及浪漫小說頗為常見。因此單是對「漫改動」過程中謀篇布局的調整，以及針對男女觀眾對同一鏡頭的不同解讀等問題的研究，就已經激發起松監督極大的創作熱情與探求欲。
松見想以一種男女都能接受的視點來規劃本劇的拍攝，但對此前拍慣了男孩物語的他而言，一個不注意便很容易往男性的方向跑偏。比方，站在男性立場，路易只需在春面前足夠陽剛帥氣，但女性還想在人物身上尋求可愛的一面，而在男性看來那些不夠爺們的地方，恰恰滿足了女性對於可愛的需求。
此外原作中大量的獨白非常出彩，並且經常以由內至外、由外至內的視線來回切換描寫同一角色，或是展示不同角色對於同一場景的不同觀感。如安在轉換「影像修辭」時盡可能保留「漫畫修辭」原汁原味也是監督樂於挑戰的部分。
據松見介紹，《BEASTARS》的項目企劃，起始於動畫開播兩年前的 2017 年，作為初期階段入隊的成員之一，監督與其他主創共同克服了包括時間、預算在內的各種困難，才千呼萬喚地盼來了動畫正式播出的日子。
本作出自 20 多歲的女性漫畫家手筆，無論從選題，節奏感的掌控，故事的展開方式，以及對於雄性角色的刻畫，都洋溢著濃鬱的少女漫畫風情。於是著手動畫改編時，松見將突顯 20 歲年齡段女性作品的特色放到了首要考量。
不同於強調內在邏輯，明確敵我立場，戰鬥成長型的少年類作品，本作蘊含許多曖昧不清的牽扯，為此監督在劇本斟酌與分鏡制作等方面都格外用心。畢竟之前由其執導的絕大多數作品均是站在男性的觀察視角，若是不做積極應對，便極易與巴留老師的思考路徑產生偏差。
既然認定原作者的感性與表現力才是《BEASTARS》的魅力源泉，就應不偏不倚地貫徹執行，所以很多地方松見克制住想把片子拍爽的沖動，故意朝著反常的方向找沉浸感。
原作巴留老師幾乎不看動畫，因此對動畫化本身沒有提過特別具體的意見。但因為老師有著龐大的觀影量，她會指示制作團隊某處橋段應該往哪部真人影片的氛圍上靠。配色借鏡了法國比利時漫畫等偏歐洲的色系。
值得一提的是，片中對「紅」的運用可圈可點，作為一種暴露本性的象徵色，無論是第 1 話開篇之時血紅的月亮，殷紅的地毯，還是雷格西通紅的雙眸，都有意在強調紅色所代表的含義。並且，為加強對比反差，還特意用綠色、藍色系的補色加以襯托。就連白色牆壁也處理成少許偏茶色的音調。
除此之外，巴留老師還堅持要求監督保留「食殺」等可能會造成初看者理解困難，卻對作品世界觀營造起到特殊作用的部分「專用造語」，對此松見將本片的演出盡量設計成便於觀眾理解詞義的方式。
關於「擬人化」的動態表達，因為登場角色脖子以下部分和人一樣，所以動作也就照著人類行為的基準設計，沒什麼難度。倒是原作中隨處可見的各種人物獨白，為了不至於引發理解上的歧義，對那部分完全站在第三者觀察視角的鏡頭，會有意識地採取切換拍攝機位等做法。
表情方面，貓、兔一類的動物可以不怎麼費力地效仿人類的表情動作，可是碰到像鳥類等長著突出喙的物種，究竟該怎樣賦予角色喜怒哀樂，有時還真感受到了表情幅度的局限。
目光流轉比較難搞定的要數春，因為只有黑色的眼珠部分沒有眼白，因此在斜視憋眼的時候經常讓人弄不明白角色到底看向何方。在向巴留老師征求對策時，老師說可以通過改變眉毛的位置來實現，但這對 3D 動畫來說辦不到。監督調侃，這種時候給觀眾留一點不確切的猜想空間或許是個逃避的好借口。另據監督透露，巴留老師讓制作團隊用不著把春塑造得太過可愛，說是春已經和徐娘半老的兔子沒什麼區別了。
另外，為拉大劇中角色獨白與普通場景的音源差距，本劇特意將獨白與正常臺詞分開錄制。例如，第 2 話中雷格西與身體中食肉動物本能相對峙的那段，聲優小林親弘所表現出的判若兩人般的演技，倘若不是分別錄音，恐怕會讓表演者在情緒切換時出現收放困難。
松見覺得，春與茱諾是全劇中最有魅力的角色。身為女主，春在異性面前總是一副楚楚可人的乖巧模樣，配上稍稍拐彎抹角不夠爽利的性子，同時又執拗地探尋著自身存在的意義……集眾多矛盾特質於一體，使得春的形象鮮活而生動。
相較之下，茱諾更為坦白，直來直去的性情倒也惹人愛憐。兩者皆是巴留老師不主動逢迎男性看客喜好，描繪出的極具現實感的女孩形象。包括那個全身心撲在男友身上的春的情敵瑞知，那種少女時期將戀愛當成生命全部的盲目與偏激，太具典型意義。假如換作一般的男性作家，怕是不太會上演如此「歇斯底裡」的互撕。
如果說作品中的女性登場角色是在任性釋放、本色出演，那麼男性角色則處於被觀察者的位置。在同為男性的監督看來，對於雷格西各種反應的瑣碎描寫，並非立足於純男性立場的細致與真切，但卻勾勒出了一個受女性普遍青睞的青澀男孩。
煩惱著 17、18 歲敏感時期男孩特有的煩惱，對於成人社會臺面下藏污納垢現象的近乎潔癖式的厭棄……雷格西無疑是本劇中最令絕大多數女性觀眾有所共識的角色。
每位由瘋長體格與稚嫩心智混合而成的叛逆期少年，或多或少都曾有過試圖掙脫大人管束的念頭，甚至妄想超越家長，卻往往在屢試屢敗中被挫個灰頭土臉。到頭來也只得在長輩們的庇護下，聽命「強權」憋屈度日。懸殊的實力落差，所引發的焦躁不甘，想必煎熬過無數顆向往獨立自由的年輕心靈。
需要一提的是，作為群像劇的《BEASTARS》中許多配角同樣值得關註，比方凱伊（獴），還有與瑞知形影不離的跟班貓小妹，在劇中為這些小配角設計戲份，也讓現場制作人員們樂在其中。
《BEASTARS》的制作團隊是一支耗費數年周期磨合打拼的持久作戰部隊，在此期間隊員們基本維持住了高漲的制作幹勁。本片屬於全 CG 制作，而 CG 動畫的現場，會把傳統動畫中那些本可拆分的環節，分配給某人獨立完成，導致個人的作業負擔十分繁重。
雖說制作時間相對充裕，但壓在每人肩頭的任務量依舊沉甸甸擺在那裡，可以說是一項需憑借迎戰馬拉松的恒心與耐力，方能達成的艱巨使命。只要中途出現心理疲勞等狀態下降的情況，則必定會影響動畫成品的質量，因而監督始終對操作人員在主客觀方面可能出現的懈怠保持高度警惕。
技術層面，除去近些年已被普及的「動作捕捉」技術以外，《BEASTARS》還採用了「表情捕捉」。而本作與大多數動畫制作不同之處在於顛倒流程。並且此次的「前期錄制」不單單體現在聲音錄制本身。在收錄彩排現場，監督親自指揮聲優們在念臺詞的同時，配合相應的動作表演。直到動作戲份全都演繹得符合要求以後，才宣布正式開錄。為了呈現最佳的表演效果，監督還允許演員忽略依據影像對口型配音基本原則，事後再讓影像制作團隊配合表演進行作畫。
起先，在沒有確切參照的前提下，聲優們還顯得有些放不太開。但不久後大家便在現場開展各種嘗試，並積極建言獻策，氣氛熱烈。當演員們一個個自己動起來後，監督便無需再為設計動作耗費精力，騰出手來去幹調整麥克風擺放等提升錄音效果的輔助工作。
聲優人選方面，試音階段主創團隊成員間就各自暢所欲言，最終選定了完美調和「食肉本性」與少年愚笨特質的小林親弘。春的配音則交給了能夠在不經意間傳達出話裡有話感覺的千本木彩花。出演路易的小野友樹，是自開播以來個性最為張揚外放的角色，但隨著劇情的深入，路易也展現出卸去人前完美鎧甲後的另一面，小野對於角色的精準把握同樣值得稱道。
當被問「若是進入到切裡頓學園，會是哪種動物，又會如何行動」時，監督坦言自己實在不願再去經歷一次充滿糾結的青蔥歲月，若是非得在學校裡頭呆著的話，他不想做學生，寧可當警衛，就是原作中那條名為陸睦的響尾蛇警衛。感覺不動聲色地在一旁悄悄守望切裡頓學園獨有的世界觀，也算得上是樂事一件。
說到今後看點，主人公雷格西與春直至第 5 話才好不容易相互知曉了姓名，一度讓人以為兩者的交往會就此順順當當步入正軌，豈料事情發展遠非那樣簡單。進入第 6 話，故事突然切換成雷格西與同伴們在校外遊逛時的一組見聞。
而看似冠冕堂皇的成人世界，背地裡說一套做一套的種種不堪，相信會令涉世未深的少男少女們在直視這類公然耍詐的行徑時，心頭翻湧起陣陣難以言喻的不齒與不甘。而隨著情節的推進，春在校園之外也將遭遇某事，事到臨頭的那一刻，雷格西採取了一反常態的行動……監督還請各位屆時多多捧場支持。
參考資料：
- 19年12月號《Animage》
- 19年12月號《PASH!》
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