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年初至今，在貨幣環境持續寬鬆的背景下，國內的股市、債市和基金市場均迎來寬幅集體反彈行情。央媽2月15日公布的今年1月份金融市場運行數據讓很多銀行大叔看了都嚇一跳。
統計表上顯示，新增社會融資4.64萬億，比2018 年1月多了1.56 萬億元，比2018年12月多了3.05 萬億元；新增人民幣貸款3.23 萬億；都創下了歷史新高。雖然權威專家一再否認這是「大水漫灌」，並強調國家穩健的貨幣政策沒有變，但大量資金的進入，仍然極大提振了企業和投資者的信心。
這一波小牛行情，讓體量足以買下整個美國的國內房地產市場亦蠢蠢欲動。
近期，不斷有中介平台和各類自媒體在鼓噪持幣觀望的剛需族趕緊出手，否則房價進入繼續上行軌道就追悔莫及了。截至目前，股票、債券、基金、外匯、房產等大多數老百姓熟知的投資工具，都在一種樂觀情緒的刺激下的被動員起來了。
俗話說，大河有水小河滿。正當宏觀調控把各種資金池攪動得熱火朝天的時候，一直在媒體上表現得無比高調的藝術品市場，此刻卻反而顯得異常冷靜。個中原因當然可以理解為，春節前後是這個行業的休息期。但元宵節都過了，大家總不會還在走親戚過年吧，農民工都回城上班啦。
有一位開畫廊的老板私下跟我討論，說股市率先啟動，是因為股市歷來對政策的敏感度都比藝術品市場要強，隔夜有重大政策出台，第二天復盤就會有大量的關聯股票應聲漲跌停。何況今年1月上證指數在觸底反彈前都已經跌到2440點，多少股票已經跌破淨值了。
便宜，投資者當然就會比較有買的衝動。相比之下，藝術品市場就沒有這個條件了，舉目望去，去年行情這麼差，真正有多少名家會主動把自己的作品價格下調的？一開口就是降價對不起投資者，你讓別人怎麼出手。
這話聽起來在理。不過，筆者竊以為，當前藝術品市場最大的危機還不在於作品價格貴，而在於流動性的凍結。當然，流動性與價格有關。價格是跟著人們的預期走的，這幾年之所以有那麼多人願意花大價錢買美院學生的作品，實際買的就是預期。
我就認識很多大藝術家，身邊只有幾個客戶在支撐其市場的，而且一跟就是好幾年，雖然外部市場極少有這位藝術家的作品流通，但是其作品價格仍看似一路在漲。至於以後這幾位「鐵腳」會不會炒糊，我們不知道，他們的行為至少證明了，藝術品的價格與股價一樣，都是被投資者的預期所拉動的。
預期其實是一種非常主觀的東西，尤其是在藝術品這樣一個交易標準一直比較模糊的市場，買家對一個藝術家作品價格的預期是時時在變的。既然預期會變，那麼價格也應該是可以適應市場去自我調節的。除非買家把作品拿在手里永遠不拋向市場進行變現。
過去這一年，雖然大部分的名家表面上都在維持著作品價格的高位，但也有一部分比較務實的藝術家在經紀人的遊說下放低了姿態。然而，有一些藝術家告訴我，即使價格大幅下調，仍然很難找到買家。個別知名藝術家甚至坦言一年都沒揭開鍋。這充分證明，整個市場至少在中高板塊出現了很嚴重的流動性困難。
流動性問題的出現，一方面跟行業擠泡沫不充分有關，另一方面則是因為市場交易的標準不規範、不透明。很多賣家對作品的價值認知本身就有問題，面對買家吹起牛來更是毫無底線，說來說去只要把錢搞到手，其它都不管。一個人投機沒關係，大部分人這麼幹市場就會被玩壞。
豬年在中國人的傳統觀念里意味著會給投資帶來更多的好運。看到炒股的人再度眼放青光和熱血沸騰，從事藝術品買賣的人豈能一直昏睡！不會流動的資產，估值再高也是毫無意義的。
到底該如何讓手里的作品重新飛起來？我給的藥方是，大家好好琢磨下如何讓來買的人掙到錢。凡是有錢掙的地方，都是人流最旺的風口。
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文/馮善書
今日編輯/里木
文章僅代表作者觀點
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