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2017年12月17日，一部《風箏》在北京衛視與東方衛視低調播出，悄然面世。開播前夕《風箏》沒有任何的宣傳；《風箏》亦是一個全新的劇本，不是超級IP；《風箏》的一眾演員，沒有一位是流量明星，如此無宣傳、無超級IP，無流量明星的「三無」作品《風箏》卻在播出後不鳴則已，一鳴驚人，不飛則已，一飛沖天，成為了爆款經典，連續13天收視冠軍，連續14天雙台收視破1，最高破2。如今兩年過去，《風箏》熱度不減，反而話題愈多愈新。
《風箏》是如何從「三無」作品到成為爆款經典的呢?《風箏》之所以成為經典是有三點原因的。
第一，《風箏》全新的故事奠定了其在諜戰劇中卓爾不群的地位。
現在提起《風箏》，每每有網友十個不服、八個不忿的拿孫紅雷與姚晨主演的《潛伏》來比較，說《潛伏》才是諜戰劇的NO1。
《潛伏》魚樂泉看過，諜戰劇懸疑、緊張、刺激的情節在《潛伏》中淋漓盡致的體現，讓觀眾每每有「山窮水復疑無路，柳暗花明又一村」絕望到希望窒息到舒暢的體驗歡悅感；但是《風箏》在刻畫人性與命運感的深度與寬度上，《潛伏》是望塵莫及，遠遠不能相提並論的。《風箏》在使命感、信仰詮釋之入木三分的深遠、意味深長上更是《風箏》所不能企及的。
《風箏》故事魅力的最大之處就是:在謳歌我方堅定不移的信仰時，亦沒有把反方當傻子白癡去刻畫。像手撕鬼子，褲襠里藏雷，武功飛簷走壁殺鬼子，把鬼子當成白癡、傻缺，幾個人就殺一眾小鬼子的弱智情節，《風箏》是不會有的。如果小鬼子真如有些自我感覺良好的抗日神劇那麼人設的白癡加傻缺，那麼我們抗日戰爭還需要打那麼多年嗎?我們要在戰略上藐視敵人，在戰術上重視敵人，這精神不僅僅存在於戰爭中，還應在影視劇中得到鮮明的體現才是。
《風箏》恰恰是深諳其道的明白這一點，把對手一視同仁的刻畫:在我方弱小時，敵人是耀武揚威的地上黨，我方地下黨與敵人周旋，隱忍的鬥爭；當我方強大時，翻身做了主人，成為地上黨時，敵人成了東躲西藏的地下黨。
如此身份地位的轉換，讓《風箏》的故事充滿了新穎的可看性。這一點是任何諜戰劇都沒有的「人無我有」的全新設計。《風箏》在謳歌我方堅定信仰與使命感時，也沒忘記把對手也一起平等的刻畫，其實反方亦有堅定的信仰與他們的使命感，否則我方的革命事業取得成功不也成為摧枯拉朽一蹴而就，何至於付出那麼大的犧牲與奮鬥?
正是《風箏》以平等視角刻畫正反兩派的人物，才使得《風箏》有了真實的力量，才使得《風箏》在眾多同質化的諜戰劇中脫穎而出，一鳴驚人。
第二，《風箏》導演柳雲龍對全劇精益求精的把控。
任何一部影視劇，導演是靈魂，是舵手。現在影視資本運作下，竟然把制片人當成是凌駕於導演之上的地位，實在是令人可發一笑。所謂制片人位置高於導演的劇組，皆是資本大於藝術，銅臭高於藝術的爛片集結地。
一部影視作品，不以導演馬首是瞻，而是以有錢是大爺的制片人為影視劇的靈魂，都是本末倒置、癡人說夢的天大笑話。
而《風箏》導演柳雲龍，是演而優則導的傑出代表。柳雲龍之所以從一位優秀的演員成長為一位優秀的導演，這還是在柳雲龍拍攝《暗算》時，他有很多在別的導演看來都是別具一格的想法，在別的導演看來都是堅決不能這樣做的構思，於是，柳雲龍與很多導演無法達成共識後，自己親自上馬當導演，這樣就可自主為王，把自己的想法自由地呈現在影視作品中。
魚樂泉特佩服那些自己編劇，自己導演的藝術家。編劇只是把劇本創作出來，但等到導演給你拍出影視作品來，那編劇筆下的故事精髓、人物內涵又有幾分得到保留呢?柳雲龍導演的影視化作品雖然都不是自己編劇的，但是卻是自導自演的，只有柳雲龍自導自演的作品才能淋漓盡致的體現柳氏風格獨有的魅力，出色的藝術品味。從《暗算》到《傳奇之王》，再到《風箏》，莫不是如此。
第三，一眾形神兼備、演技精湛的演員成全了《風箏》。
《風箏》大劇里，最出名的演員是柳雲龍，但柳雲龍也不是當今愛說的流量明星；其次有些名氣的演員是李小冉、羅海瓊、劉立偉三人，這三位更不是流量明星，至於孫斌、齊歡、侯煜、馬馳、殷飛、謝承穎、曹克難、孫大偉等到如今都不算大紅大紫的明星，但正是這樣一眾不算知名的演員成全了《風箏》。
柳雲龍導演選演員不選最貴的，只選最對的——《風箏》的演員，柳雲龍的選角標準是形神兼備。演員的外形氣質必須與《風箏》人物角色是吻合的，而不是以帥、以美來為標準。
柳雲龍導演選角的第二個標準是必須有演技。縱觀《風箏》大劇中哪位演員不是形神兼備且演技精湛呢?即使是小周喬與小高君寶那兩位小演員，詮釋的角色都讓人過目難忘。
柳雲龍《風箏》經典之作是如何促成的?是《風箏》新穎不落俗套的故事、是《風箏》精益求精選角精準導演柳雲龍的把控、是《風箏》大劇無配角的一眾形神兼備演技精湛的演員，三個因素缺一不可，促成了《風箏》這部恒久遠的經典之作。
>《風箏》之所以成為經典有三點原因的