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今天豆子逛八組，看到有個帖子說《延禧》是「強推之恥」。
這……誰家能強推到單平台200億網播量?
誰家能拉新率一不小心第一?
（雜誌《財經》分析顯示三大平台，《延禧攻略》拉新會員量位居第一。
網播結束後白天上星，一不小心就讓電視台拿到了白天檔收視率Top1?
麻手遮天，一不小心就遮到了海外?
粉圈有句話很著名——
實績在手，笑看瘋狗。
這句話放在《延禧》身上也是再適合不過。
這個劇，不管你承不承認，它每一個方面的成績都沒有短板，足以讓它以一匹黑馬姿態在2018年影視圈笑傲江湖。
除了，站在它背後得意洋洋在笑的那個人——於正先生。
於正和《延禧攻略》，就是一個單向負面影響和反向正面影響的關係。
於正拖累了《延禧攻略》，甚至可以說是《延禧攻略》唯一的口碑短板，但是《延禧攻略》的成功卻讓於正鹹魚翻身，從此江湖上又有了他的一席之地。
關於於正這個人，相信只要對內地娛樂圈有一點了解的話，或者你的蒸煮or牆頭拍過他製作的劇，豆子都不用對他太多介紹了。
一個大型自動行走的爭議機器:最強大的撕逼戰鬥力，最不遑多讓的自帶熱度……
豆子今天就不扒他了，等他八十歲的時候給自己拍部自傳的時候再說吧。
於正本人自帶爭議，但是你總會一不小心看過他的某一部劇是沒有爭議的。
關於他本人，罵的撕的聲音已經太多了太大了，今天豆子就用辯證科學的眼光來說一說於正的劇——
取其精華，糟粕我們堅決不要！！！
—節奏是上帝—
開扒之前豆子先認真說三次，抄襲該死，抄襲該死，抄襲該死。
年底企鵝爸爸發了年度白皮書，提到一句話「生死7分鐘，黃金前3集」。
電視劇開局就像是文章開頭，好不好，或者好到什麼程度，開篇我們就能摸個大概了。
那我們就來看看於正劇里一般都是怎麼處理這個開頭的。
除開情節品味等等，我們只抓節奏這部分。
先來個大熱的劇，《延禧攻略》第一集。（為了一目了然，我們只抓主角身上的主線，不模糊焦點。
前五分鐘，女主進宮橙光模式開啟，馬上碰到第一個難關——小配角刁難身邊的小姐妹。女主用計害小配角，最後小配角因為女主在鞋子上的動的手腳在選秀上被皇帝淘汰，做到一殺。
前二十分鐘，女主遇到第二個難關，傻白甜小姐妹繡坊考試遇到困難，女主當機立斷把自己的成品和小姐妹進行交換，最後成功度過難關，做到二殺。
前三十分鐘，女主一行人看到儀仗經過，身邊人都表示羨慕，女主冷漠臉看一行人討論。
三件事，女主的性格全都立起來了。
她果斷勇敢、 愛恨分明，對作死的人毫不留情。更不用說短短四十分鐘內還交代了背景、穿插了皇帝選秀、皇后高貴妃一眾人上線的群戲，每個人的性格也顯山露水地浮現了。
如果是《延禧》的成功是於正的一個例外，那我們再來看看他早期大名鼎鼎的「雷劇」。
讓楊冪當年人氣大爆，正式站穩85小花top的《宮鎖心玉》——
前七分鐘，女主穿越了，直接空降清朝妓院選秀現場。
前二十分鐘，女主陰差陽錯成為了太子（配角設定）的幕僚，新版圖開啟。
前三十分鐘，女主不小心發現了女二的陰謀，埋下進宮的契機。
第一集最後，男女主歡喜冤家式見面，兩個人互相diss。
最後一分鐘，女主扇了男主一巴掌。結束。
沒有斷過的情節起伏，沒有停過的推進劇情，沒有緩過的事件衝突，大家撇開所有，可以靜靜感受下這個「痛快」的節奏。
近年來已經有太多太多的劇，他們的世界觀很豐富，他們的人物關係網很龐大，他們的陰謀詭計很吸引人，但是………他們節奏好慢啊！
沒完沒了的冗長聊天，沒完沒了的各種景物特寫，沒完沒了的MV播放，普通觀眾的耐性，其實真的沒有想像中那麼高。
在節奏方面，無論是雷劇還是爆劇，於正真的從來沒有掉過線。
事件衝突永遠是推進情節前進契機，在他的劇里面會缺常識會缺審美但永遠不會缺事件衝突。
再舉一個例子，鑒於很多劇的設定要從男女主童年開始交代前因後果，所以有時候必須用到童年演員，其實在某種程度上也會削弱節奏的推進，而且不得不承認觀眾也會對成年演員更感興趣。
關於這個難題，於正是這樣解決的——
《美人心計》，女主媽直接採用女主演員，提前出場。
女主媽在第一集過半的時候完成死亡任務get。
女主和女二因為這件事失散，兩個人命運從此不同。
相同的是，兩個人都成功在第一集結尾長大。（大家可以對比下有些童年戲份要占好幾集的劇～
上面只是列舉了部分例子，大家有興趣的話可以看看於正別的劇的第一集，應該也是大同小異。
科普大家一個關於於正的冷知識——
他出身TVB，也跟當時的師父在TVB混過一陣子編劇。
1997年6月，高中畢業後，進入上海戲劇學院。1999年跟隨香港導演李惠民學習編劇，2002年離開李惠民工作室在上海成立「於正工作室」，成為一名獨立編劇。
TVB最擅長的是什麼?節奏呀。
—女性角色的塑造—
在於正口碑低谷的那幾年，很多人罵過他的劇造型雷人、劇情瑪麗蘇、審美低階……
但很奇怪的是，沒有人罵過他的劇毀三觀。
雖然毀三觀這個詞已經用爛了，但是認真說句，有很多事情還真犯不上上綱上線用上這句話。
什麼叫真正毀三觀?
豆子覺得這種算是——
豆子覺得這種也算是——（特別提示這個女人演的是武則天！武則天！
文以載道，不知道從什麼時候開始，國產劇中的女性角色我們除了她們的扮相、顏值、和男演員的cp感之外，能聊的東西越來越少了。
她們就像是一個漂亮的符號，一定要存在，但是存在的意義卻是那麼單薄。
但是豆子認真觀察過，於正劇中的女性角色，可能還是有那麼一點不同，那麼一點執著的堅持。
同樣是苦情民國劇，女主身為千金卻只能作為丫鬟小心生存，少爺和她相愛卻又無力保護她，她會在娘前的墳墓前這樣發誓——
還是民國背景，女主設定是和男主已經死去的白月光女配長得一樣，男主在結局懇求她留下來忘記一起和他在一起，但是女主卻決定放棄愛情去追尋自己的身世——
古裝劇中，女主的奶媽勸說女主早點成親生孩子才是女人的本分，女主這樣回答——
奶媽又嘮嘮叨叨你死去的娘肯定也這樣希望你，女主反駁「我娘是個明白人」——
女主被重男輕女的家族老古董所唾棄，不願意承認女主一個女流之輩是家族的一份子，女主會這樣回答——
「雖為女子，然有功於朝廷，應等同視之。」
心機女配最後贏得勝利成為深宮貴妃，宮女給她送來一缸飛舞的蝴蝶，她卻發出這樣的感嘆——
一模一樣的「做自己」。
女人生孩子的命題，魏瓔珞給了這樣的答案——
這樣對比下來，居然不知道哪部才應該是大清朝還未亡的劇…..
當然，豆子並不是鼓吹於正的劇有多麼女權多麼三觀正。
不過，於正劇中的女性角色，大多數都不會以追求愛情為終極目標。
要是把這一部部女主劇當成一部攻略遊戲，與其說女主的終極boss是哪個男主，還不如說這是一部升級打怪的生存遊戲本。
—爆過的到底是cp還是真情—
不得不承認的是，在某種程度上，於正真的很會揣測女孩子的心思（可能因為也是女孩子的緣故吧…
很多時候，他為各種模式的西皮設計的梗，是走過腎的。
帝後想當年，曾經無憂無慮雙手緊握。
純情設定的人，在動情的時候有不純情的舉動。
兩小無猜青梅竹馬的單戀，到快死的時候只能跟心愛的女人說一句「當年先看到你的人，是我」。
為愛癡狂的女魔頭，一瞬間也會變得卑微。
原創梗還好，於正在歷史上的加工梗只要她不發瘋，【部分】非常可口。
漢宣帝劉詢和許平君故劍情深，南園遺愛的梗——
皇太極和海蘭珠日天日地的愛情，皇帝從戰場上不顧一切跑回來卻發現心愛的女人已經涼了——
於正會捧西皮，但很大程度上他挑選生和花之間搭配的火花（君不見當時給袁珊珊賠了多少小生也沒捧出一對來。
這種相擁而泣的分別戲，現在的大冪冪還能演出一半的效果嗎?
很多時候cp感的高光時刻只會存在那麼一兩部劇，我們要珍惜，珍惜……
大甜甜其實也能有cp感的對吧~
鹹魚翻身是一時的，但是好的作品流傳下來是永久的。
於正比很多女編劇女制片都更擅長做女性向，因為她抓住了當下女性觀眾的兩點剛需——
個人情感，個人價值。
再加上於正不拘著「業內大佬」的逼格，長期「深耕」於粉圈，深諳話題製造之道，在方向把握上寧願激烈到狗血，也絕不屈於無聊。
所以，無論於正這個人身上有多少非議，如果我們能從他身上多多去除糟粕，發揚精華，就不用一邊咬牙切齒罵著死丫頭，一邊暗戳戳重刷魏瓔珞撕逼了，對吧?
最後扔一張美美的丫丫~
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