《我們不能是朋友》：總裁言情的腐朽愛情觀，無法探討現實與人性

　　最近台劇在《我可能不會愛你》之後，沉寂7年之久，又有力作火了起來，比如《我們與惡的距離》，比如《荼蘼》，比如《我們不是朋友》等。

　　其中，《我們不是朋友》賺人眼球的標籤是「很欲」、「有戀人了卻遇到更喜歡的人怎麼辦」、「三觀盡毀」。

　　有人把這部劇稱為台版的《晝顏》，還有人說它是翻版的《春夜》，都探求了兩性關係中，有正牌戀人的情況下，愛上其他人時該怎麼辦的答案。

　　標籤確實很吸引眼球，而所給出的立意也確實很有社會意義——探究了人性。不過就實際劇情來說，在探討人性方面，和《晝顏》、《春夜》還有很大差距。

　　因為《我們不是朋友》實際上就是披著探尋人性外衣的「霸道總裁愛上我」言情劇。

　　概括而言，劇情就是霸道總裁人設的男主，有一個戀愛10年，但是更像責任，沒有愛沒有激情的戀人，偶然遇到了類似杉菜型的女主——節儉、認真，跟著男友計劃買房結婚，樣貌不錯，最重要的是她不畏權勢，動不動就怒瞪男主，對男主這個大boss發出報警警告。

　　是的，她成功吸引了愛情不幸福的總裁的注意力。

　　被吸引注意力的霸道總裁，在女主身上找到了愛情的心動和激情，開始各種撩撥追求，而女主從最初義正言辭的拒絕，到不得已的配合，然後死不承認的心動，在道德和情感中拉扯糾結。

　　我們不是朋友，那是不是情人呢?

　　雖然男主用投資分散風險，回答了「有戀人卻碰到更喜歡的人怎麼辦」的問題，不過這個回答似乎總覺得怪怪的——也許這也是「三觀盡毀」這個標籤的表現之一吧。

　　此外，這部霸道總裁的套路劇，在老套的路數中，加進了「情欲」這一吸引眼球的元素，不過依然死守最後一道防線，大有「se而不yin」的氣節，讓戀愛中的出軌，力爭不違背道德倫理。

　　也正是因為這種種「純情」的霸道總裁套路，讓整部劇無法達到探尋「人性」的高度，更多的只是展示了「人」與「性」；而且盡管讓人直呼激起無數少女心，但在那純情人設中，暗藏著的腐朽的愛情觀，會給很多年輕觀眾帶來錯誤的愛情認知。

　　比如:

　　1、我們各自有正牌對象，但是我們相遇以後，就不會再和他們有正常的親密接觸。

　　劇中的男女主雖然有各自的正牌對象，但是男主和正牌對象一直處於分房睡的狀態，十年一直如此。而且她和男主見面時的口頭禪是「我是為你好」，讓觀眾有種「大人」的既視感，不僅是控制狂魔，還毫無建樹地只會亂刷男主信用卡，讓人煩不勝煩。

　　而女主，正牌對象之所以追求她是因為女主願意和他AA制，而且對他的計劃性人生毫無疑義。

　　所以由於工作原因，他們周末才相約，哪怕女主因為心情不好，受到刺激，跑去找正牌對象，但是正牌對象因為高度的計劃性，拒絕了投懷送抱的女主，非要女主回自己的住處去。

　　而在周末時，女主則因為男主的影響，對正牌對象規劃的人生產生了懷疑，對自己的情感產生了動搖，於是周末的親密時刻只剩下了爭吵。

　　編劇如此安排，首先是為了讓男女主的「變心」合理化，正牌對象的奇葩，讓他們的「出軌」更容易獲得支持。

　　同時，這也是霸道總裁劇中的「純情」套路之一，只要男女主相遇，觀眾會帶著主角光環去進行「CP配對」，而在講究「一對一」的愛情觀中，就算男女主有各自的正牌對象，但是合理的親密戲份也會讓觀眾覺得無法接受。

　　變心了卻不承認，女主因為「善良」的人設，還會在情感和道德中拉扯糾結，這確實接近現實生活。然而讓正牌對象奇葩，從而把男女主的變心出軌合理化卻過於理想化。

　　這就好比給出一個正確一個錯誤的選擇，最後擁有正確的選擇是常理，並不能刻畫出人性的貪婪和在情感中的搖擺糾結。

　　而且在現實生活中，很多人在面對「有男馬子後，卻遇到更喜歡的人」這種問題時，正牌對象並不奇葩，所以內心的情感糾結以及違背道德的出軌，才更具有「人性」的探討意義。

　　2、不合理的「Mr.Right」光環設定

　　男女主的角色塑造，還帶有理想化的禁欲式古板愛情觀，即男女主長久地鍾情於一個人，熱情不減，男主每天都對女主充滿迷之瘋狂。

　　此外，男主花名在外，看似風月老手，實際上身心分裂，和女主在一起時卻還是首次實戰的純情男人……

　　這些小套路無非就是為了凸顯男女主彼此是對的人，即恪守著普通人無法做到的「意料之外」，只為了讓「Mr.Right」更特別。

　　這種套路總會讓人覺得，屬於自己的那個真命天子、真命天女是冥冥之中才會遇到的那個獨特的人，遇到TA，就是遇到傳說中的真愛，所以彼此恪守身心顯得非常有價值，而爾等凡人，熱戀期一過就倦怠，尋尋覓覓最終也只能將就，可能就是因為凡人無法恪守身心吧。

　　這一點對於現實生活而言，或許有正面引導的意義，可是放眼生活，這又不是現實的。

　　人本身就是一個複雜體，其有堅守的一面，也有善變的一面。而且無論堅守還是善變，都不會單純地因為愛情，對於成年人而言，做出某種選擇，和所處環境，所需利益等都密切相關。

　　所以像男主那般，用36年守身如玉等著女主出現，根本就不符合人性的發展，而且男主還是非常優秀的人物，這種走性冷淡風的男人，卻唯獨在遇到女主以後變成了一個欲望狂魔，並用真愛來解釋這樣的突兀變化，這已經和探討人性南轅北轍了，不過是不合理的愛情想像罷了。

　　什麼是真愛?這或許是一個見仁見智的問題，守身如玉，恪守身心只為等你出現並不是唯一的答案。

　　3、披著「好朋友」外衣的曖昧

　　整部劇中那些「很欲」的鏡頭，無非就是男女主在發生關係的邊緣瘋狂試探，然而無論怎麼試探，都不會在還沒有完全彼此確定愛的情況下真正發生關係。

　　這個路數同樣是霸道總裁純情套路中屢試不爽的一種，這可能是傳統的「貞操觀」在作祟，既然是真愛，那身心交融必不能隨便、倉促，必須是兩個人完完全全確定心意以後的愛情升華體驗。

　　所以《我們不能是朋友》已經快要完結，男女主心意顯露無疑，但是女主還沒有分手，氣氛剛剛好，卻依然還是在發生關係的邊緣試探。

　　因為女主那個通常忙得不會打電話的正牌對象，居然接連來電，硬是讓氣氛剛好的「chuang戲」轉變為女主的情感倫理拉扯，男主一臉深情地說「我們還是做好朋友」。

　　好朋友?真是信你們個鬼……不是都說「我們不能是朋友」了嗎?

　　說實話，就是因為有這麼多打著「好朋友」旗號的曖昧，才會讓「異性之間到底有沒有純潔友誼」這樣的問題出現。

　　所以，女主該斷不斷的「腳踏兩船」，在現實生活中並不鮮見，可在電視劇中，因為女主正牌對象的奇葩表現，男主強勢闖入女主生活，甚至有些強迫女主接受自己的行為，弱化了女主那優柔寡斷的「出軌」所帶來的不適和反感，完全觸及不到人性。

　　《我們不能是朋友》其實和言情小說相差無幾，它所體現出來的愛情核心依然是「純情化套路」——

　　男主以一句「我愛你和不愛子媛（男主正牌對象）是兩回事」就把劈腿出軌美化了，而女主盡管正牌對象奇葩，卻依然整部劇都在情感和道德之間拉扯糾結，利用很長的鋪墊，洗白自己的「花心」。

　　似乎男主談過多少次戀愛無所謂，只要見到女主以後，深情、霸道即可；女主就不可以，如果談過的戀愛比較多，而且隨隨便便就守不住身心，那樣不純情的女孩子，是不會成為女主的。

　　因為，真愛只有一次。

　　這種男女不對稱的「貞操」要求，和封建的「一夫多妻」、「好女不侍二夫」思想，本質上十分相似。對於很多年輕受眾而言，並不會對此進行甄別，反而容易受此影響，形成腐朽的愛情觀。

　　此外，在《我們不能是朋友》中，同樣能看到男性權力的宣揚——男主因為自身的優越性，不僅擁有霸道總裁人設，同時擁有強大的權力，碾壓女主非真命天子的正牌對象，凸顯出男主在婚戀中的優越性，然後打著真愛的旗號，拯救各方面都很弱的女主。

　　這種灰姑娘般的故事套路，力圖打破「門當戶對」，誇大真愛的無所不能以及無可阻擋。

　　雖然現在已經是2019年，社會形態和台灣言情小說剛剛出現時已經出現了很多變化。不可否認，言情小說的表現形式也在隨著社會變遷，不過，無論如何變，「純情」的核心套路似乎一直都在沿襲。

　　雖然沒聽說過把言情小說當真，不過並不妨礙年輕受眾期盼小說中的愛情，並由此建立愛情觀。

　　《我們不能是朋友》在人物角色塑造上已經達不到探討人性的高度，而想要做到宣傳那樣的深刻思想，更是因為「純情」套路的霸道總裁愛上我故事情節分崩離析。

　　所以當個爽爽的肥皂劇看看還可以，至於劇里所提供的答案——「有男馬子後再遇到喜歡的人怎麼辦」，記得先分手，然後再追求喜歡的人。無論什麼原因，生活不是小說，出軌是容易翻車的哦。

• 作者簡介:紫塵靜雪，情感寫手。想用最簡單的方式，寫盡所有情和愛。

>《我們不能是朋友》:總裁言情的腐朽愛情觀，無法探討現實與人性