尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
經常看到影視迷們的分類，譬如諜戰片，最好的是誰誰誰、誰誰誰，總跑不了《潛伏》啊《紅色》啊什麼的。
自然，還有《風箏》。
柳雲龍在諜戰劇領域的位置眾所周知，這種事兒怎麼能拉下《風箏》?……
豆瓣評分8.8，應該說相當不低了。有網友們在下邊留言，說給《風箏》打分低的，都是智商有問題，看不懂。
我沒有追劇的習慣，再好的電視劇也經常看上幾集就扔那不管了。後來我來了興趣，想瞅瞅什麼劇啊還得智商的配合。很多網友千叮嚀萬囑咐，說要看《風箏》一定要看送審版51集的，46集的播出版本已經淡了味兒了，就像麻辣燙被抽去了麻辣，你懂的。
51集的版本還真不好找。但只要你用心，再不好找也還是會找到。
我以幾乎一天10集的速度看完了這部劇。不是非想這麼快，後來是欲罷不能，想停也停不下來了。
這部劇給了我非常大的震撼。
不是它的情節，而是它在人性刻畫上的歷史性突破。
它的導演兼主演柳雲龍被稱為「諜戰片之父」，這部劇自然也帶著他濃烈的「柳式風格」，但不同以往的是，它只有前20集算是諜戰的情節，而後30集應該說是現實題材，是建國後整整一個時代的縮影。
這個「野心」真的不小。
《風箏》的主創並沒有特別著眼於敘述一個諜戰故事，「諜戰」只是它的一個「殼」。前臉部分不過是給後邊搭的一個框架，它其實把全部的努力都灌輸給了一個很「主旋律」的主題:信仰。
具有突破意義的是，這里既有共產黨人的信仰，也有國民黨人的信仰，所有劇中人物的情感及命運，就交織在各自的不同信仰之中。
闡釋這個主題的「工具」和「抓手」，就是「人性」。《風箏》對人性刻畫上的創新與大膽，堪稱具有「解放性」意義。當然引來了很多爭議，但卻是一個有益的開端。
在我所看過的所有國產諜戰題材劇作中，它所邁出的步子和所做出的探索，獨一個，沒有第二。
柳雲龍已經不滿足於僅僅去講好一個腦洞纏繞、撲朔迷離的故事，而是試著進行更深層次的挖掘和更高維度的思考。
他知道這條路充滿坎坷和崎嶇、孤獨和危險，但仍義無反顧，孑然獨行。就憑這個，佩服。
所以，《風箏》一擱就被擱了5年。
《風箏》的主情節並不複雜。
解放戰爭前夕，代號「風箏」、潛伏在重慶軍統高層的共產黨員鄭耀先，被既賞識他同時又懷疑他的軍統老大戴笠交給了一個任務，偽裝《中央日報》記者去延安，與一個深埋在中共內部的代號「影子」的高級特工接頭，拿回重要情報。
從此，找到並挖出這個「影子」，排除掉埋在我們身邊的這顆「雷」，就成了「風箏」念念不忘的宿命。
同樣，敵人也明明白白的知道「風箏」的存在，把他揭出毀掉，也成了「影子」的首要任務。
只不過他們誰都沒有想到，找到對方，竟用去了他們各自的整整一生。
這個國共兩黨兩個最高超、最隱秘的高級特工30多年的鬥智鬥勇，構成了全劇最大的懸念，同時也是最大的看點。其中的山重水復，千回百轉，在最後揭開謎團，令人拍案叫絕。
1931年進入我黨、身為延安情報科科長的韓冰，論資格絕對是一個老革命了。她與鄭耀先在延安結緣，此後的幾十年爭爭鬥鬥，始終是一對「對手」。其實後來她心里明鏡兒的知道，周志乾就是鄭耀先，但她絕不是要置他於死地，而是千方百計的保護他，保護這個「軍統六哥」。
因為她就是「影子」。她的任務是找到「風箏」。
但她，萬萬沒想到「老六」就是「風箏」。
同樣，鄭耀先也不知道韓冰就是「影子」。
所以，在後來的一系列政治運動中，淪為螻蟻的他們相依為命，甚至互生情愫，欲結百年。
鄭耀先對韓冰的感情也是真摯的。他認為，韓冰是一個有黨性、有正義感、剛直不阿的共產黨員，所以他冒著給自己加罪的危險，上書替韓冰伸冤；在很多人都忍不下去的「文革」中，勉勵韓冰，相約兩人一同活下去……
粉碎「四人幫」後噩夢終於過去了，在這苦盡甘來的時刻，兩個老特工幾乎是同時發現了對方的破綻。
「風箏」和「影子」在兩人的相知之地最後攤牌，「圖窮匕首見」。兩個人已經各自準備好的「結婚申請書」竟成了訣別的見證。
命運有時就是一個笑話。這對兒相識了30多年的「苦命鴛鴦」，因為不同的理想和不同的信仰，最後天地永隔，各自一方。
「也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆」。韓冰終於飲鴆自盡，「影子」自此成為一個傳說。
在我們多年受到的教育中，會經常談到「信仰」，但很多時候它只是作為一個詞匯而存在，在《風箏》中通過生離死別、命運跌宕，你才會真正感受到「信仰」的力量。
擔負著重要使命的鄭耀先，多年的臥底生涯有時他把自己到底是什麼人都搞不清楚了。是「軍統老六」還是「風箏」，經常自己都說不明白。
但在他的心底，他始終牢牢不敢忘記的，是對共產主義的信仰，是對黨的無限忠誠。
中國有句老話，「人非草木孰能無情」?在軍統聞名遐邇的鄭耀先，自然也有一群忠心耿耿的部下，甚至可以說是互相換命的弟兄。
他原來的手下，也是他的兄弟、潛伏重慶的宋孝安，得到台灣的指令可以回台侍奉老母。為了抓到宋孝安，鄭耀先扮作乞丐，在碼頭登船口指認抓捕。
裝扮成瞎子、已過了公安人員數道視線就要上船的宋孝安，突然看到了多年不見的六哥。他以為暴露的是鄭耀先，便放棄了上船的機會，掏槍掩護鄭耀先逃走。
後果是可想而知的。被打成蜂窩的宋孝安未能在老母的膝前盡孝，但他是帶著笑容死去的，因為他保護了自己視為兄長的六哥。
任務完成了，但鄭耀先的心里同樣在流血。他淚流不止。他對得起組織，但對不住自己的兄弟，對不住啊！……
同樣處理的還有他的得意弟子、軍統香港站站長宮庶。
在重慶潛伏時的宮庶，因果敢隱忍、狡計百出搞得我們的公安無計可施。後來雖然知道已到香港的宮庶再度潛回重慶，但警方仍然不知從何下手。
能摸準宮庶的脈、知道他的思路的，只有他的老師、也是他六哥的鄭耀先。
於是，在清明節那天，宮庶等到了前來祭奠亡妻的六哥。分別多年的宮庶喜出望外，但指在他後腦勺的，是鄭耀先顫抖的、富含內容的槍口……
在牢房里，悲憤的宮庶把鄭耀先帶來的點心摔在他的頭上。他死活也不理解:「軍統六哥背叛三民主義，這到底是為什麼?……」
鄭耀先平靜地回答:「我從來就沒有信奉過你們的主義。我是一個共產黨員！」
這意想不到的回答如當頭雷擊！使從來臨變不驚的宮庶心理基礎立時坍塌。
把在軍統的弟兄們一個個送上死路，鄭耀先的心里是痛苦的。每一次都是對他人格的一次撕裂，是對他心靈的一次撞擊。
人都是有七情六欲的，共產黨人有，國民黨人亦有。如果說誰有錯，就錯在了他們分處不同的陣營。
既然第一腳就分別邁向的是一條不同的路，那也就注定了最後不會是一個相同的結局。也正是在無數個殘酷的抉擇中，更凸顯出信仰的力量。
這部劇對超脫政治信仰的兄弟情意的刻畫，改變了以往對國民黨特務臉譜化的設置，超出了我看到的任何文藝作品，在創作上是重大的突破，在審查尺度上同樣是重大的突破。
後來在各個平台上都看到很多網友對這一點的不理解，可以說爭論激烈。
這里面對當年國共歷史不是特別清楚的年輕人居多，他們不知道階級對抗就是你死我活，沒有絲毫融合的餘地。20多年的爭鬥，死在國民黨槍下的共產黨人數不勝數。
反過來，鄭耀先的兄弟如果早知道他就是「風箏」，下手也同樣不會軟。
總之，《風箏》是一部真正思考的作品。它把生死別離、相愛相殺、人生命運等融入歷史進程之中，不滿足於諜戰劇本身的「舒適區」，主動求新、求變、求開拓、求破局，不僅僅是要講好一個故事，而是力圖濃縮一段歷史。
僅此心胸和勇氣，就是好樣的，就為別者所不及。
>《風箏》:一個披著「諜戰」外衣的「野心者」