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萬壑君
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「颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷」，李商隱有句極有遠神和意境的詩句。
東風攜細雨而來，芙蓉荷塘外隱隱傳來幾陣雷聲，這是春天來了。不僅如此，輕雷把冬眠的昆蟲驚醒了，把草木驚醒了，把人的心也驚醒了，把愛情也喚醒了。
不知道安畔錫是否知道這兩句詩，但他的《春夜》，確實是一個愛情被喚醒的夜。
安導善於拍攝高仿真仿現實的愛情神話，拍攝色調、演員動作和拍攝視角極具個人風格。劇情有條不紊地徐徐推進，細節耐人尋味，在看過的劇中，除了《密會》是一個層次遞進的劇情故事之外，其他故事線沿著看似隨意的現實節奏展開，是一種指向個體思緒的戲劇，而非大開大合的濃墨重彩。
男女主人公的感情濃鬱持重又克制，極具人間煙火的日常性又純粹乾淨，並輔之現實的疏離、孤獨、易碎、易碎甚至醜惡的冷峻一面，將日常愛情的戲劇性和神話性發展到極致。
《春夜》亦是如此。
韓智敏飾演的即將步入婚姻的李靜仁，和丁海寅飾演的獨自帶著孩子的的劉志浩，在偶然一次藥店中，為彼此身上相似的氣息所吸引，一見鍾情，之後有根絲一樣纏繞著彼此的心，忍不住想幫助對方，忍不住記下對方的號碼，忍不住給對方發信息哪怕以發錯的名義，忍不住想了解對方更多的信息……這就是愛情的萌發。
那個雪夜里，劉志浩飛奔至李靜仁等他的藥店拐角，兩人坐在藥店喝茶，劉志浩情不自禁地說，「我很好奇，李靜仁這個女人是怎樣地女人，從第一次見面後，我就一直在想……「隔著螢幕都能聽到他悸動的心跳，聞到愛情的味道。
兩人一來一往的過程，雖有技巧，但即將噴薄的情緒暗湧，好似回到了沒有愛情攻略的荒蠻時代，兩人不是彼此試探，互相揣摩，不是投資，要考慮符合基本的商戰邏輯，不是互不相讓，害怕被對方糟踐一顆真心至塵埃里。
因為涉及出軌，兩人肢體動作極其克制，雖保持距離，但兩人已如中毒，像芙蓉荷塘中猝然被春雷擊中的兩朵荷花一般，形骸重創，魂不守舍，此前混沌如墮入迷霧中的人生，便如晴朗春日一樣，猝然明媚，轟然的，亮得人不知所措。
李靜仁更為理性內斂，這種感覺在劉志浩身上更為明顯:他有故事，克制持重而溫柔得體，孤獨疏離又易碎，一旦動情，就像胸中會隨時跑出一只不受控制的野獸。
兩個成人之間的感情，雖有互撩的策略和技巧，但那股不受控制的情感力量，充滿了質樸、粗野和滾燙，如一股洪荒之流，一往無前，韓國人愛的情緒管理，好似失去了效應。
其實，兩人無來由的情深似海，相思來了知道海其實不深的愛情，是如此驚駭，正如深山電報站評《聊齋》中王子服與嬰寧:「你怎麼就能從‘臨去秋波那一轉’里看出她體內就有一朵和你契合的靈魂?……如茨威格所說:「就這樣一頭栽進了自己的命運當中。」
不過，正是如此，讓這春夜都市愛情故事有了民間故事的神話性。
同時，相比《漂亮姐姐》中，更加去華麗感，丁海寅的扮相，越發是乾淨得體、彬彬有禮，親民，髮型直接順毛。整個服飾、道具、空間陳設等一切細節走日常生活風，甚至連日常下班活動和周末活動都罕見地出現了韓劇極少出現的打籃球這一運動。
不斷營造出故事和人物就在身邊的親近感，拒絕燒腦，專心沉溺於燒心:通過高仿真的日常細節，來構建一段不張揚的、有可能的戀愛，仿佛只要如此，人人都能獲得一段類似的被愛神照拂的愛情。
安導，已經相當罕見地在呈現生活中的酸楚和甜蜜了，更罕見地在拍攝以女性為主導地電視劇了，他的女性劇起碼突破了戴錦華老師所點出的女性三大媒介形象困境:花木蘭式境遇、空洞的能指、欲望凝視的客體。
但輕微有瑕疵的是，女主人公在男性凝視中，是漂亮的客體，而非智慧或者其他其他；不過平等的是，男主人公在女性的凝視中，也是帥哥的評價。
但目前還不知道的是，安導講如何接駁社會現實，在暨《密會》中女性從上流社會仆人角色中逃離，《漂亮姐姐》從職場性騷擾不公平中自救之後，這部劇的女主人公又將從何處逃離至何處，讓故事呈現出多種情緒衝突，更加有劇情張力。
據說，安畔錫導演在發布會上說的第一句話，是他在困惑這個故事到底要怎麼走下去，一個要結婚的女人和一個帶著孩子的男人，突然看對眼了，如此的開局，到底要如何發展，他說自己似乎在日復一日繁忙的拍攝中逐漸找不清楚方向。
希望安導在這部情愫噴薄暗湧而又拼命壓制的愛情劇中，編出另外一朵亮眼的現實故事線。
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>《春夜》:愛情和颯颯東風細雨來了