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記者 | 劉燕秋
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金楊從業十餘年，以前拍戲，籌備兩三個月，拍攝兩三個月，最多半年，一部戲也就完成了，但《長安十二時辰》給了他從未有過的體驗。2016年9月開始在北京籌備，2017年轉到象山，看書、畫圖，7月開始搭建外景、製作道具，11月正式開機，一直到2018年6月殺青，回到北京，他才發現，已經過去快兩年時間了。
《長安十二時辰》在這個夏天的火爆已無需詳述。前期沒有太多宣傳，上線當天豆瓣評分達到8.8分，高口碑甚至帶動了西安美食文化、旅遊行業的火爆。你或許感慨於孤膽英雄張小敬的掙扎，或許對美輪美奐的盛唐氣象心向往之，然而在鏡頭之外，仍有你所未見的故事。
這部劇製作成本近6億，在巨額成本中，美術和置景花費最大。當手里還只有原著作者馬伯庸的半部小說，如何將紙面上的故事變為千年前那個繁華之下暗流湧動的上元燈夜?這正是金楊所在的美術團隊需要完成的工作。
把時間拉回到最早的籌備階段。在導演曹盾眼中，《長安十二時辰》的主角不是張小敬，不是李必，而是長安這座城市。長安是什麼樣的?馬伯庸在《長安十二時辰》的後記中寫道，長安城是一個夢幻之地:「一個秩序井然、氣勢恢宏的偉大城市，三教九流、五湖四海的諸色人物雲集其中，風流文采與赫赫武威縱橫交錯，生活繁華多彩，風氣開放多元。」金楊對此的理解是，長安是一個縈繞著所有人物的大環境，「你怎麼看長安，就決定了你將採取怎樣的行動。」
金楊對古代文化一直很有興趣，也喜歡做古裝劇，但參與這麼大規模古裝劇的機會並不多。之前他做過電影《畫聖》的美術指導，也是唐朝戲，還奪得了第十五屆上海國際電影節傳媒大獎最佳美術獎，嘗試算挺成功。當他讀完《長安十二時辰》的前半部，覺得這個小說情節緊湊，同時在美術上也有很多可以展現的空間。
不同於以往的歷史、權謀劇，金楊覺得，《長安十二時辰》可以描繪唐代長安三教九流的生活畫卷。「把長安從頭切到底，可以看到很多層次，從宮廷王府，到各種店鋪和街道，再到地下城里的乞丐和牢籠。」在過往的古裝劇中，宮鬥爭權都是發生在上層的，底層百姓都是陪襯，但在《長安十二時辰》的長安城里可以看到普通人是怎麼生活的。金楊覺得，這點點滴滴也可以映射到現代人的生活，「在北京這樣的大城市，我們如何背井離鄉，怎麼掙扎和奮鬥，得到自己想要的，對很多東西又愛又恨」。
在前期籌備過程中，美術團隊要先完成總體設定，再設計具體到每個場景的草圖、氣氛圖、製作圖，之後就可以按照圖紙施工，最後再進行調整。有兩三個月時間，金楊都是在看小說，和團隊討論一些大場景的構想和拍攝的細節。
整體色彩的設定是第一步。結合考古發現和歷史文獻資料，金楊覺得，唐代在視覺氣質上很難用一個詞概括，一方面它是雄渾的，有那種剛健、大氣蓬勃的氣質，另一方面，又很瑰麗，各種色彩的融合度非常高。唐代建築很大的特點就是朱紅色和白色為主，因此這兩種顏色構成了《長安十二時辰》整個視覺面貌。
金楊說，以前提到唐朝就會想到大紅色，但其實這個顏色范疇太概念化了。「不同民族不同文化匯集在長安城里，你會看到很多想像不到的東西。」在紅色的純度上，美術組挑選了很多色卡，在建築上反復實驗，看能不能呈現出想像中的感覺。在施工階段，顏色在建築上刷了一遍又一遍，最後再用水沖，為的是把木紋體現出來，得到一種很質樸的感覺。
色彩呈現也根據不同場景分了很多層次。宮廷的建築以朱紅色為主，但紅色強度也有不同，到花萼相輝樓，唐玄宗宴請百官的地方，色彩濃度達到了頂點。平民百姓用的則是比較灰暗的原木色，地下城里住的是被社會淘汰、拋棄的人，他們不受官府管束，自生自滅，所以顏色用得更暗，劇組設置了木板等障礙物遮擋，陽光只能透過縫隙灑下來，以此營造一種晦暗的氣氛。
盡力還原大唐的一天，這是導演曹盾最早確立的宗旨。機會來了，金楊也不願意只做一個想當然的東西，他希望花一些功夫做一個結結實實的東西——把一千年前的國際大都市立體而有質感地展示在人們面前，包括作者筆下那些神秘、富有想像力的空間，靖安司、花萼樓、大仙燈等等。具體到操作上，金楊的宗旨是，有歷史原型的就依據歷史原型，沒有的就看看有沒有其他影視劇可以參考，從中捕捉到一些蛛絲馬跡，再按照自己對唐朝審美的理解進行設計。
底線是整體必須體現唐朝的氛圍，不能出現斷代的錯誤，「比如說唐朝不能出現明清的東西，這種錯誤在劇里基本沒有」。
以劇中多次出現的大仙燈為例，這個建築的設計貫穿了整個製作過程。最早的草圖是金楊剛進組看完劇本就畫好的，用了不到一周時間，也得到了導演的認同。大仙燈是獻給唐玄宗的禮物，代表著上元節燈會的高潮，但這個燈是馬伯庸想像出來的，沒有任何可供參考的資料，美術團隊只能自己展開設計。金楊當時就想，原著里大仙燈在花萼樓對面，唐玄宗可以在樓頂憑欄遠望，既然花萼樓已經是一座樓了，旁邊再建一個常規的樓是不是有點重復?他們於是決定把大仙燈做成一座仙山的形狀。山什麼形狀最好看?里面有什麼?出現什麼樣的機關又不亂又好玩?之後，他們又花了很長時間豐富這座仙山。
最終就有了我們在劇中看到的大仙燈——遠看是一座漂亮的仙山，里面還有各種裝置和機關，比如花草樹木甚至走獸飛禽，還有12個燈房，每個燈房里有相應的時辰守護者，每個守護者的雕像又有不同的顏色和形象，最後，山頂的山石還會像孔明燈一樣飛出來，呈現出一個老子的形象。
「為什麼是老子?因為皇家一直認為自己是道教的後人，唐玄宗也特別信奉道教，愛好修仙。」金楊覺得，不可能只是做一個好玩的東西出來，諸般設計必須還得有文化上的內因。大仙燈內部的機關是基於當時的生產力設計的，依據的都是齒輪咬合之類的物理原理，沒有超越時代的器械。
很多看過《長安十二時辰》的人覺得，這部劇對唐代面貌的還原度很高，但金楊告訴界面文娛，這些其實都是設計而不是還原。因為《長安十二時辰》要展現的是長安城的方方面面，如果按照博物館里那些文物復原，根本完不成這個戲，更何況，一個販夫走卒吃飯用的碗、坐的椅子是什麼樣的，這些鮮有記載。「只不過是設計出來讓你覺得，好像挺對，特別有唐朝味道。」為了營造上元節燈會的氛圍，道具組製作了上千個顏色、造型各異的燈籠。「留存下來的唐朝建築我們也只找到了三四個，更別說燈籠那麼脆弱的東西了，誰也沒見過，只能推斷。」
靖安司的視覺呈現也體現了這種基於想像的設計。馬伯庸的原著中，靖安司是孫思邈舊宅，一個普通人的故居能有多大?金楊覺得，舊宅沒有太大的想像空間，而且空間狹小，連書中提到的沙盤都放不下，所以在靖安司的設定上改良了一下。那麼大體量的地方能是什麼?金楊想到了廟宇。「我們想到旁邊可能是一個皇家的道觀，道觀挨著有一些偏殿，最終把它設置成一個荒廢的偏殿，里面供奉著28星宿。」 靖安司是在三千平米攝影棚里搭建的，據金楊估算，占地面積在一千平米左右。
按照這樣的設定，美術設計就有了比較合理的前提。殿很高大，可以容納很多元素，正如我們在劇中看到的，靖安司里既有神像的肅殺，也展示了李必主管下一群文官緊鑼密鼓的工作狀態，形成一種奇妙的氣氛。而靖安司的職能區域劃分和原本建築道觀設定的綜合，決定了整體色調沉穩莊重，也在色彩上和宮廷的鮮亮形成對比。
劇中最能體現時代氣息的還是普通人出沒的尋常巷陌。長安有108坊，分為東西兩市，西市尤為熱鬧。在金楊看來，《長安十二時辰》在街道設計上最大的特點是遵循法度，做得寫實。
他們查閱了歷史記載，發現當時的長安除了少量高大建築，基本上都是平房，街面上以一層的房子為主，稍微高一點的就是小閣樓，「不可能旁邊人家都是一層，你家建一個三層的，這樣你可以窺探別人家，屬於犯禁」。街道也設計得很直很寬，按照當時記載，長安劃分為108個方塊，方塊和方塊之間都是筆直的街道，從這頭看到那頭，可以看到幾公里以外。「路很寬闊，主街朱雀街寬度達到120米，相當於我們北京城長安街那個寬度。」
經過考證設計出的街道完全不是一些影視劇里面營造的繁華狀態——路很窄小，旁邊三四層酒樓。金楊覺得，那些設計也許很好看，但跟唐朝的長安沒什麼關係。
他想為觀眾提供點兒不一樣的感受。不能說觀眾覺得那樣不好看，是不是得考慮觀眾接受程度?他覺得這種顧慮是不對的。「你既然是做一個唐朝風格的東西，就有責任把真實的東西展現給大家看，街道就是很寬，人在上面就是很小，不要去營造一些你覺得很美的東西。」
最近幾年，追求電影質感似乎成了電視劇從業者的一種追求。但在金楊看來，電影級質感只是大家約定俗成的說法，其實也有不太科學的一面，「我們追求的是一種作品的完成度，盡量減少遺憾」。但他也知道，任何一部劇都有時間、資金、人員上的限制，沒有辦法做到百分之百的完美。
《長安十二時辰》雖然好評如潮，但也有一些網友指出某些地方不是他想像的那樣。金楊舉了個例子，比如一些屏風上的畫就不是唐代的畫，但他說這種遺憾他可以接受。因為沒有那麼多唐朝的畫留下來，美術團隊也只能選取一些接近唐代風格同時符合那個場景氣質的畫。金楊覺得，如果真要追求完美，就要找專業的畫家，按照唐代的繪畫風格，重新創作，但這也存在問題，現代人畫的東西不可能完全符合唐代審美，而且那麼多場景，每個屏風都要創作嗎?「在那麼大的製作量面前，這種細節上的東西是永遠是做不完的。」
拍攝期間，遇到最大的困難是當地氣侯造成的製作上的難度。美術組不到20個人，金楊和楊志家任美術指導，配合他們工作的還有制景、道具等執行團隊，加起來也有幾百號人。夏天特別熱，日照非常強烈，只能倒班讓工人休息，早晨早一點出工，中午就休息，吃西瓜，睡午覺，晚上稍微涼快點的時候再加班。秋天的時候，一連下很多天雨，工期也會受到影響。
籌備過程中，金楊甚至感覺不到時間的流逝。他過著一種與世隔絕的生活，住在影視城旁邊小鎮上為劇組準備的賓館，推開窗戶，望到的就是一片田野。「不會像咱們城市里，每天要上班、堵車、出去應酬什麼的，但是也要不停做計劃，準備不同的材料，制不同的景。」
開拍之前，導演跟他說這部劇可能要籌備一年多時間，金楊還覺得自己未必能堅持下來，後來發現越做越有興趣，也有很大空間去發揮自己的才能。「這種機會其實並不多，我也覺得值得花一些時間，做一件我們覺得有意義的事。」金楊告訴界面文娛。
>《長安十二時辰》美術指導金楊:長安就像北京，多少人掙扎、奮鬥，對它又愛又恨