國漫《哪吒》映射出的黑色現實，你看懂了嗎？

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　　從《哪吒之魔童降世》和《打，打個大西瓜》探討餃子導演的黑色幽默精神

　　《哪吒》從7月26日上映以來，帶火了整個創作團隊，其中，曝光量和話題較高的無疑是被讚為動漫「鬼才」的導演餃子。殊不知，除了這部票房已超45億的《哪吒》，早在2008年，他就憑一己之力帶著《打，打個大西瓜》這部時長16分鐘的黑色幽默動畫狂攬國內外各大獎項。

　　2009年09月

　　入圍第2屆葡萄牙動畫影展

　　2009年09月

　　入圍第6屆廣州金龍獎最佳動畫短片提名獎

　　2009年10月

　　榮獲廈門第2屆金海豚獎最佳動畫短片金獎

　　2009年11月

　　榮獲AUTODESK計盛典院校創意大賽優秀獎

　　2009年11月

　　榮獲四川電視節金熊貓獎最佳動畫短片、最佳創意提名獎

　　2009年12月

　　榮獲北京電影學院動畫學院獎最佳技術應用獎

　　2009年12月

　　榮獲北京電影學院動畫學院獎愛畫電影獎

　　2009年01月

　　榮獲中國（南海）動漫技術論壇金典獎最佳動畫短片獎

　　2010年01月

　　榮獲第四屆中國原創手機動漫遊戲大賽「優秀作品獎」

　　2010年04月

　　榮獲CCGF（專業組）最佳動畫短片獎

　　2010年04月

　　榮獲2010土豆映像節金土豆單元「最佳動畫短片獎」提名獎

　　2010年04月

　　榮獲2010土豆映像節金土豆單元「金土豆獎」提名獎

　　2010年04月

　　榮獲2010土豆映像節中影單元「金種子將」提名獎

　　2010年04月

　　榮獲2009文化部原創動漫扶持計劃獎勵：文化部「原創動漫扶持計劃2009）」原創網路動漫作品扶持；

　　文化部「原創動漫扶持計劃（2009）」原創網路動漫創作者（團隊扶持）

　　2010年05月

　　榮獲深圳首屆金鵬獎中國國際新媒體短片大賽「網路人氣獎」及「金鵬獎評委會主席裹獎」

　　2010年07月

　　榮獲第六屆中國國際動漫遊戲博覽會暨2010卡通總動員最佳動畫短片提名獎

　　2010年08月

　　榮獲第四屆中國（煙台）國際動漫節最佳動畫短片獎

　　2010年08月

　　榮獲第十二屆日本TBSDigiCon6中國賽區動畫短片第二名

　　2010年08月

　　榮獲「2010天下動漫風雲榜十大年度動漫作品」

　　2010年08月

　　榮獲第七屆中國（常州）國際動漫藝術照（CICDAF2010）國際動畫比賽「金卡通獎動畫短片類特別榮譽」獎

　　2010年09月

　　榮獲「2010南方多媒短片節動畫短片銀獎」

　　2010年10月

　　榮獲2010中國西部動漫文化節「優秀的動畫作品評選」最佳配音獎

　　2011年03月

　　入圍2011澳大利亞金心國際電影節最佳動畫短片提名獎

　　2010年11月

　　榮獲第十二屆日本TBSDigiCon6總決賽金獎

　　2010年11月

　　榮獲第26屆德國柏林國際短片電影節國際競賽單元評委會特別獎

　　2011年12月

　　入圍「中國文化藝術政府獎」首屆動漫獎最佳新媒體動漫作品獎

　　2012年11月

　　入圍四川省第十二屆精神文明建設「五個一工程」（2009—2012年）入選作品

　　黑色幽默是一種用喜劇形式表現悲劇內容的文學風格，其流派的誕生最早可追溯至20世紀60年代的美國，由於能夠以細致入微的幽默方式生發強烈的戲劇張力，逐漸從文學擴展到戲劇、影視等多種創作領域。

　　《打，打個大西瓜》這部動畫講述了政治家爭奪某地領土主權，談判失敗後雙雙撕掉偽裝，上演了一場戰爭遊戲，爭戰中兩位士兵不慎流落荒島，最終從敵人變成朋友的故事。

　　之所以稱其為一部優秀的黑色幽默動畫作品，主要是由於在觀看該動畫的過程中，我們快樂的觀影體驗被恐懼裹挾，戰爭的可怖情緒被滑稽的打鬥畫面所稀釋，其嘲諷戰爭，質疑存在的精神內核與黑色幽默的哲學意指相呼應。

　　黑色幽默的批判意義主要囊括人物身份的多重性、敘事風格的荒誕性以及對現實社會的無力感。

　　「黑色幽默」本身充滿悖論。黑色隱喻死亡，是令人恐懼不安的現實；幽默則是個體意志的體現，是對這種可怕現實的抵抗方式。

　　餃子導演利用天馬行空的創意思維，對反戰題材進行深刻批判。他將戰爭濃縮到兩組對抗的人物關係，談判桌即戰場，而代表戰爭的軍艦、坦克、飛機、潛艇等意象借由紙牌，被政治家玩弄於鼓掌之中。

　　在此期間，一成不變的兩位政治家與流落荒島後友好相處的兩位士兵形成了強烈對比。黑色幽默的作品與傳統作品不同的是，前者在人物形象的設定上打破了嚴格的正反兩派原則，挑戰了主流意識形態中的人物創作規範，士兵們從盲目遵守戰爭指令到開始和平相處，從敵人到朋友，這樣的身份轉變，一方面表明了二人個體意志的幡然醒悟，另一方面則映襯了戰爭的殘酷以及兩位政治家不可遏制的殺戮之心，黑色幽默正是通過人物身份在作品中的前後反轉，塑造矛盾衝突，推動情節發展，來揭示世界的荒謬以及社會對人的異化。

　　幽默作為一種語言風格，其風格的體現，並不來自語言本身，而是產生於語言所營造的場景畫面當中。

　　《打，打個大西瓜》全片幾乎無對白，兩組人物關係的戲劇衝突以及故事情節的推進都是通過人物表情、肢體動作、特效、音效來做到。兩個士兵在你追我趕的過程中，先後經歷了眼球凸起，青筋暴漲，臉部充血，口吐白沫，這一系列的鏡頭語言在快節奏的BGM配合下，削弱了戰爭與死亡的壓抑感，營造出持續性的爆笑審美體驗。

　　令人拍案叫絕的是，兩個士兵扭打在一起時，其中一位士兵用鼻血噴湧而出所產生的壓力，成功制服了另一位，取得了勝利。

　　最有意思的是，當遠遠看到軍艦時，二人以跳舞和耍拳等方法花式尋求救命，而將這種滑稽的救命推至高潮的則是導演加入了自己的創作花絮。這種敘事不再遵循創作秩序，打破了創作者與其創作內容之間的界限，這種反其道而行之的戰爭處理方式讓人在爆笑之餘不免進行反思，看似荒誕滑稽，不符合常理的情節描寫，背後隱藏了導演把對戰爭無形的反感變成了有形的嘲諷這樣一種創作構想。

　　黑色幽默擔負著隱喻現實、揭示本質的批判功能。故事設定為一場領土爭奪戰，開篇的紅色背景和飛揚的紙牌，揭示了戰爭造成流血犧牲的事實，蜘蛛網象徵著權力掌控在極少數的政治陰謀家手中，在他們眼中，所有的人力和武器不過一張紙牌，戰爭不過一場豪賭遊戲。

　　而餃子導演將抵抗戰爭的重任落在兩位士兵身上，導演提供了一個封閉的場景，即孤島，在這個場景內，一切代表戰爭的意象都被柔化為日常生活用具。如，殺人的軍刀可以用來捕魚、做飯、切椰子，也可以當作修理刀和鏡子。不難看出導演想表達的是沒有什麼是天生的武器，關鍵是如何使用，是關於善與惡如何抉擇的終極命題。

　　無論哪種程度的黑色幽默，往往都回歸到關於個體價值和生命意義的探討。《哪吒》和《打，打個大西瓜》雖然通過幽默表現出了不同的主題，但二者的幽默行為都指向一種悲劇性，那是被命運，被戰爭無情捉弄之後的戲謔式反抗，前者表現為武打動作的極盡誇張，後者則是硝煙彌漫下的圈地自萌。